Филип Мортон Шанд (21 января 1888 г. – 30 апреля 1960 г.), известный как П. Мортон Шанд , был британским журналистом, архитектурным критиком (один из первых сторонников модернизма ), писателем о вине и еде, предпринимателем и помологом . Он был дедушкой по отцовской линии королевы Камиллы .
Шанд, сын писателя и адвоката Александра Фолкнера Шанда и его жены Августы Мэри Коутс, родился в Кенсингтоне , Лондон. Он получил образование в Итонском колледже и Королевском колледже, Кембридж , а также учился в Сорбонне , Париж, и в Гейдельберге , Германия. [1]
Шанд был женат четыре раза. Его первый брак был с Эдит Маргерит Харрингтон в апреле 1916 года, от которой у него был единственный сын Брюс , отец королевы Камиллы . Они развелись в 1920 году. [2]
Второй брак Шанда был с Агатой Элис Фабр-Тоннер в 1920 году, с которой у него родилась дочь по имени Сильвия Дорис Розмари. Они развелись в 1926 году. [2]
Третий брак Шанда был с Жоржеттой Терезой Эдме Авриль, на которой он женился в 1926 году. [3] Они развелись в 1931 году, так и не родив детей.
Четвертый брак Шанда был с Сибил Мэри Сиссонс (ранее миссис Сли) в 1931 году, от которой у него родилась дочь по имени Элспет . [3] Элспет вышла замуж за Джеффри Хоу , позже барона Хоу из Аберавона, который тогда был юристом, а позже политиком. Элспет стала пожизненным пэром в своем собственном праве как баронесса Хоу из Идликота . [2] Падчерица Шанда, Мэри (дочь Сибил от ее первого мужа флотоводца Джона Эмброуза Сли) вышла замуж за архитектора сэра Джеймса Стерлинга .
Шанд умер 30 апреля 1960 года (в возрасте 72 лет) в Лионе , Франция. Поэт Джон Бетжеман и французский винный эксперт Андре Симон написали дополнения к некрологу Шанда в The Times . [4]
Шанд изучал историю в Королевском колледже Кембриджа, получив степень магистра в 1914 году. Шанд служил в Первой мировой войне в полку Королевских фузилеров [5] [6] и сразу после этого, благодаря своему свободному владению французским и немецким языками, был назначен суперинтендантом всех немецких лагерей для военнопленных во Франции. [4]
Уже в 1914 году он перевел с немецкого на английский пьесу Артура Шницлера Liebelei под названием Playing with Love . Хотя его первые крупные публикации с того времени были посвящены еде и вину, он также начал создавать себе репутацию архитектурного критика, работая, в частности, в Architectural Review , где он оказал влияние на то, чтобы направить тогдашнего владельца журнала, а иногда и редактора, Хьюберта де Кронина Гастингса в сторону модернизма. [7]
Живя в Лионе, Франция, в начале 1920-х годов, он был приглашен редактором журнала Архитектурной ассоциации для обзора Международной выставки декоративно-прикладного искусства в Париже в 1925 году. [1] При обзоре выставки он ввел термин « шведское изящество », чтобы описать скандинавский дизайн того времени, очевидный, среди прочего, в работах Гуннара Асплунда , хотя к тому времени уже появлялись новая, модернистская архитектура и дизайн, что очевидно на выставке в работах ее главного вдохновителя Ле Корбюзье . [8] [9]
Первая книга Шанда об архитектуре « Современные театры и кинотеатры» была опубликована в 1930 году и включала в себя многие из тех зданий, с которыми он столкнулся в Германии в конце 1920-х годов. В ней утверждалось, что там кинотеатр возник как отдельная типология дизайна, а не адаптация традиционного театрального дизайна.
Весь выпуск The Architectural Review за август 1930 года был посвящен теме шведского дизайна, для которого Шанд представил 29-страничный иллюстрированный обзор Стокгольмской выставки . Его положительный отклик на выставку больше концентрировался на общем эффекте легкости, хрупкости и единообразия. Выставка поставила своей миссией, по словам Шанда, «укрощение и очеловечивание растущего монстра» франко-германского дизайна. [10]
Шанд подружился с некоторыми ведущими деятелями европейской модернистской архитектуры, включая немецкого архитектора Петера Беренса , швейцарца-француза Ле Корбюзье, основателя школы Баухаус немецкого архитектора Вальтера Гропиуса , финского архитектора Алвара Аалто и швейцарского историка-критика Зигфрида Гидиона , поддерживая переписку с каждым из них. Он также установил тесные связи с архитекторами в Великобритании, поощряя их участие в модернистских дебатах. Шанд перевел с немецкого на английский книгу Гропиуса 1925 года Die neue Architektur und das Bauhaus , опубликованную в 1930 году под названием The New Architecture and the Bauhaus . [11] Шанд вместе с дизайнером мебели и предпринимателем Джеком Притчардом помог Гропиусу с эмиграцией из Германии в Великобританию в 1934 году. [12]
Ле Корбюзье и Гидион были главными инициаторами создания Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM) в 1928 году, в продвижении дела модернистской архитектуры и градостроительства. Гидион был его первым и единственным генеральным секретарем. На первой конференции CIAM в 1928 году не было британских участников. Но в январе 1929 года Шанд написал Гропиусу, предложив Говарда Робинсона, главу школы архитектуры Архитектурной ассоциации и собственного кузена Шанда, в качестве британского представителя CIAM. Когда это не сработало, Шанд порекомендовал родившегося в Японии и получившего образование в Канаде архитектора Уэллса Коутса . Шанд вместе с архитекторами Коутсом, Максвеллом Фраем и Ф. Р. С. Йорком были основателями MARS Group (Modern Architectural Research Group), которая действовала с 1933 по 1937 год. [13] Группа возникла по инициативе Гидион, после того как Шанд написал ему. [14] Шанд, Коутс, Йорк и трое других членов группы Марса посетили свой первый конгресс CIAM в 1933 году, который состоялся на борту океанского лайнера, следовавшего из Марселя в Афины в июле того же года.
Серия статей под названием « Сценарий человеческой драмы» в журнале Architectural Review за 1934–1935 годы была попыткой Шанда задокументировать и разместить современную архитектуру в Европе. [15] В семи частях излагались идеи об эволюции континентального модернизма. [16]
В марте 1933 года Шанду был предъявлен иск о банкротстве, судебное разбирательство состоялось в августе того же года. [17] Однако в том же году вместе с Джеффри Бумфри (членом Ассоциации дизайна и промышленности ) он основал компанию Finmar для импорта мебели Аалто в Великобританию, [18] для чего он организовал выставку мебели Аалто и экспериментальных деревянных рельефов в универмаге Fortnum & Mason в Лондоне. [19] В 1935 году он посетил Финляндию с Джеком Притчардом и Грэмом Ридом и посетил санаторий Аалто Paimio и мебельную фабрику Artek , которая производила мебель, продаваемую в Великобритании компанией Finmar. [20] Шанд сохранил дружбу с Аалто, и поскольку Аалто плохо говорил по-английски до 1940-х годов, они общались и переписывались на немецком языке. Аалто позже рассказал своему биографу, Йорану Шильдту , что из-за своего военного прошлого и безупречного немецкого языка Шанд действовал в качестве британского шпиона за немецкими линиями во время войны, хотя сам Шанд никогда не делал подобных заявлений в других местах. [21] Когда Аалто был награжден Золотой медалью Королевского института британских архитекторов в 1957 году, Шанд написал ему, чтобы выразить свои поздравления, и Аалто написал в ответ, сказав о себе и Шанде, что «Мы последние выжившие солдаты Армии спасения». Во время своей поездки в Великобританию Аалто посетил Шанда в Кембридже, где тот провел свою пенсию.
Несмотря на свой ранний энтузиазм по поводу модернизма в дизайне и архитектуре, к концу 1950-х годов он стал гораздо более критически относиться к результатам современной архитектуры, написав, что:
Мне снятся ужасные кошмары, и неудивительно, ведь меня преследует грызущее чувство вины за то, что я, пусть даже в незначительной и неясной степени, помог осуществить, хоть как-то поощрял и хвалил, эмбриональные поиски, которые теперь материализовались в чудовище, которого никто из нас [Шэнд или Бетджеман ] не мог предвидеть: Современная архитектура (= нагромождение гигантских детских игрушечных кирпичиков в совершенно бесчеловечных и бессмысленных формах), «Искусство» и все такое. Это больше не смешно; это пугающая, всеобъемлющая угроза.
— П. Мортон Шанд (1958), [22]
Шанд продемонстрировал свои познания в еде и вине в статьях и книгах, опубликованных в 1920-х годах. Он изложил свою точку зрения в начале 300-страничной «Книги о еде» (1927): «Это откровенно книга предрассудков, поскольку вся еда — это вопрос симпатий и антипатий. Можно быть терпимым к религии, политике и ста и одной другой вещи, но не к еде, которую ешь». [23]