Скандинавский классицизм — стиль архитектуры , который ненадолго расцвел в скандинавских странах ( Швеция , Дания , Норвегия и Финляндия ) между 1910 и 1930 годами.
До возрождения интереса к этому периоду в 1980-е годы (ознаменованного несколькими научными исследованиями и публичными выставками) скандинавский классицизм рассматривался как простая интерлюдия между двумя гораздо более известными архитектурными движениями, национальным романтизмом или модерном (часто рассматриваемым как эквивалент или модерн). параллельно модерну ) и функционализму (он же модернизм ).
Развитие скандинавского классицизма не было изолированным явлением, оно возникло на основе классических традиций, уже существующих в странах Северной Европы, а также на новых идеях, преследуемых в немецкоязычных культурах. Таким образом, скандинавский классицизм можно охарактеризовать как сочетание прямых и косвенных влияний народной архитектуры (скандинавской, итальянской и немецкой) и неоклассицизма , а также ранних проявлений модернизма от Deutscher Werkbund – особенно их выставки 1914 года – и к середине 1914 года. 1920-е годы: Эспри Нуво , возникший на основе теорий Ле Корбюзье .
Модернистское влияние вышло за рамки простой эстетики: урбанизация была связана с современными строительными технологиями и введением правил как в строительстве, так и в городском планировании , и, более того, с подъемом социальных сил, которые привели к изменению политической идеологии в сторону левых, что привело к Скандинавское государство всеобщего благосостояния и новые программы для общественных зданий, таких как больницы (например, больница Беккомберга в западном Стокгольме (1927–1935) Карла Вестмана ) и школы (например, школа Фридхемсплан, Стокгольм (1925–27) Георга А. Нильссона). ). Но хотя скандинавский классицизм использовался для ряда важных общественных зданий, он также применялся в качестве модели для недорогого жилья (например, садовый городок Пуу-Кяпюля в Хельсинки (1920–25 гг.) Мартти Валикангаса) и домашней архитектуры в целом. (например, доступное чувство стиля для нуворишей ).
1930 год обычно считается конечной точкой северного классицизма, потому что это был год Стокгольмской выставки , спроектированной в основном Гуннаром Асплундом и Сигурдом Леверенцем , когда более пуристский модернизм был представлен как модель современного общества. Однако после этого ключевые здания продолжали строиться в классическом стиле, в частности Морской музей Эстберга в Стокгольме (1931–34).
Некоторые архитекторы достигли кульминации своей карьеры уже тогда, когда появился стиль национального романтизма , но их последние работы были выполнены в стиле скандинавского классицизма (например, Карл Вестман ), карьера других достигла кульминации в скандинавском классицизме (например, Ивар Тенгбом и Рагнар Остберг ), в то время как другие позже достигли гораздо большего значения как модернистские архитекторы (например, Арне Якобсен , Алвар Аалто и Свен Маркелиус ). Однако двумя фигурами, достигшими наибольшего значения в оба периода, были шведские архитекторы Гуннар Асплунд и Сигурд Леверенц .
Дания : Кей Фискер , Хак Кампманн , Кай Готтлоб , Ивар Бентсен , Повл Бауманн , Пол Холсё, Эдвард Томсен, Томас Хэвнинг , Хольгер Якобсен , Кааре Клинт , Арне Якобсен , Карл Петерсен, Оге Рафн , Стин Эйлер Расмуссен , Свен Рисом и Фриц Шлегель .
Финляндия : Гуннар Таучер , Уно Ульберг , Мартти Вяликангас , Й.С. Сирен , Алвар Аалто , Паули Э. Бломстедт , Элси Борг , Эрик Бриггман , Хильдинг Экелунд , Хейкки Сииконен и Ойва Каллио.
Норвегия : Ларс Бакер , Лоренц Ри, Сверре Педерсен , Николай Бир, Финн Бернер, Харальд Халс, Херман Мунте-Каас , Гудольф Блакстад , Финн Брин, Йенс Дункер и Йохан Эллефсен.
Швеция : Рагнар Эстберг , Гуннар Асплунд , Карл Вестман , Сигурд Леверенц , Карл Бергстен , Зигфрид Эриксон, Торбен Грут , Рагнар Хьорт, Сириллус Йоханссон , Эрик Лаллерстедт, Гуннар Лече, Свен Маркелиус , Гуннар Морссинг, Джордж Нильссон, Туре Рюберг, Альбин Старк, Эскил Сундал, Ларс Исраэль Вальман , Свен Валландер, Хакон Альберг и Ивар Тенгбом .
Хотя эти архитекторы перечислены по странам, в этот период произошел интенсивный культурный обмен между странами Северной Европы (многие архитекторы работали более чем в одной), а также значительное развитие в сфере деятельности архитектора: от консультанта буржуазии до градостроителя. Речь идет об инфраструктуре, жилье и коммунальных услугах. Как выразился шведский историк Хенрик О. Андерсон, это была архитектура демократии, а не радикального авангардизма . Более того, за исключением Финляндии, другие страны Северной Европы избежали участия в Первой мировой войне , что позволило продолжить культурное развитие.
Интерес к скандинавскому классицизму, особенно в его наиболее классической форме, возник в конце 1970-х — начале 1980-х годов, в разгар постмодернизма , когда критики, историки и преподаватели архитектуры искали исторические прецеденты для архитектуры таких архитекторов, как Майкл Грейвс , Леон Криер и Роберт Стерн . Скандинавский классицизм создал этот прецедент, особенно с такими оригинальными зданиями, как кинотеатр Scandia Гуннара Асплунда в Стокгольме (1924), здание окружного суда Листера (1917–21), вилла Снельман в Дюрсхольме (1917–18) и Стокгольмская публичная библиотека (1920–28), а также пейзаж и здания кладбища Скогскиркогорден в Стокгольме (1917–1940), выполненные Асплундом и Сигурдом Леверенцем.
Что касается архитектурного стиля , было несколько прецедентов или причин, объясняющих возникновение скандинавского классицизма. Первой была существующая классическая традиция, заимствованная из архитектуры абсолютизма – то есть классических архитектурных символов власти шведской и датской монархий – вплоть до народного языка, например, с точки зрения симметрии, детализации и пропорций.
На протяжении XIX века существовал ряд факторов, способствовавших более упрощенному классицизму. Преподавание Ж. Н. Л. Дюрана в Политехнической школе Парижа в начале XIX века было попыткой рационализировать язык и строительные методы классицизма, допуская при этом простые аддитивные композиции. Учение Дюрана распространилось, войдя в немецкую культуру в форме романтического классицизма с творчеством Фридриха Гилли и Карла Фридриха Шинкеля . В то время ученые открывали остатки Помпеи и открывали использование ярких цветов в римской архитектуре – аспект, который был более или менее забыт в эпоху Возрождения , но также заново открывали Грецию и Египет. Эти аспекты были включены в неоклассицизм и продолжены в скандинавском классицизме (например, Музей Торвальдсена , Копенгаген , 1839–1848 гг., М.Г. Биндесбёлль, включает египетские мотивы, как и Стокгольмская публичная библиотека Асплунда).
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Следует также учитывать «круги реакции». Модерн и национальный романтизм не имели большого влияния в Дании, в то время как в Швеции, Норвегии и Финляндии также наблюдались сильные реакции национального романтизма. Неоклассицизм пришел в Финляндию через Санкт-Петербург как универсальный язык, но к концу XIX века стал олицетворять чужеродное присутствие – присутствие России . Также в Петербурге зародился стиль, получивший впоследствии название « Раздетый классицизм» . Таким образом, когда в Финляндии и Норвегии появились признаки политической независимости, утвердилась суровая национальная романтическая архитектура – местный вариант модерна – играющая на националистических мифах. Таким образом, скандинавский классицизм был контрреакцией на этот стиль и эклектизм в целом; движение к универсализму , интернационализму и упрощению.
Многие архитекторы, практиковавшие скандинавский классический стиль, совершили паломничество в северную Италию , чтобы изучить итальянскую народную архитектуру. Поскольку в то время между странами Северной Европы и Германией были тесные культурные связи, еще одним важным источником были немецкие критики модерна, в частности Герман Мутезиус , который был пропагандистом английского движения искусств и ремесел и основал Deutscher Werkbund в 1907 году. и Пауль Шульце-Наумбург, а также ученик последнего Генрих Тессенов и Питер Беренс .
В свою очередь, мышление скандинавского классицизма стало одной из основ развития модернизма в скандинавских странах. Идея о том, что должна была существовать преемственность между народным языком и модернизмом, рассматривалась как противоречащая сложившемуся историческому мнению о возникновении модернизма, начиная с Ле Корбюзье и его «5 пунктов архитектуры» , которые рассматриваются как отменяющие пять основных принципов классицизма. Демонстрацию в реальном времени перехода от северного классицизма к чистому функционализму предлагает проект Алвара Аалто Выборгской библиотеки (1927–35), который претерпел глубокую трансформацию по сравнению с первоначальным предложением архитектурного конкурса 1927 года (во многом благодаря Гуннару Асплунд) до строго функционалистского здания, построенного восемь лет спустя в пуристском модернистском стиле под влиянием Ле Корбюзье.
