«Призрак Оперы» — американский двухсерийный телевизионный мини-сериал 1990 года , снятый Тони Ричардсоном , с Чарльзом Дэнсом в главной роли. Он снят по книге Артура Копита из его мюзикла « Призрак» , который в некоторой степени основан на романе Гастона Леру 1910 года. [2]
Призрак Оперы — изуродованный музыкант по имени Эрик, который живет под Оперой Гарнье в Париже. Он играет большую роль в организации каждого представления, пока его друг Жерар Каррьер не уволен. Новый менеджер Чолети отказывается слушать предупреждения о «призраке», который преследует оперный театр, даже когда костюмер отправляется в глубины оперного театра и погибает.
Кристина Дааэ приходит в Парижскую оперу, чтобы брать уроки вокала; однако жена Холети, Карлотта, увольняет ее и отправляет работать в отдел костюмов. Швейцар разрешает Кристине остаться в кладовой в Оперном театре. Услышав ее пение, Призрак очаровывается ее голосом. Он предлагает стать ее учителем, но должен оставаться анонимным; поэтому он носит маску. Они начинают уроки, и Призрак все сильнее влюбляется в нее.
Эрик начинает кампанию унижения Карлотты, саботируя ее выступления. С поддержкой Эрика Кристина получает контракт на пение. Граф де Шаньи понимает, что Кристина была его детской любовью. Эрик становится свидетелем их отношений и не спит всю ночь в репетиционной комнате.
Узнав, что Кристина живет в Опере, Карлотта шантажирует Кристину, заставляя ее рассказать ей о своем преподавателе вокала. Когда Карлотта сообщает мужу, что учитель Кристины — Призрак, Чолети дает Кристине главную женскую роль в опере « Фауст» ; он работает с полицией, чтобы поймать Призрака. Из ревности Карлотта дает Кристине напиток, который ослабляет ее голос во время выступления. Зрители освистывают, а Эрик приходит в ярость. Он перерезает веревки, удерживающие люстру, и роняет ее на зрителей, затем похищает Кристину в свое подземное логово.
Призрак обнаруживает, что Карлотта стоит за проблемами с голосом Кристины, и насылает на нее крыс, сводя ее с ума. Каррер умоляет его отпустить Кристину, но Эрик отказывается. Он настаивает, что мир наверху не подходит для нее, и верит, что со временем она полюбит его. Каррер идет к Кристине и убеждает ее уйти. Он рассказывает ей историю прошлого Эрика и его матери, великой певицы по имени Белладова, на которую она похожа. Белладова родила его под оперным театром, и Эрик прожил там всю свою жизнь. Кристина отказывается уходить, не поговорив с Эриком.
Она просит Эрика показать ей свое лицо, обещая ему, что она сможет смотреть на него с любовью и принятием, как когда-то его мать. Когда он снимает маску, она падает в обморок. В разгар мучительного срыва Эрик запирает ее в одной из своих комнат. Кристина сбегает, и Каррьер с графом забирают ее из Оперного театра. Кристина поражена чувством вины и умоляет Филиппа принять ее обратно. Граф соглашается, и они с Кристиной обращаются к Чолети с предложением спеть в тот вечер. Чолети тайно договаривается о том, чтобы по всему оперному театру расставили полицейских.
Каррьер говорит Эрику, что Кристина не хотела причинить ему боль. Старший мужчина признается, что видел лицо Эрика, потому что он его отец. Эрик говорит, что знал, так как у них одинаковые глаза (единственное, на что он может смотреть на его лице). Кристина поет на представлении « Фауста» тем вечером . Эрик слышит ее и заставляет себя подняться в ложу номер пять. Он начинает петь вместе с ней. Кристина и Призрак поют друг другу с такой страстью, что публика приходит в восторг и аплодирует им стоя.
Полиция стреляет в Эрика, и он хватает Кристину, унося ее на крышу. Граф преследует их, но в завязавшейся борьбе его сбрасывают с крыши, и он висит над улицей. По мольбам Кристины Эрик оттаскивает его в безопасное место. Эрика загоняют в угол полицейские, полные решимости взять его живым. Каррьер достал пистолет и, выполняя обещание, стреляет в него. Эрик падает с крыши, и Кристина бежит к нему. Пока его отец баюкает его, Кристина снимает маску Эрика, смотрит ему прямо в лицо и улыбается. Эрик умирает вместе со своим отцом и Кристиной. Кристина надевает маску Эрику на место, и граф уводит ее.
Артур Копит давно был поклонником истории Гастона Леру, но чувствовал, что предпосылка ужаса исключает возможность более убедительных отношений между двумя главными героями. Поэтому он придумал сценарий, в котором Призрак — романтический герой , пугающий только тех, кто будет злоупотреблять оперным театром, в котором он обитает, — и тех, кто будет стоять на пути возможного восхождения Кристины к славе. И он решил использовать много музыки в своем повествовании — не оригинальную музыку, а классические оперные арии, которые наполнили бы его постановку чувством сердца, души и страсти Призрака. Затем появился Эндрю Ллойд Уэббер , и Копит был опустошен: «Вот работа, которую я глубоко любил, и она выглядела так, будто ее никогда не увидят». [ требуется цитата ]
Позже он услышал, что сеть ищет мини-сериал, поэтому он отправил им копию своего сценария. «Мне пришлось убедить их, что я не иду по пятам за успехом Ллойда Уэббера», — сказал он. «Но как только мне это удалось, мне было несложно помочь им увидеть потенциал этой интересной, необычной истории любви». [3]
Мини-сериал выиграл две премии «Эмми» из пяти номинаций в 1990 году за выдающуюся работу художника-постановщика и выдающиеся достижения в области парикмахерского искусства для мини-сериала или специального выпуска. [4] Он также был номинирован на две премии «Золотой глобус» в 1991 году за лучший мини-сериал или фильм для телевидения и лучшую актерскую игру в мини-сериале или фильме для телевидения ( Берт Ланкастер ). [5]
Критик Entertainment Weekly Кен Такер дал фильму оценку A− и сказал, что Копит и режиссер Тони Ричардсон «сделали роман между Призраком и Кристиной одновременно трогательным и пугающим, а кастинг Берта Ланкастера на роль Каррьера, менеджера оперной компании, придает истории вес и большое очарование... В «Призраке Оперы» есть несколько старомодных, но по-настоящему страшных моментов... Это как если бы Ричардсон вернулся к старым фильмам ужасов таких режиссеров, как Вэл Льютон и Джеймс Уэйл, чтобы понять, как они получили свои жуткие, но никогда не ужасающие эффекты». Хотя он нашел «Графа де Шаньи» Адама Сторке пресным, он заявил, что: «... в целом, «Призрак Оперы» — настоящее достижение: в наши дни костюмированная драма появляется на телевидении достаточно редко; тот факт, что это хорошая драма, удивителен». [6]
Критик журнала People Дэвид Хилтбранд дал фильму оценку B+ и сказал: «Режиссер Тони Ричардсон смонтировал роскошную, величественную версию этой часто рассказываемой эпической мелодрамы, намного превзойдя предыдущую телевизионную версию с Максимилианом Шеллом и Джейн Сеймур в 1983 году. Но Лон Чейни, должно быть, переворачивается в гробу, видя, каким распутным романтиком стал его омерзительный Призрак за эти годы». Хилтбранд похвалил Берта Ланкастера, который «придает свой обычный вид утонченного достоинства, а Чарльз Дэнс делает элегантного Призрака. Но настоящую изюминку придают Иэн Ричардсон и Андреа Ферреоль , которые привносят большую комическую живость в роли напыщенного попугая оперного режиссера и его обманутой дивы жены». [7]
Критик Deseret News Джозеф Уокер сказал: «Сценарий Копита сохраняет его видение на протяжении всего фильма, умело смешивая настроения от нелепых («Я не привык убивать людей», — говорит Призрак после редкого жестокого эпизода. «Это сбивает меня с толку») до возвышенных. И производственные ценности на протяжении всего фильма первоклассные...» Уокер также добавил, что Чарльз Дэнс — «превосходный Призрак — задумчивый и таинственный, и в то же время каким-то образом доступный. Поло максимально использует свой большой телевизионный прорыв, создавая героиню из плоти и крови, которая совершенно правдоподобна... Остальной актерский состав также эффективен, особенно Ферреол, которая практически крадет шоу своей широкой комической Карлоттой». [8] TV Guide дал фильму четыре звезды из пяти и сказал, что Чарльз Дэнс — «превосходный Призрак» и «превосходная поддержка Ричардсона и Ланкастера». [9]
Критик New York Times Джон Дж. О'Коннор был озадачен тем, как отшельник Призрак стал «культурным и талантливым», и раскритиковал игру Адама Сторке и «международное меню акцентов». Однако он заявил, что «физическая постановка великолепно щедра... А режиссер Тони Ричардсон искусно передает сказочные аспекты истории», описывая фильм как «вариацию на тему Красавицы и Чудовища с отголосками Золушки и зачарованных лесов». Он также заявил, что «большинство актеров преодолевают трудности с акцентом. Мистер Дэнс элегантен, мистер Ланкастер величествен, а мисс Поло, которой еще нет 20 лет, поразительно красива. Однако шоу почти украдено Яном Ричардсоном и Андреа Ферреол...», и заключил, что « Призрак складывается в странное, но увлекательное развлечение в прайм-тайм». [10]
«Я послал им это». Это была книга для мюзикла, но по сути это была пьеса, и NBC ее взяла.[ постоянная мертвая ссылка ]
