Reckoning (альтернативное название File Under Water ) [4] — второй студийный альбом американской альтернативной рок- группы REM , выпущенный 9 апреля 1984 года на лейбле IRS Records . Спродюсированный Митчем Истером и Доном Диксоном , альбом был записан в студии Reflection Sound Studio в Шарлотте, Северная Каролина , в течение 16 дней в декабре 1983 года и январе 1984 года. Диксон и Истер намеревались запечатлеть звучание живых выступлений REM и использовали бинауральную запись на нескольких треках. Солист Майкл Стайп затронул более мрачные темы в своих текстах, а образы, связанные с водой, стали повторяющейся темой на альбоме.
Вышедший с восторженными отзывами критиков, альбом Reckoning достиг 27-го места в Соединенных Штатах (где в 1991 году он получил золотой статус от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки ) и достиг 91-го места в Великобритании.
После того, как их дебютный альбом Murmur (1983) получил признание критиков, REM быстро начали работать над своим вторым альбомом. Они писали новый материал в изумительном темпе, в основном в гостиной Майка Миллса на Барбер-стрит в Афинах . [5] Гитарист Питер Бак вспоминал: «Мы проходили через эту полосу, когда мы писали две хорошие песни в неделю [...] Мы просто хотели это сделать; всякий раз, когда у нас была новая партия песен, наступало время записи». [6] Из-за большого количества новых песен, которые были у группы, Бак безуспешно пытался убедить всех сделать следующий альбом двойным. [7] В ноябре 1983 года группа записала 22 песни во время сессии с продюсером Нила Янга Эллиотом Мейзером в Сан-Франциско . [8] Хотя Мейзер некоторое время рассматривался как кандидат на продюсирование следующего альбома группы, REM в конечном итоге решили снова объединиться с продюсерами Murmur Митчем Истером и Доном Диксоном вместо этого. [6]
REM начали записывать Reckoning в Reflection Sound в Шарлотте, Северная Каролина , 8 декабря 1983 года. [9] Группа записывалась в течение двух восьмидневных отрезков около Рождества того года, разделенных двумя неделями отмененного студийного времени, что позволило группе выступить в Гринсборо, Северная Каролина , сходить в кино и снять видео в студии. [10] [11] Хотя в студийном дневнике было указано 16 дней для записи, на обложке альбома позже утверждалось, что альбом был записан за 14 дней, в то время как в интервью Бак иногда заявлял, что альбом был записан за 11 дней. Оба продюсера оспаривали, что сессии были такими короткими; Диксон настаивал, что они были в студии более 25 дней — в течение которых он работал по 18 часов в день — в то время как Истер сказал: «Когда я прочитал «11 дней», я подумал, что за хрень! Это было 20 дней, что все еще было мало, но это не 11». [12]
Во время записи IRS Records оказывали давление, чтобы попытаться сделать альбом более коммерческим. Лейбл отправлял сообщения Диксону и Истеру, которые продюсеры сказали группе, что они проигнорируют. Хотя продюсеры уважали президента IRS Джея Боберга, они выразили тревогу по поводу комментариев, которые он сделал, когда посетил в последний день сессий. Диксон назвал Боберга «бессмысленной звукозаписывающей компанией», в то время как Истер сказал: «Я ладил с Джеем Бобергом нормально [...], но время от времени он высказывал мнение, которое заставляло меня думать: «О, черт возьми», потому что это казалось мне действительно подростковым». Бак сказал, что он благодарен Диксону и Истеру за то, что они выступили в качестве буфера между группой и ее лейблом. Он сказал, что «дошло до того, что, как бы я ни уважал ребят из IRS, мы в основном пытались записывать записи так, чтобы они не знали, что мы их записываем!», и объяснил, что отчасти причина, по которой REM записали альбом так быстро, заключалась в том, что группа хотела закончить до того, как представители IRS появятся, чтобы послушать его. [13]
Сессии звукозаписи были трудными для вокалиста Майкла Стайпа , который, среди участников группы, был особенно измотан гастрольным графиком группы 1983 года. Получить пригодные для использования вокальные треки от Стайпа было сложно; Диксон вспоминал, что он и Стайп появлялись около полудня каждый день раньше остальной группы, но что «он был как бы замкнутым, и было трудно заставить его раскрыться». Во время записи песни « 7 Chinese Bros. » Стайп пел так тихо, что Диксон не мог слышать его на пленке. Разочарованный, продюсер поднялся по лестнице на место над звукозаписывающей кабиной, в которой находился Стайп, и нашел госпел-пластинку под названием « The Joy of Knowing Jesus» группы Revelaires, которую он затем передал певцу, пытаясь вдохновить его. Стайп начал вслух декламировать буклеты с альбома, что позволило Диксону перейти к записи вокального трека для «7 Chinese Bros.». [14] (первоначальная версия декламации была позже выпущена под названием «Voice of Harold», сначала как би-сайд к « So. Central Rain », а затем в 1987 году на сборнике Dead Letter Office ). [15]
С Reckoning Диксон, Истер и группа хотели уловить энергию живого звучания REM. [16] Диксон не видел выступлений группы вживую до работы над Murmur ; после этого он лучше понял сильные и слабые стороны группы. Диксон хотел, чтобы гитары звучали более похоже на то, как они звучали на концерте, но изначально они встретили сопротивление как со стороны группы, так и со стороны лейбла; однако, к тому времени, как REM начали запись, Диксон сказал, что группа «хотела немного больше рока». [17]
Диксон был очарован техникой бинауральной записи и широко использовал ее в альбоме. Истер вспоминал, что Диксон «сделал своего рода поддельную бинауральную голову из картонной коробки и воткнул в нее два микрофона», чтобы записать группу. По мнению Истера, этот метод сделал партии барабанщика Билла Берри «более свежими». Бинауральная запись также позволила бэк-вокалу басиста Майка Миллса быть громким, не перекрывая при этом ведущий вокал Стайпа. Диксон объяснил: «Майк Миллс часто пел в 12–15 футах от микрофонов, которые записывали его партию, но поскольку это было в студийном бинауральном поле, мы, как правило, слышали его позади [Стайпа]». [18]
Биограф Дэвид Бакли писал: «В то время как музыка отошла от слегка безвоздушного ощущения Murmur , тематика была немного мрачнее». [19] Бак отметил в интервью 1988 года, что в альбоме было много образов воды. [20] Бакли интерпретировал эти образы как представление изменений, представленных растущим успехом группы, а также меняющейся музыкальной сценой родного города группы Афины, штат Джорджия . [19] Песня «Camera» обращалась к смерти друга из Афины, который погиб в автокатастрофе. [21] Истер сказал: «Вокал [Стипе] был настолько открыт в этом треке, и из-за этого он действительно мог показать любые технические несовершенства в отношении высоты тона». Продюсер пытался заставить Стайпа спеть лучший дубль, но певец был больше сосредоточен на том, чтобы передать настроение песни, и в какой-то момент отказался записывать дальше. [22] Хотя многие песни альбома были новыми композициями, некоторые из них были в сет-листах шоу REM в течение многих лет; в частности, песни «Pretty Persuasion» и «(Don't Go Back to) Rockville» исполнялись вживую ещё в октябре 1980 года. Группа не хотела записывать «Pretty Persuasion», так как участники считали её слишком старой, но Диксон и Истер убедили группу сделать это. [23] REM изначально планировали выпустить «(Don't Go Back to) Rockville» как неальбомный сингл между Reckoning и его следующим релизом. [7] Когда группа записывала её для альбома, группа переделала песню из её живого воплощения и придала ей влияние кантри -музыки в качестве дани уважения своему консультанту Бертису Даунсу IV , который был поклонником кантри-музыки. [24]
Следующие дополнительные песни были записаны во время сессий Reckoning : [25]
Для обложки Reckoning Стайп нарисовал изображение двухголовой змеи, которое затем отдал художнику Говарду Финстеру для заполнения в качестве картины. Стайп заявил, что изображение было попыткой определить элементы, объяснив: «Часть этого — камни, часть — солнце, а часть — небо». Конечный результат был признан разочарованием, так как Стайпу пришлось работать с Финстером на расстоянии, а воспроизведение обложки для обложки альбома было проблематичным. [26] На корешке виниловой версии альбома есть фраза «File Under Water». Стайп сказал NME в 1984 году, что эта фраза является настоящим названием пластинки. Он добавил: «В Америке оба названия указаны на корешке, а на обложке ничего нет. Здесь [в Соединенном Королевстве] они настояли на том, чтобы Reckoning был на обложке». [4] Вместо того, чтобы обозначить стороны пластинки как «сторона один» и «сторона два», стороны были обозначены как «L» и «R» соответственно. [27]
На задней обложке размещены индивидуальные фотографии участников группы, включая фотографию Стайпа, сделанную Майклом Пленом в клубе Les Bains-Douches в Париже , Франция, 24 ноября 1983 года. [28]
Reckoning был выпущен 9 апреля 1984 года в Великобритании и 17 апреля в США. [38] Альбом быстро достиг первого места в чартах радиопередач колледжей , аудитория которых с нетерпением ждала альбом; однако к тому моменту группа не получила большого распространения на коммерческом радио и MTV . Вместо того, чтобы ждать, пока основные радиостанции подхватят музыку группы, как того требует музыкальная индустрия, IRS надеялась «убедить неохотно программистов добавить группу, указывая на реакцию прессы, устную реакцию на местные живые выступления и цифры продаж», согласно статье Los Angeles Times за июль 1984 года . [39] Первый сингл альбома, « So. Central Rain (I'm Sorry) », был выпущен в мае и достиг 85-го места в чартах Billboard Hot 100. [40] Его второй сингл, «(Don't Go Back to) Rockville», был выпущен в августе; в отличие от своего предшественника, он не попал в чарты. [41] В течение месяца после релиза Reckoning достиг 27-го места в чарте альбомов Billboard 200 и оставался там почти год. [42] Хотя место альбома в домашнем чарте было необычно высоким для студенческой рок- группы того времени, скудная трансляция по радио и плохое распространение за рубежом не позволили ему подняться выше 91-го места в чарте Соединенного Королевства. [43] В 1991 году пластинка получила золотой сертификат (отправлено 500 000 копий) от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки . [44]
Rolling Stone дал Reckoning оценку четыре из пяти звезд. Рецензент Кристофер Коннелли написал, что по сравнению с Murmur «общий звук более четкий, тексты гораздо более понятные. И хотя альбом, возможно, не знаменует собой каких-либо крупных шагов вперед для группы, значительные сильные стороны REM — непрестанно изобретательная игра Бака, исключительная игра на басу Майка Миллса и вызывающе мрачный баритон Стайпа — остаются неизменными». Однако Коннелли посчитал, что «беспорядочные блуждания» Стайпа были препятствием для группы, которое «помешает REM выйти за пределы культового статуса». Тем не менее, он заключил, что «музыка REM способна вовлекать слушателя как на эмоциональном, так и на интеллектуальном уровне». [35] Джо Сэсфи из The Washington Post посчитал, что песни на альбоме «превосходят даже выдающиеся песни Murmur » и заявил, что «нет ни одной американской группы, за которой стоило бы следить больше, чем за REM» [45] Рецензент NME Мэт Сноу написал, что Reckoning «подтверждает, что REM — одна из самых прекрасных и захватывающих групп на планете» и назвал альбом «еще одной классикой». [46] Альбом занял седьмое место вопросе критиков «Лучший альбом года» журнала NME [47] и шестое место в опросе Pazz & Jop журнала The Village Voice .[ 48] Журнал Slant Magazine поместил альбом на 81-е место в своем списке «Лучшие альбомы 1980-х годов». [49]
Британское переиздание альбома на CD 1992 года включало пять бонус-треков. [50] Делюкс-издание альбома к 25-летию, которое было ремастерировано и упаковано с бонус-диском, содержащим концерт, записанный в бальном зале Aragon Ballroom в Чикаго 7 июля 1984 года, было выпущено в 2009 году. [51]
Желая исследовать среду музыкального видео , Стайп получил финансирование для короткометражного фильма, который должен был сопровождать музыку из первой половины Reckoning . Концепция Стайпа заключалась в том, чтобы снять проект на ферме Whirligig Farm фолк-артиста RA Miller , и он нанял кинорежиссера из Афин Джеймса Герберта для его постановки. [52] В марте 1984 года REM снимали Left of Reckoning на ферме Whirligig Farm в Рэббиттауне, штат Джорджия. [38] Короткометражный фильм получил свое название из-за того, что в нем звучит пять песен, которые появляются на стороне «L» виниловой версии Reckoning : «Harborcoat», «7 Chinese Bros.», «So. Central Rain (I'm Sorry)», «Pretty Persuasion», «Time After Time (AnnElise)», а также «Second Guessing» со стороны R. [53] В отличие от стандартных музыкальных видеокадров, фильм в основном состоит из кадров, на которых участники группы бродят по ферме, в то время как Герберт использует крупные планы, силуэты и кадры замедленной съемки. [38] Герберт использовал повторную съемку во время процесса монтажа, который включал в себя фотографирование кадров фильма в случайном порядке, а также приближение или отход от изображения без учета повествования. [26] По словам Бака, «Это было действительно недорого сделать и своего рода весело. Мы просто попросили [Герберта] смонтировать что-то до четырехминутной длины, но он привык снимать 20-минутные фильмы, это та длина, с которой он работает. Он просто сделал этот фильм, который идет вместе с первой стороной пластинки». Хотя MTV не транслировал полный фильм, программа канала The Cutting Edge (финансируемая IRS) транслировала сегмент «Time After Time (AnnElise)», а фрагмент с «Pretty Persuasion» транслировали другие музыкальные программы. [54] Полный фильм позже был включён в видеорелизы Succumbs и When the Light Is Mine: The Best of the IRS Years 1982–1987 .
Все песни написаны Биллом Берри , Питером Баком , Майком Миллсом и Майклом Стайпом .
Первая сторона – «(L) Левая сторона»
Вторая сторона – «(R) Правая сторона»
БДГ
Производство
††Ремастерированное делюкс-издание с бонус-диском Live at Aragon Ballroom
