Ирвинг Кейн Понд (1 мая 1857 г. — 29 сентября 1939 г.) — американский архитектор, спортсмен и писатель. Родился в Энн-Арборе, штат Мичиган , Понд учился в Мичиганском университете и получил степень в области гражданского строительства в 1879 году. Он был членом первой футбольной команды Мичиганского университета и забил первый тачдаун в истории школы в мае 1879 года.
Окончив Мичиганский университет, Понд переехал в Чикаго , где работал архитектором с 1879 по 1939 год. Он начал свою архитектурную карьеру в качестве чертежника в офисе Уильяма ЛеБарона Дженни и работал главным чертежником в офисе Солона Спенсера Бемана во время строительства запланированного сообщества Пуллман . В 1886 году Понд основал чикагскую архитектурную фирму Pond and Pond в партнерстве со своим братом Алленом Бартлиттом Пондом. Братья Понд работали вместе более 40 лет, и их здания считаются одними из лучших образцов архитектуры искусств и ремесел в Чикаго. Понды получили признание как архитекторы дома Халла Джейн Аддамс , и три из их зданий были объявлены национальными историческими достопримечательностями — столовая дома Халла, студия Лорадо Тафта Мидуэй и дом Фрэнка Р. Лилли . В 1900 году Понд стал членом Американского института архитекторов , а с 1910 по 1911 год занимал пост президента Американского института архитекторов .
Понд также был лидером чикагского художественного сообщества в конце 19-го и начале 20-го века. Он был одним из основателей художественной колонии Eagle's Nest и членом Чикагского литературного клуба с 1888 по 1939 год. Понд также был опубликованным автором художественной литературы, поэзии и эссе об искусстве и архитектуре. Он также был частым автором архитектурных журналов и писал для The Dial и Gustav Stickley 's The Craftsman . В 1918 году он опубликовал книгу The Meaning of Architecture, в которой обобщил свои взгляды на роль архитектуры в более широком спектре искусств.
Понд родился в Энн-Арборе, штат Мичиган, в 1857 году. [1] Он был сыном Элиху Понда и Мэри Барлоу (Аллен) Понд. Его отец был членом Сената штата Мичиган , начальником тюрьмы штата Мичиган в течение двух лет, первым президентом Ассоциации прессы Мичигана и редактором и издателем еженедельной газеты Argus of Ann Arbor. [1] [2] Выросший в Энн-Арборе, Понд жил в доме на нынешнем месте Мичиганского союза , здании, которое он позже спроектировал. Его соседом по дому в детстве был известный ученый-юрист Томас М. Кули . Кули поощрял молодого Понда, который стремился стать художником, подарив ему его первую художественную книгу и заказав Понду нарисовать серию карикатур на семью Кули. [3] Понд посещал государственные школы в Энн-Арборе, прежде чем поступить в Мичиганский университет . [1] [4]
Понд был студентом инженерного факультета Мичиганского университета с 1875 по 1879 год и посещал занятия по архитектуре, которые преподавал чикагский архитектор Уильям ЛеБарон Дженни . Шесть лет спустя Дженни прославился, спроектировав в Чикаго здание Home Insurance Building с металлическим каркасом . В 1934 году Понд написал статью, в которой оспаривал популярное утверждение, что здание Home Insurance Building было первым небоскребом со стальным каркасом. [5]
Во время учебы в Мичиганском университете Понд был членом первой футбольной команды «Росомахи Мичигана» . 30 мая 1879 года команда сыграла свою первую межвузовскую футбольную игру против колледжа Расин в парке Уайт Стокинг в Чикаго. Chicago Tribune назвала это «первой игрой в регби-футбол, которая проводилась к западу от Аллегени ». [6] В этом матче Понд забил первый тачдаун в истории Мичиганского университета. [7] [8] Он забил тачдаун в середине «первого иннинга». [9] Согласно истории футбола Мичигана Уилла Перри, толпа отреагировала на игру Понда криками «Понд навсегда». [6] Понд окончил Мичиганский университет в 1879 году, получив степень в области гражданского строительства. [2]
В 1879 году Понд переехал в Чикаго , чтобы продолжить карьеру архитектора. Он работал чертежником в офисе своего бывшего учителя Уильяма ЛеБарона Дженни и главным чертежником в офисе Солона Спенсера Бимана во время строительства запланированного сообщества Пуллмана . [4] Работая с Биманом, Понд был ярым сторонником запланированного сообщества Пуллмана, позже он признал негодование жителей Пуллмана, что город был анахронизмом и представлял собой некую форму средневекового баронства. [10] [11]
Некоторые из самых ранних работ Понда как независимого архитектора были для клиентов в его родном городе Энн-Арбор и близлежащем Детройте . Еще в 1882 году он спроектировал «скромный, но просторный дом из камня и кирпича» на Саут-Стейт-стрит для доктора Виктора С. Вогана . Позже Понд указал на дизайн старых каминных полок в доме Вогана, которые «предвещали его будущие работы». [12] Он также спроектировал здание Ассоциации женской библиотеки Энн-Арбора (1885) и Западное здание физики для Мичиганского университета, построенное в 1887 году и уничтоженное пожаром в 1967 году. [13] В 1887 году он отремонтировал Детройтский оперный театр , увеличив вместимость до 2100 человек и переместив зрительный зал на главный этаж. [14]
В 1886 году Понд и его брат Аллен Бартлитт Понд (1858–1929) основали собственную архитектурную фирму в Чикаго под названием Pond and Pond . [1] [2] Братья продолжали управлять фирмой более 40 лет, и их здания считаются одними из лучших образцов архитектуры искусств и ремёсел в Чикаго. [15]
Братья Понд получили наибольшую известность как архитекторы дома Халла Джейн Аддамс . Работа их отца в качестве надзирателя государственной тюрьмы пробудила интерес к социальным реформам и движению за дома для поселенцев . Аллен Бартлитт Понд был помощником суперинтенданта Armour Mission , [16] образовательного и медицинского центра, когда Джейн Аддамс приехала в Чикаго в январе 1889 года в поисках здания для открытия нового дома для поселенцев. [17] Они подружились и ехали в экипаже, когда Аддамс увидела старый двухэтажный кирпичный дом на улице Холстед. [18] Аддамс взяла дом в аренду, который она назвала Домом Халла в честь его первоначального владельца, и наняла Пондов, чтобы привести старый дом в порядок. [19] [20]
Между 1890 и 1907 годами Понды были архитекторами Hull House, поскольку проект быстро расширялся. [21] Первым зданием, которое они спроектировали для Hull House, была Художественная галерея Батлера. Построенная в 1891 году, Галерея Батлера располагалась на том же участке, что и Hull House. Она состояла из читального зала, выставочного зала, который был «последним словом в дизайне и освещении для тех дней», и студии наверху. [20] Затем последовало множество других строительных проектов, включая оригинальную кофейню и спортзал в 1893 году, Детское здание в 1895 году, перестройки и дополнения к оригинальному зданию в 1895 и 1899 годах, Джейн-клуб в 1898 году, новую кофейню и театр Халл-хаус в 1899 году, апартаменты Халл-хаус и мужской клуб в 1901 и 1902 годах, Женский клуб (Боуэн-холл) в 1904 году, Клуб мальчиков в 1906 году и Детский сад Мэри Крейн в 1907 году. [22] Братьев Понд жители комплекса Халл-хаус ласково называли Алленом «глубоким прудом» и Ирвингом «широким прудом». [23]
Один из биографов Аддамса написал, что «братья Понд сделали все, все гармонизировали», и описал сцену, когда Ирвинг Понд присутствовал на панихиде по Аддамсу в 1935 году:
Ирвинг К. на панихиде по Джейн Аддамс в суде Халл-хаус, когда доктор Джилки сказал: «Если вы ищете ее памятник, оглянитесь вокруг», тоже оглянулся со слезами на глазах, но с гордостью в сердце; видимый памятник Джейн Аддамс был также видимым памятником Пондс. [24]
Единственное сохранившееся здание комплекса Пондс-Халл-хаус — это столовая 1905 года постройки, простое здание в стиле «крафтсман», которое в 1960-х годах было признано Национальным историческим памятником . [25] [26]
Пондс также проектировал клубные дома и дома поселений для других организаций социальных реформ, включая здание дома поселений Чикагского сообщества (1901), Дом поселений Северо-Западного университета (1901) и здание Городского клуба Чикаго (1910). Здание Городского клуба, известное своей «мягко изогнутой известняковой аркой, которая связывает вместе окна второго этажа», сегодня функционирует как Юридическая школа Джона Маршалла . [27] Когда здание Городского клуба открылось в 1910 году, оно считалось символом движения реформ:
Новое здание воплощало растущие ожидания реформаторского движения, а также обеспечивало материальные удобства социального клуба среднего класса. Его двухэтажный обеденный зал-лекционный зал с балконом и отдельными обеденными комнатами вмещал более двухсот человек для еженедельных обеденных бесед по социальным и политическим вопросам дня. ... Архитектор и член клуба Ирвинг К. Понд заявил, что «каждая линия здания иллюстрировала определенную фазу движения подъема». [28]
Понд также был ведущим членом чикагского художественного сообщества в конце 19-го и начале 20-го века. В 1898 году Понд был одним из основателей художественной колонии Eagle's Nest около Орегона, штат Иллинойс . [29] Понд и еще одиннадцать человек, включая его брата Аллена Понда, Лорадо Тафта , Хэмлина Гарланда , Ральфа Кларксона, Хораса Спенсера Фиска, арендовали участок земли на крутом хребте со «скалистыми скалами» и корявыми кедрами, возвышающимися над рекой Рок . [30] Братья Понд спроектировали дом, который был построен для колонии, и группа проводила лето в колонии с другими скульпторами, художниками, писателями, архитекторами, натуралистами и единомышленниками. [30]
Колония художников интегрировалась в сообщество Орегона, и братья Понд реализовали несколько значительных архитектурных проектов в районе Орегона:
В 1907 году Понд был также одним из основателей вместе с Хэмлином Гарландом клуба Cliff Dwellers Club (первоначально известного как Attic Club, а позже как Little Room), частного клуба в Чикаго для профессионалов, занимающихся изобразительным искусством и исполнительским искусством. В первые годы существования под названием Little Room группа описывалась как «эксклюзивная организация, состоящая из творческих личностей одинакового темперамента, объединившихся для отдыха». [35] Понд был президентом Cliff Dwellers с 1934 по 1935 год. [4]
В знак признания его вклада в архитектуру Понд стал членом Американского института архитекторов в 1900 году и занимал пост президента Американского института архитекторов с 1910 по 1911 год. [2] Он также представлял правительство США и AIA на Международном конгрессе архитекторов в Риме и Венеции в 1911 году, выступая с речами на обоих конгрессах. [1] Он также был основателем Чикагского архитектурного клуба и занимал пост президента Иллинойсского общества архитекторов. [1]
Наиболее известные здания Понд включают три национальных исторических памятника, расположенных в Чикаго — обеденный зал Hull House [25] [26] Lorado Taft Midway Studios , Элис Синкевич (2004). AIA Guide to Chicago . Houghton Mifflin Harcourt. стр. 452. ISBN 0-15-602908-1.[36] и Дом Фрэнка Р. Лилли (1904). [37] [38] Другие известные проекты Понда включают Дом Фрира (1898) в Энн-Арборе, здание Американской школы заочного обучения (1906–1907) в Чикаго, федеральное здание в Канкаки, Иллинойс , Мичиганский союз (1919), построенный на месте дома детства Понда в Энн-Арборе, [39] Мемориальный союз Пердью (1924) в Университете Пердью , Союз MSU в Ист-Лансинге, Мичиган , Мемориальный союз Канзаса в Университете Канзаса , Публичная библиотека Парк-Ридж , Мичиганская лига в Энн-Арборе, апартаменты Омаха в Чикаго, здание Кента в Чикаго (1902) и здание Толл в Чикаго (1908). [40]
Еще в 1892 году Понд стал известен как один из «ранних модернизаторов в архитектуре». [41] Чикагский институт искусств , где хранятся документы Понда, сказал о фирме: «Хотя Понд и Понд были наиболее известны своей работой для организаций социального обслуживания, они спроектировали широкий спектр зданий — общественных, религиозных, образовательных/академических, жилых, правительственных и гражданских — в основном в районе Чикаго и на Среднем Западе. Они были известны детальной кирпичной кладкой, асимметричными массами и отличительными декоративными деталями, создавая прекрасные образцы искусств и ремесел и ранней современной архитектуры». [21]
В 1905 году в журнале Architectural Record была опубликована 15-страничная статья Понда, проиллюстрированная его проектами. [42] В ней Понд изложил свои взгляды на архитектуру как на искусство:
Архитектура — это искусство, и как искусство, оно не состоит просто в нагромождении форм, старых или новых, но является средством выражения. ... Если архитектура — это искусство, а искусство состоит в выражении жизни, то это не архитектура и не искусство, которое просто воспроизводит, даже в новых комбинациях, старые формы, потому что они когда-то были принятыми формами. Это фаза археологии, и она недостойна живой архитектуры. ... Однако старые идеи не следует отвергать, и старые формы не следует полностью отбрасывать, когда они содержат искру жизни ... [42]
Статья Понда была воспринята некоторыми как критика тех в Prairie School, кто преувеличивал значение горизонтали по сравнению с вертикали. В этой связи Понд писал:
В архитектурной композиции, как и в музыке, порядок постигается в ритме. Ритм выражается в потоке части в часть, массы в массу, в появлении и повторном появлении определенных пропорций, которые созданы для существования между подчиненными массами и между этими массами и доминирующей массой; между всеми частями совершенного целого. Без порядка нет архитектуры; без ритмической композиции не может быть никакой живой архитектуры. Это высшая архитектура, в которой ритмическое действие структурных сил становится очевидным. Вертикальные силы в действии, по закону гравитации, стремятся работать по прямым линиям; горизонтальные силы, действующие по этому же закону, стремятся работать по кривым. ... Недостаточно, чтобы ритмическое движение было только в горизонтальном направлении, но должен быть ритмический поток и в вертикальном направлении. Результатом этих объединенных движений должно быть единство — простое по своему эффекту, но сложное по своей гармонии. [42]
В путеводителе AIA по Чикаго пруды определены как часть «круга молодых архитекторов», включая Фрэнка Ллойда Райта , который был ответственен за «трансформацию концепций движения «Искусства и ремесла» в местную школу прерий». Элис Синкевич (2004). Путеводитель AIA по Чикаго . Houghton Mifflin Harcourt. стр. 272. ISBN 0-15-602908-1. Понд был современником и в некотором роде соперником Райта на архитектурной сцене Чикаго конца 19-го и начала 20-го веков. Оба были членами Чикагского архитектурного клуба и выступали в качестве судей и участников ежегодных конкурсов клуба. [43] Один биограф Райта отметил, что Райт был оскорблен, когда Американский институт архитекторов в 1912 году заказал исследование «прогрессивной архитектуры» Среднего Запада и поручил исследователям изучить работы Луиса Салливана и Понда, но не включая Райта. [44] В письме Льюису Мамфорду Райт выразил свою неприязнь к «истинно старому» Понду:
Вчера кто-то сказал мне, что настоящий старый IK Pond возмутился вашими «Палки и камни», потому что вы не «практикующий архитектор». Какие «практикующие архитекторы» вообще что-то знают об архитектуре, — даже если они могли бы о ней писать? Конечно, не он. Он — сушеная селедка, висящая под карнизом Архитектуры. [45]
Хотя Понд был прогрессивным в своем подходе к архитектуре, он не был таким революционным, как другие представители Чикагской школы того времени. Архитектор Стюарт Коэн, FAIA, отметил, что, хотя архитектура братьев Понд отходит от традиционных архитектурных стилей, они «не порвали радикально с такими стилистическими формами», а вместо этого стремились «создать современную американскую архитектуру, не отвергая архитектурные стилистические традиции, но упрощая их посредством акцента на геометрии и неотъемлемом качестве строительных материалов и конструкций». [46]
В 2009 году автобиография Понда, написанная за два года до его смерти, была опубликована издательством Hyoogen Press усилиями чикагского архитектора Дэвида Свона. [46] Во время выпуска автобиографии историк архитектуры Роберт Брейгманн высказал мнение, что братья Понд «остались относительно малоизвестными, поскольку они не вписывались в повествования, которые хотели видеть архитектуру Чикаго конца 19-го и начала 20-го веков как прелюдию к европейскому модернизму 1920-х годов». [46] Тем не менее, Брейгманн отметил, что «архитектура Чикаго всегда была намного больше этого» и выразил свое удовлетворение тем, что публикация автобиографии Понда «должна внести большой вклад в возвращение в фокус внимания одной из самых интересных и важных архитектурных практик Америки». [46]
Понд был известным автором и членом Чикагского литературного клуба с 1888 по 1939 год. Он был президентом клуба с 1922 по 1923 год. [47] Многие из его произведений художественной литературы, поэм и статей об искусстве и архитектуре были опубликованы клубом, в том числе «Странный парень: история с безнравственным» (1889), [48] «Тайна света» (1891), [49] «Удовольствия путешествия» (1894), [50] «Может ли архитектура снова стать живым искусством?» (1895), «Кит — исследование: историческая школа Ионы» (1897), [51] «Поэзия движения: и другие вопросы» (1899), «Несколько меланхоличных размышлений и живых предвосхищений грядущих злодеяний» (1905), «Боковой свет на архитектуру» (1906), «Искусство и выражение индивидуальности» (1911), «Архитектура: ее истоки и иллюзии» (1914), «Стихи» (1917), «Здесь лежит путь» (1918), «Такая штука, на которой рождаются мечты». [52] «Камни Венеции» (1919), «День под куполом цирка: исследование жизни и искусства» (1924), [53] «О вере и уходе» (1928), [54] «К американской архитектуре» (1930), «Придержите коней: слоны идут!» (1931), «Что такое современная архитектура?» (1933), «Одна вещь за другой» (1934) и «Думают ли дети?» (1938). [55] [56]
Понд также часто публиковался в архитектурных журналах и писал для The Dial . [1] В 1910 году он опубликовал эссе в книге Густава Стикли « Ремесленник » , в котором отстаивал архитектурный стиль, воплощающий американский дух и идеализм. [57] В 1918 году он опубликовал книгу «Значение архитектуры» . [58]
В 1908 году в журнале Architectural Record также появилась 13-страничная статья Понда об архитектуре зданий телефонных станций, иллюстрированная проектами Понда и Луиса Салливана . [59]
Понд был холостяком до 72 лет. На протяжении большей части его жизни его самым близким другом был его брат Аллен Понд. В 1918 году он написал следующее в посвящении к своей книге « Значение архитектуры» :
Эта книга посвящается моему брату — моему вечному спутнику и партнеру Аллену Бартлиту Понду. Благодаря его сочувствию и пониманию, в свете его ясных мыслей и под его вдохновением я смог лучше следовать тем путям индивидуальных, профессиональных и гражданских усилий, по которым нас повелела идти редкая родословная. [58]
После смерти брата в 1929 году Понд женился на Кэтрин Н. де Нанкред, которой было 47 лет, на церемонии в Энн-Арборе. [7] В то время Понд сказал: «Это был первый раз, когда я сделал это, и я подумал, что меня следует простить из-за моей молодости». [7] [8] Понд также был акробатом-любителем и оставался поклонником физической подготовки всю свою жизнь. Во время его свадьбы в 1929 году Associated Press сообщило, что он «почти так же хорошо известен своей нынешней спортивной ловкостью, как и своими архитектурными достижениями. Частью его повседневной жизни являются перевороты и сальто и другие напряженные упражнения». [7] Он вызвал аплодисменты, когда в свой 80-й день рождения он схватил свои голые колени обеими руками и выполнил сальто назад . Фотография подвига Понда была опубликована в журнале Life в июне 1937 года. [60]
Хотя он был примерно на 25 лет старше своей жены, Понд пережил ее. Она умерла в 1935 году, а Понд умер четыре года спустя, в сентябре 1939 года, во время поездки в Вашингтон, округ Колумбия [61] . Причиной смерти была названа язва желудка. [61] На момент смерти ему было 82 года, и он попросил, чтобы его останки были кремированы и отправлены в Мичиганский университет. [61]
.jpg/1280px-Michigan_Union_(architectural_drawing).jpg)
