Рафаэль Пил (иногда пишется Рафаэль Пил ; 17 февраля 1774 — 4 марта 1825) считается первым профессиональным американским художником натюрморта .
Пил родился в Аннаполисе, штат Мэриленд , пятым ребенком, хотя и старшим из выживших, художника Чарльза Уилсона Пила и его первой жены Рэйчел Брюэр. Он вырос в Филадельфии и провел свою жизнь там, в доме на углу 3-й и Ломбард. Как и его братья и сестры (почти все из которых были названы в честь известных художников или ученых), Рафаэль обучался у своего отца как художник. В начале своей карьеры пара сотрудничала над портретами. В некоторых заказах Рафаэль писал миниатюры, в то время как его брат, Рембрандт , писал портреты в полный рост.
В 1793 году он совершил поездку в Южную Америку, чтобы собрать образцы для Музея Пила, основанного его отцом. [1] Он выставил пять портретов и восемь других картин, вероятно, натюрмортов, в Колумбиануме, Филадельфия в 1794 году. [2] Его первая профессиональная выставка состоялась в 1795 году в возрасте 21 года. В 1797 году вместе со своим братом Рембрандтом он отправился в Чарльстон, Южная Каролина , где они попытались основать еще один музей. Однако план провалился, и Рафаэль вернулся к живописи миниатюр.
Он женился на Марте (Пэтти) МакГлэтери в возрасте двадцати лет, и у них было восемь детей. В течение примерно двух лет, начиная с 1803 года, Пил путешествовал по Вирджинии с «физиогнотрасе», машиной для создания профилей, с которой он имел кратковременный успех. К 1806 году он начал страдать от симптомов отравления мышьяком и ртутью, вызванных его работой таксидермистом в музее своего отца. [1] В августе 1809 года он был госпитализирован с делирием, и до конца своей жизни он страдал от изнурительных приступов почти ежегодно, которые его отец приписывал « подагре желудка», вызванной употреблением солений и чрезмерным употреблением алкоголя. [1] С 1810 года Пил сосредоточился почти исключительно на натюрмортной живописи, став первым профессиональным художником-натюрмортистом Америки, и он часто выставлялся в Пенсильванской академии изящных искусств и в других местах, особенно с 1814 по 1818 год. [2] К 1813 году он уже не мог ходить без костылей. [1] После ухудшения здоровья, в эпоху, когда большинство художников считали натюрморт предметом, достойным только любителей, он посвятил себя почти исключительно натюрмортной живописи. Именно благодаря этим работам он наиболее известен. Его работы часто выставлялись в Пенсильванской академии изящных искусств между 1814 и 1818 годами. Сообщается, что после того, как он ночью сильно выпил, его здоровье было разрушено, он умер 4 марта 1825 года [1] в возрасте 51 года в своем доме в Филадельфии.
Альфред Франкенштейн назвал Рафаэля Пила «первым действительно выдающимся специалистом по натюрморту, появившимся в этой стране, и он является одним из четырех главных художников-натюрмортов девятнадцатого века в Соединенных Штатах». [3] На его стиль, возможно, повлияли испанские натюрморты, которые он видел во время своей поездки в Мексику, и две работы Хуана Санчеса Котана , выставленные в Пенсильванской академии в 1816 году. [1] Большинство картин Пила имеют небольшой размер и изображают несколько предметов — обычно продукты питания — расположенных на столе перед затемненным фоном.
Заметным исключением из этого является его trompe-l'œil , Venus Rising from the Sea — A Deception (также под названием After the Bath, 1822, в коллекции Художественного музея Нельсона-Аткинса ). [4] Эта картина служит отчетливым тематическим отходом от его других работ. Хотя темный фон соответствует его натюрмортам, [5] были темы этой работы, которые делают ее уникальной среди других работ Пила. Вместо еды, объектом является Венера, которая едва видна из-за салфетки, покрывающей ее. Эта тема покрытия соответствует его предыдущей работе, Peaches Covered by a Handkerchief . Покрывая объект, Пил ввел тему тайны в свою картину, которая сохранилась и по сей день. Акт покрытия обнаженной фигуры не был новым для мира искусства, однако Пил воспринял этот выбор буквально, когда рисовал покрытие на самой картине. [6] Загадка этой работы усугубляется отсутствием четкой даты на самой картине из-за размазанной последней цифры. [5] В этой конкретной работе также присутствовал элемент юмора. Согласно семейным историям, Пил написал эту работу отчасти в качестве розыгрыша над своей женой. Создав видимость того, что он прячет порнографическое изображение под салфеткой, он хотел спровоцировать жену поцарапать холст. [6] Это отличает эту картину от других работ Пила, которые, как правило, следуют более прямолинейному подходу, как упоминалось ранее.
Его племянник Джордж Эскол Селлерс считал, что Рафаэль Пил был самым талантливым из детей-художников Чарльза Уилсона Пила и что «именно революция сделала его той развалиной, которой он стал» [7] .
. Дядя Рафаэль . . . был на самом деле самым талантливым из сыновей дедушки, и именно революция сделала его той развалиной, которой он стал.
.jpg/1280px-Raphaelle_Peale_-_Still_Life_with_Cake_(1818).jpg)
