Реалити-фильм или реалити-фильм описывает жанр фильмов, которые возникли в результате реалити-шоу . [1]
Такие названия, как The Real Cancun , киноверсия MTV фильма The Real World (первоначально называвшегося Spring Break: The Reality Movie ), являются примерами жанра. [2] [3] В статье в Time Magazine Джоэл Стайн написал: «Как и реалити-шоу, реалити-фильмы очень дешёвые, и, как доказали Jackass , есть аудитория, готовая платить 9 долларов за то, что они получают бесплатно по телевизору». [4] Обычно заранее определённая ситуация инсценируется или создаётся, часто с использованием непрофессиональных актёров, а затем снимается «реальность» происходящего. В статье о реалити-фильмах Variety указал на низкий бюджет реалити-фильмов в эпоху стремительно растущих затрат на маркетинг и производство традиционных фильмов, что сделало их привлекательным вариантом для студий, причём коммерческим аргументом были «сиськи и задницы. То есть сиськи и задницы подростков». [5]
«Идея, лежащая в основе этих снимков, не нова», — написал Габриэль Снайдер в журнале Variety о приемах, используемых в недавних реалити-фильмах. [5] В 1950-х годах Сэмюэл Аркофф задействовал подростковую аудиторию с помощью таких быстрых фильмов, как Rock All Night и Reform School Girl , а также пляжных фильмов, таких как Bikini Beach («В этом фильме каждый торс более обнажен, и правило — голый, насколько вы смеете!»). [5] Лондонская Evening Standard назвала фильм Энди Уорхола 1966 года Chelsea Girls реалити-фильмом и отметила, что Radio Times Guide to Film 2007 заявило, что он «виноват в реалити-шоу». [6] [7] Фильм состоит из наркотических разговоров между суперзвездами Уорхола Нико , Ондиной , Бриджид Берлин , Мэри Воронов и Джерардом Малангой . [8] «Я был единственным, кто запомнил свои реплики», — сказал Воронов, — «и никто даже не заметил». [8] В 1970 году создатель фильма «Скрытая камера» Аллен Фант снял фильм «Что вы скажете обнаженной женщине?» , в котором он тайно снимал реакцию людей на неожиданные встречи с наготой в необычных ситуациях. Однако именно с появлением реалити-шоу, которое представляет якобы неподготовленные драматические или юмористические ситуации, документирует реальные события и показывает обычных людей вместо профессиональных актеров, в сочетании с кассовым успехом фильма «Чудаки» в 2002 году, реалити-фильмы стали жанром, который студии начали рассматривать всерьез. [5] «Настоящий Канкун» позиционировал себя как «первый художественный фильм в жанре реалити-шоу», заставив Скотта Фундаса заметить в своем обзоре в журнале Variety, что такое заявление «очевидно игнорирует прошлогодний фильм «Чудаки »». [9] В 2003 году Comedy Central выпустил в эфир свой полнометражный реалити-фильм « Жара в ветреном городе » с Тони Барбьери и Бобкэтом Голдтуэйтом (который также был режиссером). [10] В фильме друзья настоящего начинающего актера Перри Каравелло убеждают его, что он играет главную роль (в качестве «частного детектива, расследующего спортивные памятные вещи») в боевике под названием «Жара в ветреном городе», режиссером которого является Бобкэт Голдтуэйт ; все, кроме Каравелло, принимают участие в этой сложной шутке. [11]
Некоторые реалити-фильмы, например, основанные на телесериале «Чудаки» , были названы документальными фильмами . [12] [13] [14] Ян Кравиц, директор престижной магистерской программы Стэнфордского университета по документальному кино и видео, учит не снимать реалити-фильм, если вы хотите, чтобы ваш документальный фильм был настоящим. [15] В своей статье в Time Стайн поднимает вопрос о том, что «если фильм снят как документальный, мы готовы притвориться, что это документальный фильм, независимо от того, насколько он постановочный... И в отличие от документалистов, продюсеры [ Real Cancun ], которым приходится работать с MTV в своей повседневной работе, посчитали благоразумным вырезать наиболее спорные сцены, например, ту, в которой близнецы вступают в яростную, ругательную драку с рэпером Снуп Доггом в его трейлере после концерта после того, как, по их словам, он попытался влюбиться в них». [4] Корри Херрик поднимает похожий вопрос о Канкуне в журнале Hybrid Magazine :
Это ни в коем случае не документальный фильм. Все, что происходит, реально, но вы видите только то, что продюсеры хотят, чтобы вы увидели, в том порядке, в котором они хотят, чтобы вы это увидели, с музыкой, которую они хотят, чтобы вы услышали. И они идут еще дальше, время от времени вставляя нереальные кадры, чтобы немного подчеркнуть сюжет. Им нужно превратить этих обычных людей в персонажей, чтобы добиться развлекательного опыта, и они очень искусны в том, как они это делают. [16]
Джеймс Рональд Уитни, чьи фильмы получили множество наград «Лучший документальный фильм», [17] различает документальное и реалити-фильмы. В интервью о своем реалити-фильме «Игры, в которые играют люди: Нью-Йорк» он сказал, что разница была в съемках постановочного сценария и съемках реальных событий, которые произошли бы независимо от присутствия камеры:
«Документальный фильм — это реальность, но это свое собственное животное. Это когда вы возвращаетесь во времени и снимаете фильм о выборах, Олимпиаде, войне или о чем-то в будущем, что в любом случае органично произошло бы. Даже « Настоящий Канкун» , весенние каникулы должны были состояться. Конкурс по правописанию « Завороженного » все еще должен был состояться. Это не события, созданные писателем, который затем решил: «Я сниму фильм об этом событии, которое я создал». Вот чем это отличается для меня от документального фильма. [18]
Жизнеспособность реалити-фильмов была поставлена под сомнение. «Настоящий Канкун» был признан провалом в прокате, собрав 5 345 083 долларов по всему миру при бюджете в 7,5 миллионов долларов. [19] Реалити-фильм, основанный на видеосериале «Девушки сходят с ума» , права на который купила MGM , так и не был запущен в производство, а проект Universal Pictures « Пьяные Джекасы: Поиски» был отложен после провала «Канкуна» [20] и сразу перешел на видео. [21] [22] В интервью Christian Science Monitor Роберт Томпсон , основатель и директор Центра телевидения и популярной культуры Блейера в Сиракузском университете , признал потенциал «совершенно новой формы кинопроизводства». [23] Однако, отметил Томпсон, «люди смотрят «Выжившего» не только для того, чтобы увидеть людей в бикини», и добавил, что стандартные приемы реалити-шоу, такие как сериализованное напряжение, сегменты «голосования против» и общая глупость, не должны быть включены в фильмы. [23] Одной из критических замечаний было то, что реалити-шоу позволяет зрителям со временем знакомиться с новыми людьми. В случае с таким реалити-шоу, как «Канкун» , «они перенесли формат с телевидения, но ни одного из оригинальных персонажей», — пишет Шон Маколи в The Times . [24] «В случае с фильмом у зрителей есть 90 минут, чтобы войти в курс дела с актерским составом из 16 участников вечеринки. Вместо того, чтобы структурировать их подвиги как мыльную оперу и следовать за ними все лето, « Настоящий Канкун» следует за ними в течение восьми дней». [24] Президент Paramount Pictures Гейл Берман заявила, что «Чудаки» — «отличный центральный элемент для перехода к реалити-шоу», когда ее спросили о реалити-шоу, но заявила, что вопрос в будущем будет следующим: «Как сделать так, чтобы демонстрационный опыт фильма ощущался немедленно и интерактивно со зрителями?» [25]
Фраза «реалити-фильм» использовалась в заголовках статей, в которых обсуждалась популярность документальных фильмов после появления « реалити-шоу ». [26] [27]