Раймон Руссель ( французское произношение: [ʁɛmɔ̃ ʁusɛl] ; 20 января 1877 — 14 июля 1933) — французский поэт, прозаик, драматург, музыкант и любитель шахмат . Своими романами, поэмами и пьесами он оказал глубокое влияние на некоторые группы французской литературы XX века , включая сюрреалистов , УЛИПО и авторов « нового романа» .
Руссель родился в Париже, был третьим и последним ребенком в семье, у него был брат Жорж и сестра Жермена. В 1893 году в возрасте 15 лет он был принят в Парижскую консерваторию по классу фортепиано. Год спустя он унаследовал значительное состояние от своего покойного отца и начал писать стихи, чтобы сопровождать свои музыкальные композиции. В возрасте 17 лет он написал Mon Âme , длинную поэму, опубликованную три года спустя в Le Gaulois . К 1896 году он начал редактировать свою длинную поэму La Doublure , когда у него случился психический кризис. После того, как поэма была опубликована 10 июня 1897 года и оказалась совершенно неудачной, Руссель начал посещать психиатра Пьера Жане . В последующие годы унаследованное им состояние позволило ему публиковать собственные произведения и организовывать роскошные постановки своих пьес. Он написал и опубликовал некоторые из своих самых важных работ между 1900 и 1914 годами, а затем с 1920 по 1921 год путешествовал по миру. Он продолжал писать в течение следующего десятилетия, но когда его состояние окончательно иссякло, он отправился в отель в Палермо , где и умер от передозировки барбитуратов в 1933 году в возрасте 56 лет. Он похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже.
Наиболее известные произведения Русселя — « Новые впечатления об Африке» и «Locus Solus» , оба написаны в соответствии с формальными ограничениями, основанными на омонимических каламбурах . Руссель держал этот композиционный метод в секрете до публикации своего посмертного текста « Как я написал некоторые из моих книг» , где он описывает его следующим образом: «Я выбрал два похожих слова. Например, billard (бильярд) и pillard (грабитель). Затем я добавил к ним похожие, но взятые в двух разных направлениях слова, и таким образом я получил два почти идентичных предложения. Найдя два предложения, я хотел написать рассказ, который мог бы начаться с первого и закончиться вторым. Затем, усиливая процесс, я искал новые слова, сообщающие себя слову billiards, всегда чтобы вести их в другом направлении, чем то, которое было представлено изначально, и это каждый раз давало мне творение. Процесс развивался/двигался, и я был вынужден взять неопределенное предложение, из которого я извлек из изображений, немного сместив его, как если бы это был вопрос извлечения некоторых из рисунков ребуса». Например, Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard/Белые буквы на подушках старого бильярдного стола… должны каким-то образом дойти до фразы, …les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard/Письма [написанные] белым человеком об ордах старого грабителя. Хотя Руссель и заявляет в своей посмертной книге How I Wrote Certain of My Novels , что «Само собой разумеется, что этот метод нигде не применялся в моих других работах La Doublure, La Vue и Nouvelles Impressions d'Afrique »; и сюда можно было бы добавить две пьесы L'étoile au front и La Poussière de soleil .
Джон Эшбери так резюмировал Locus Solus в своем введении к книге Мишеля Фуко « Смерть и лабиринт »: «Выдающийся ученый и изобретатель Марсьяль Кантерель пригласил группу коллег посетить парк своего поместья Locus Solus. Пока группа осматривает поместье, Кантерель показывает им изобретения все возрастающей сложности и странности. И снова за экспозицией неизменно следует объяснение, холодная истерия первого уступает место бесчисленным разветвлениям второго. После воздушного копра, который создает мозаику из зубов и огромного стеклянного алмаза, наполненного водой, в котором плавают танцующая девушка, безволосый кот и законсервированная голова Дантона , мы подходим к центральному и самому длинному отрывку: описанию восьми любопытных живых картин, происходящих внутри огромной стеклянной клетки. Мы узнаем, что актеры на самом деле мертвые люди, которых Кантерель оживил с помощью «воскрешателя», жидкости своего изобретения, которая, если ее ввести в свежий труп, заставляет его непрерывно разыгрывать самое важное событие в его жизни».
«Новые впечатления об Африке» — это поэма из 1274 строк, состоящая из четырех длинных песен в рифмованных александрийских стихах, каждая из которых представляет собой одно предложение с вводными отступлениями, глубина которых достигает пяти уровней. Время от времени сноска ссылается на еще одну поэму, содержащую собственные глубины скобок. Это впечатляющее гнездо скобок несет в себе утверждение — или рекомендацию? — спрятанное Русселем в поэме из 644 александрийских стихов. В исследовании Раймона Русселя [ 1] Жан Ферри предложил идею скрытого сообщения и переписал последовательность скобок Песни II в алфавит, изобретенный художником Сэмюэлем Морзе : рассматривая каждую скобку как точку, а включенный текст — как тире. Но из-за отсутствующих пробелов, разделяющих буквы, ансамбль точек и тире, а также скрытое сообщение оставались гипотезой... пока их не расшифровал Жан-Макс Альбер (другой художник), открыв (по крайней мере частично) руссельскую формулу, которая не может быть случайной: «ВСПОМНИ СВОИ СНЫ БОДРСТВОВАТЬ» (Revis tes rêves en éveil). [2] [3]
Возможно, неудивительно, что Руссель был непопулярен при жизни, и критика его работ была почти единодушно негативной. Тем не менее, им восхищались сюрреалисты и другие авангардные писатели, в частности Мишель Лейрис , Андре Бретон и Марсель Дюшан .
Его начали заново открывать в конце 1950-х годов УЛИПО и Ален Роб-Грийе . Его самое непосредственное влияние в англофоническом мире было на нью-йоркскую школу поэтов; Джон Эшбери , Гарри Мэтьюз , Джеймс Скайлер и Кеннет Кох недолгое время редактировали журнал под названием Locus Solus в честь его романа. Единственная работа французского теоретика Мишеля Фуко по литературной критике размером с книгу посвящена Русселю.
Французский философ Жиль Делез использует труды Раймона Русселя как один из многочисленных примеров повторения в своей работе 1968 года «Различие и повторение» .
Комплексная выставка достижений Русселя под названием «Locus Solus» была представлена в рамках Фонда Серралвеша в Порту , открытие которого состоялось 24 марта 2012 года. Особое внимание было уделено его личным связям с Ман Рэем , Сальвадором Дали и Марселем Дюшаном, который заметил, что Руссель был «тем, кто указал путь». Действительно, Дюшан утверждает в своих работах «Проблемы с великим искусством» , что «именно Руссель в основе своей был ответственен за мое большое стекло «Невеста, раздетая догола ее холостяками, даже».
Отсылки к «Новым впечатлениям об Африке» занимают центральное место в научно-фантастическом романе «Внедрение» Яна Уотсона (лауреата премии «Аполлон» 1975 г.). Руссель (или его версия) — главный персонаж романа «Ворр» Б. Кэтлинга .
В 2016 году в Нью-Йорке Джоном Эшбери , Мишелем Бютором , Джоан Бофилл-Амаргос, Микелем Барсело , Тором Халворссеном и Гермесом Сальседой было основано Общество Рэймонда Русселя .