Пьер-Жан Мариетт ( французское произношение: [pjɛʁ ʒɑ̃ maʁjɛt] ; 7 мая 1694 г. — 10 сентября 1774 г.) был коллекционером и торговцем гравюрами старых мастеров , известным знатоком, особенно гравюр и рисунков, и летописцем карьеры французских, итальянских и фламандских художников. Он родился и умер в Париже и на протяжении десятилетий был центральной фигурой в художественной культуре города.
Мариетт родился в давно существующей и весьма успешной семье граверов , издателей книг и продавцов гравюр в Париже. [1] Его отцом был Жан Мариетт (1660–1742). В 1657 году отец его отца, Пьер Мариетт (ii) (1634–1716), выкупил семейный бизнес у своего больного отца, Пьера Мариетта (i) (1596–1657), за 30 000 ливров . [2]
Благодаря семейным связям он в молодости познакомился с любителями древностей , такими как граф де Кайлюс , для которого Мариетт написал « Письмо о Леонардо да Винчи» , напечатанное в качестве предисловия к книге Кайлюса о карикатурах Леонардо в 1730 году. В 1722 году он впервые встретился с чрезвычайно богатым покровителем искусств Пьером Кроза , которому он давал советы, чью коллекцию он каталогизировал и на чьих продажах он приобрел выдающиеся рисунки.
После того, как он поступил в иезуитский колледж в Париже, его отец отправил его в тур в 1717 году, чтобы отточить его знаточество и укрепить семейные связи. Сначала он отправился в Амстердам, который был центром торговли произведениями искусства, а затем в Германию. В Вене Мариетт каталогизировал коллекцию произведений искусства принца Евгения Савойского . Везде приветливый, любознательный и общительный Мариетт заводил знакомства и налаживал контакты с учеными и артистическими кругами Европы, которые он поддерживал посредством переписки.
Благодаря своим художественным связям Мариетт был назначен членом престижной Академии искусств дизайна во Флоренции в 1733 году. Его знание гравюр и тесная дружба с Кайлюсом и художником Шарлем-Антуаном Куапелем обеспечили ему должность, связанную с реорганизацией коллекции гравюр старых мастеров в Королевской библиотеке. В 1741 году Мариетту было поручено написать каталог продажи коллекции картин и предметов старины Кроза, первый пример современного описательного каталога продажи. Он сам приобрел некоторые из рисунков Кроза на торгах; происхождение из коллекции Мариетта, с его сдержанным штампом коллекционера, добавляет очарования даже великим рисункам старых мастеров : голова Андреа дель Сарто из коллекций Джорджо Вазари , Кроза и Мариетта ушла с молотка за 6 504 000 фунтов стерлингов (около 11 740 072 долларов США) на аукционе в 2005 году [3]
Мариетт выгравировал и напечатал несколько пластин, аспект семейного бизнеса. Его гравюры иллюстрировали Cours d'architecture qui comprend les ordres de Vignole ä ceux de Michel-Ange of Augustin-Charles d'Aviler (Париж, 1760), До смерти своего отца в 1742 году Мариетт уже управлял семейным издательским и печатным бизнесом, аспектом его карьеры, который часто упускают из виду историки искусства. Фирма опубликовала Le chirurgien dentale, ou traité des dents Пьера Фошара в 1728 году, первую современную работу по стоматологии и веху в истории медицины, [4]
К 1750 году он продал семейный бизнес, унаследованный им в 1744 году, чтобы купить должность Contrôleur Général de la Grande Chancellerie , синекуру, которая позволила ему посвятить остаток своей жизни своим исследованиям и увеличению своей знаменитой коллекции. Он сосредоточился на гравюрах и рисунках, но также включил в нее картины, бронзу и терракоту. Среди его великих рисунков был этюд Микеланджело с обнаженной натурой для Сикстинской капеллы . [5] Он разделял вкус Кроза к рисункам Рубенса : на распродаже Кроза он купил шестьдесят два лучших рисунка для своей собственной коллекции. [6] Когда его коллекции были разбросаны на аукционе после его смерти, [7] 1266 рисунков были приобретены Короной; теперь они составляют часть коллекции в Национальной библиотеке . Альбомы из более чем 3500 гравюр на тонкой бумаге, начатые его отцом Жаном Мариеттом, перешли в коллекцию графов Спенсера . Эти «альбомы Спенсера» гравюр Мариетта являются одним из важнейших приобретений, сделанных Художественными музеями Гарвардского университета за последние годы. Альбомы включают офорты и гравюры в почти идеальном состоянии сохранности итальянских, голландских и фламандских граверов, включая Жака Калло , Хусепе де Риберу и Адриана ван Остаде .
Мариетт также коллекционировал современную французскую живопись. Хотя он был невосприимчив к мощному реализму Шардена [8] , более сентиментальное очарование Греза нашло место на его стенах: « Крестьянский мальчик» Греза , показанный на Салоне 1763 года [9], был куплен Мариеттом вместе с подвеской еще до того, как картина была выставлена.
Дальнейшие опубликованные работы Мариетта были немногочисленны. В 1750 году он опубликовал Traité historique des pierres gravées du Cabinet du Roi , посвященный резным работам по камню в королевской коллекции. Его репутация знатока, который установил принципы, по которым можно было определить руки итальянских мастеров рисования, привела к тому, что он стал ассоциированным, а затем почетным (1757) членом Королевской академии живописи и скульптуры .
В 1764-65 годах он вступил в публичный спор на страницах Gazette littéraire de l'Europe с Джованни Баттиста Пиранези , которого Мариетт очень ценил как художника, по поводу полемической позиции Пиранези, что величие римского искусства проистекает из его этрусских корней, а не из греческих заимствований [10]
Круг друзей Мариетта был большим, включая Андре-Шарля Буля , и был достаточно широк, чтобы определять состояние ценителей искусства во Франции того времени, начиная с круга, с которым он познакомился в домах Пьера-Антуана Кроза, где, помимо таких художников, как Антуан Ватто и скульптор-классицист Эдме Бушардон , Мариетт познакомился с аббатом де Марулем и графом де Кайлюсом , которые помогли ему отточить свой взгляд.
В 1724 году Мариетт женился на Анжелике-Катрин Дуайен. Он приобрел загородный дом в Круасси, который назвал «Le Colifichet» [11], получил дворянское звание во время правления Людовика XV и был удостоен ордена Святого Духа .
Его главной целью было написать историю гравюры и словарь художников. В процессе подготовки он составил многочисленные примечания к Abecedario pittorico (издание 1719 года) Пеллегрино Антонио Орланди . Заметки его отца о художниках, накопленные в ходе торговли произведениями искусства, а также его собственный обширный опыт и переписка с cognoscenti легли в основу этих проектов, ни один из которых, однако, так и не был реализован. Кайлюс использовал заметки Мариетта о жизнеописаниях Вазари для своей рукописи Vies d'artistes du XVIIIe siècle .
К счастью, корпус собранных Мариеттом материалов — памфлеты, рукописи, каталоги салонов и выставок, включая салонную критику Дидро — попал в руки Шарля-Николя Кошена , художника и вдохновителя неоклассицизма , и, значительно расширенный, был передан в 1880 году в Национальную библиотеку [12]
Лишь в 1851 году заметки и анекдоты Мариетты были включены в Abecedario, составленный Филиппом де Шенневьером и Анатолем де Монтеглоном , в шести томах Abecedario de PJ Mariette et autres note inédites de cet любителя sur les arts et les Artistes (Париж, 1851–1860 гг.). ).
Выставка в Лувре в 1967 году собрала материалы, призванные почтить его память, что послужило поводом для выпуска богатого каталога и биографии редактора журнала The Burlington Magazine ; [13] она спровоцировала возрождение научного интереса к истории вкуса и роли других парижских законодателей вкуса, таких как маршаны-мерсье , такие как Эдм-Франсуа Жерсен .
Медиа, связанные с Пьер-Жан Мариетт на Wikimedia Commons