stringtranslate.com

Рем Колхас

Реммент Лукас Колхас ( голландское произношение: [rɛm koːlɦaːs] ; родился 17 ноября 1944 года) — голландский архитектор, теоретик архитектуры , урбанист и профессор практики архитектуры и городского дизайна в Высшей школе дизайна Гарвардского университета . Его часто называют представителем деконструктивизма , и он является автором книги «Безумный Нью-Йорк : ретроактивный манифест для Манхэттена» . [1]

Некоторые считают его одним из выдающихся архитектурных мыслителей и урбанистов своего поколения, другие — самодовольным иконоборцем. [2] [3] [4] [5] В 2000 году Рем Колхас получил Притцкеровскую премию . [6] В 2008 году журнал Time включил его в сотню самых влиятельных людей мира . [7] Он был избран членом Американского философского общества в 2014 году. [8]

Ранняя жизнь и карьера

Реммент Колхас родился 17 ноября 1944 года в Роттердаме , Нидерланды, в семье Антона Колхаса (1912–1992) и Селинды Питертье Рузенбург (род. 1920). Его отец был писателем, критиком и сценаристом. Его дед по материнской линии, Дирк Рузенбург (1887–1962), был архитектором-модернистом , который работал у Хендрика Петруса Берлаге , прежде чем открыть собственную практику. У Рема Колхаса есть брат Томас и сестра Аннабель. Его двоюродным братом по отцовской линии был архитектор и градостроитель Теун Колхас (1940–2007). Семья жила последовательно в Роттердаме (до 1946 г.), Амстердаме (1946–1952 гг.), Джакарте (1952–1955 гг.) и Амстердаме (с 1955 г.). [9] [10] [11]

Его отец в своих произведениях решительно поддерживал стремление Индонезии к автономии от колониальных голландцев. Когда война за независимость была выиграна, его пригласили руководить культурной программой в течение трех лет, и в 1952 году семья переехала в Джакарту. «Это был очень важный возраст для меня, — вспоминает Колхас, — и я действительно жил как азиат. ." [12]

В 1969 году Колхас стал соавтором сценария голландского нуара «Белый раб» , а позже написал неизданный сценарий для американского короля мягкого порно Расса Мейера . [13]

В 1963 году в возрасте 19 лет он работал журналистом в газете Haagse Post [14], прежде чем в 1968 году начал изучать архитектуру в Школе архитектуры Архитектурной ассоциации в Лондоне, а в 1972 году продолжил обучение у Освальда Матиаса Унгерса в Корнелльском университете в Итаке . , Нью-Йорк, после чего поступил в Институт архитектуры и урбанистики в Нью-Йорке.

Рем Колхас осматривает модель Центральной библиотеки Сиэтла в 2005 году.

Колхас впервые привлек внимание публики и критиков благодаря OMA (Управлению столичной архитектуры), офису, который он основал в 1975 году вместе с архитекторами Элией Зенгелис , Зои Зенгелис и (женой Колхаса) Мадлон Врисендорп в Лондоне. Позже к ним присоединилась одна из учениц Колхаса, Заха Хадид , которая вскоре сама добилась успеха. Ранней работой, которая обозначила их отличие от доминирующего тогда постмодернистского классицизма конца 1970-х годов, стал их вклад в Венецианскую биеннале 1980 года под названием «Присутствие прошлого», курируемую итальянским архитектором Паоло Портогези . Каждый архитектор должен был спроектировать сценический «фасад» внутренней улицы потемкинского типа; фасады Константино Дарди  [it] , Фрэнка Гери и OMA были единственными, в которых не использовались мотивы постмодернистской архитектуры или исторические отсылки.

Предложение по штрих-коду для Европейского Союза , 2002 г.

Другие ранние критически воспринятые (но еще не построенные) проекты включали Парк де ла Виллет в Париже (1982 г.) и резиденцию премьер -министра Ирландии (1979 г.), а также Кунсталь в Роттердаме (1992 г.). Эти схемы будут попыткой реализовать на практике многие открытия, сделанные Колхасом в его книге «Безумный Нью-Йорк» (1978), [15] которая была написана, когда он был приглашенным научным сотрудником в Институте архитектуры и городских исследований в Нью-Йорке под руководством Питер Эйзенман . [16]

Архитектурная теория

Безумный Нью-Йорк

Книга Колхаса «Безумный Нью-Йорк» задала темп его карьере. Колхас анализирует «случайность» городской жизни: «Город — это вызывающая привыкание машина, из которой нет выхода». «Рем Колхас... определил город как совокупность «горячих точек». [17] ( Анна Клингманн ). Как признал сам Колхас, этот подход уже был очевиден в японском метаболистском движении в 1960-х и начале 1970-х годов.

Ключевым аспектом архитектуры, который исследует Колхас, является « Программа »: с подъемом модернизма в 20 веке «Программа» стала ключевой темой архитектурного дизайна. Понятие «Программа» включает в себя «действие по редактированию функций и человеческой деятельности» в качестве предлога архитектурного дизайна: воплощенное в форме максимы следует за функцией , впервые популяризированной архитектором Луи Салливаном в начале 20-го века. Это понятие было впервые подвергнуто сомнению в «Безумном Нью-Йорке» , в его анализе высотной архитектуры Манхэттена. Ранним методом проектирования, основанным на таком мышлении, было «кросс-программирование», включающее в программы помещений неожиданные функции, такие как беговые дорожки в небоскребах. Совсем недавно Колхас безуспешно предложил включить больничные отделения для бездомных в проект публичной библиотеки Сиэтла (2003 г.). [18]

Проект по городу

Следующие публикации Колхаса были побочным продуктом его работы в качестве профессора Гарвардского университета в «Проекте города» школы дизайна ; сначала «Мутации» на 720 страниц [19] , за которыми последовали «Руководство Гарвардской школы дизайна по покупкам» (2002) [20] и «Большой скачок вперед» (2002). [21]

Во всех трех книгах опубликованы студенческие работы, анализирующие то, что другие считают «негородами», — обширные конгломераты, такие как Лагос в Нигерии, Западная Африка, которые, по мнению авторов, очень функциональны, несмотря на отсутствие инфраструктуры. Авторы также изучают влияние покупательских привычек и недавний быстрый рост городов в Китае. Критики книг критиковали Колхаса за цинизм [22] – как будто западный капитализм и глобализация разрушают всю культурную идентичность – подчеркивая в изложенной в книгах идее, что «в конце концов, нам больше нечего будет делать, кроме как магазин". Возможно, такой едкий цинизм можно интерпретировать как «реализм» в отношении трансформации культурной жизни, где аэропорты и даже музеи (из-за финансовых проблем) в такой же степени полагаются на работу сувенирных магазинов. Однако он демонстрирует один из характерных приемов архитектора для отклонения критики: атаковать клиента или объект исследования после завершения работы.

Когда дело доходит до воплощения этих наблюдений в жизнь, Колхас мобилизует то, что он считает всемогущими силами урбанизма, в уникальные дизайнерские формы и связи, организованные по образцу современного общества. Колхас постоянно включает свои наблюдения за современным городом в свою дизайнерскую деятельность, называя такое состояние «культурой заторов». Опять же, шопинг исследуется на предмет «интеллектуального комфорта», в то время как нерегулируемый вкус и плотность китайских городов анализируются по «эффективности» — критерию, включающему переменные с сомнительной достоверностью: плотность, новизна, форма, размер, деньги и т. д.

В 2003 году Content , 544-страничная книга в журнальном стиле, разработанная &&& Creative и опубликованная Колхасом, дает обзор проектов OMA за последнее десятилетие [23] , включая его проекты для магазинов Prada , [6] Публичной библиотеки Сиэтла. план спасения Кембриджа от Гарварда путем изменения русла реки Чарльз , будущее Лагоса как третьего по величине города Земли, а также интервью с Мартой Стюарт , Робертом Вентури и Дениз Скотт Браун .

Том Журнал

В 2005 году Рем Колхас вместе с Марком Вигли и Оле Буманом основал журнал Volume Magazine . Volume Magazine – совместный проект Archis (Амстердам), AMO и C-lab ( Колумбийский университет, Нью-Йорк) – динамичный экспериментальный аналитический центр, посвященный процессу пространственной и культурной рефлексивности. Он выходит за рамки архитектурного определения «строительства зданий» и охватывает глобальные взгляды на архитектуру и дизайн, более широкое отношение к социальным структурам и созданию среды для жизни. Журнал выступает за журналистику, которая выявляет и предвидит, является проактивной и даже заранее -emptive – журналистика, раскрывающая потенциальные возможности, а не освещающая уже совершенные сделки.

Здания и проекты

В конце девяностых он работал над дизайном новой штаб-квартиры Universal. [24]

Действительно, онлайн-маркетинг и пропаганда стали отличительной чертой подъема OMA в нынешнем столетии. Это также привело к резкой критике, такой как критика со стороны критика New York Magazine Джастина Дэвидсона, который нашел выставку Гуггенхайма 2020 года «Деревня, будущее » «слегка забавной, если бы это не была такая ужасная трата внимания, квадратных метров галереи, ресурсов, таланта и опыта. Ему надоело быть архитектором и строить что-то, и Колхас позволяет кончикам пальцев касаться важных тем, подлинных идей и реальной жизни. Он относится ко всем этим как к ироническим безделушкам, бессмысленным сувенирам из своих блужданий по миру. хрупкий мир. Как обидно, что Гуггенхайм не смог привнести немного больше интеллектуальной строгости в эту возню». [25]

Архитектура, мода и театр

Прада , Беверли-Хиллз, Калифорния

Своими проектами Prada Колхас отважился создать архитектуру для быстротечного мира моды и прославился знаменитостями: как и в случае с оперой Гарнье, центральное пространство магазина Prada Колхаса в Беверли-Хиллз занимает массивная центральная лестница, на которой якобы выставлены избранные товары. , но главным образом сами покупатели. Идея продажи бренда, а не продажи одежды, была дополнительно подчеркнута в магазине Prada на Бродвее в Манхэттене, Нью-Йорк, [6] который ранее принадлежал Гуггенхайму : вывески музея не были удалены во время оснащения нового магазина. , как бы подчеркивая помещение как учреждение культуры. [26] Магазин Prada на Бродвее, открытый в декабре 2001 года, обошелся в 32 миллиона евро и имеет торговую площадь 2300 квадратных метров. [6]

Проекты 21 века

Штаб-квартира видеонаблюдения , Пекин, Китай

Вероятно, самыми дорогостоящими и знаменитыми проектами OMA нового столетия были огромное здание штаб-квартиры Центрально-Китайского телевидения в Пекине (Китай) и новое здание Шэньчжэньской фондовой биржи .

В своем проекте новой штаб-квартиры видеонаблюдения в Пекине (2009 г.) Колхас не отдал предпочтение стереотипному небоскребу, который часто используется как символ и ориентир таких государственных предприятий; он запатентовал «горизонтальный небоскреб» в США. Здание, которое жители Пекина в народе называют «Большие штаны», было спроектировано как серия объемов, которые пытаются связать воедино многочисленные отделы на туманном участке, а также проложить маршруты (опять же , концепция кросс-программирования) для широкой публики через сайт, предоставляя им некоторый доступ к производственным процедурам. Неудачным инцидентом, который подчеркнул глупость схемы движения (отсутствие эффективного пожарного выхода для людей на верхних этажах), стал строительный пожар, который почти уничтожил здание и близлежащую гостиницу в 2009 году. [27]

В феврале 2020 года его выставка Countryside, The Future открылась в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке. [28] Выставка закрылась через месяц после того, как Нью-Йорк закрыл все свои основные художественные учреждения в связи с пандемией Covid-19.

Личная жизнь

Колхас ранее был женат на Маделон Вризендорп , художнице, которая является матерью двоих его детей, Чарли, фотографа, и Томаса, кинорежиссера. [29] Колхас развелся с Вризендорпом в 2012 году. [30] Он знал свою нынешнюю партнершу Петру Блейс , дизайнера интерьеров и ландшафта, с 1986 года. [29] [30]

Избранные проекты

Библиография

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Пещеры, RW (2004). Энциклопедия города . Рутледж. стр. 411. ISBN. 978-0-415-25225-6.
  2. ^ Майкл Киммельман, «Почему Рем Колхас принес трактор в Гуггенхайм», The New York Times , 20 февраля 2020 г., доступ в Интернете.
  3. ^ Уруссов, Николай (сентябрь 2012 г.). «Почему Рем Колхас самый противоречивый архитектор в мире?». Смитсоновский журнал . Проверено 28 июня 2016 г. Привычка Колхаса разрушать устоявшиеся традиции сделала его одним из самых влиятельных архитекторов своего поколения. В его офисе работало непропорционально большое количество восходящих звезд профессии, в том числе Вини Маас из голландской фирмы MVRDV и Бьярке Ингельс из копенгагенской компании BIG. Архитекторы копаются в его книгах в поисках идей; студенты во всем мире подражают ему. Привлекательность отчасти заключается в его способности выводить нас из равновесия. В отличие от других архитекторов его уровня, таких как Фрэнк Гери или Заха Хадид , которые на протяжении долгой карьеры продолжали совершенствовать свои уникальные эстетические видения, Колхас работает как художник-концептуалист, способный использовать, казалось бы, бесконечный резервуар идей.
  4. ^ Квирк, Ванесса (17 ноября 2012 г.). «Рем Колхас: неохотный архитектор». ArchDaily.com . Проверено 28 июня 2016 г.
  5. ↑ Кункель, Патрик (28 июля 2015 г.). «Шесть канонических проектов Рема Колхаса» Ингрид Бёк анализирует идеи, которые сделали карьеру Колхаса». ArchDaily.com . Проверено 28 июня 2016 г.
  6. ^ abcd Шевалье, Мишель (2012). Управление люксовым брендом . Сингапур: Джон Вили и сыновья. ISBN 978-1-118-17176-9.
  7. ↑ Лакайо, Ричард (30 апреля 2009 г.). «Рем Колхас». Время . Архивировано из оригинала 5 мая 2008 года . Проверено 22 мая 2010 г.
  8. ^ "История участников APS" . search.amphilsoc.org . Проверено 12 марта 2021 г.
  9. ↑ Мур, Вам де (13 марта 2008 г.). «Колхас, Энтони (1912–1992)». Biografisch Woordenboek van Nederland (на голландском языке). Instituut voor Nederlandse Geschiedenis . Проверено 14 мая 2008 г.
  10. ^ "Энтони Колхас". Де Букенвик (на голландском языке). Архивировано из оригинала 1 декабря 2008 года . Проверено 14 мая 2008 г.
  11. ^ Анкер, Ева ван ден. «Дирк Рузенбург». Архипедия (на голландском языке). Architectenweb . Проверено 14 мая 2008 г.
  12. ↑ Адамс, Тим (25 июня 2006 г.). «Метрополис сейчас». The Observer, Guardian Unlimited . Лондон.
  13. ↑ Беккер, Линн (10 октября 2007 г.). «Эдип Рем». Повторяю: Сочинения по архитектуре .
  14. ↑ Лоотсма, Барт (4 сентября 2007 г.). «Колхас, Констант и голландская культура 1960-х годов» (PDF) . Architecturaltheory.eu .
  15. ^ Колхас, Рем (1978) Безумный Нью-Йорк: манифест обратной силы для Манхэттена , Academy Editions, Лондон; переиздано, The Monacelli Press, 1994, ISBN 978-1-885254-00-9. 
  16. ↑ Чуффи, Валентина (9 июня 2014 г.). «Рем Колхас заявляет о «конце» своей карьеры, — говорит Питер Эйзенман». dezeen.com . Проверено 7 августа 2019 г.
  17. ^ Клингманн, А (2007). Брендскейпы: архитектура в экономике впечатлений . MIT Press, ISBN 978-0-262-51503-0 . 
  18. ^ "В центре внимания: Рем Колхас" . АрчДэйли . 17 ноября 2018 г.
  19. ^ Колхас, Рем и др. (2001) Мутации , Arc en rêve center d'architecture, Бордо, ISBN 978-84-95273-51-2 . 
  20. ^ Колхас, Рем; Чунг, Чуйхуа Джуди; Инаба, Джеффри и Леонг, Сзе Цунг (2002) Путеводитель Гарвардской школы дизайна по покупкам. Проект Гарвардской школы дизайна в городе 2 , Ташен, Нью-Йорк, ISBN 978-3-8228-6047-2 
  21. ^ Колхас, Рем и др. (2002) Большой скачок вперед. Проект Гарвардской школы дизайна в городе , Ташен, Нью-Йорк, ISBN 978-3-8228-6048-9 
  22. ^ Ла Секла, Франко (2020) «Против урбанизма», PM Press, ISBN 978-1-62963-235-3 
  23. ^ Колхас, Рем (2003) Содержание , Ташен, Нью-Йорк, ISBN 978-3-8228-3070-3 
  24. ^ «В поисках помощи для записей проекта OMA Universal Studios» . Канадский центр архитектуры . Проверено 9 апреля 2020 г.
  25. ^ Джастин Дэвидсон, «Жизнь на ферме — это жизнь для меня, да?» Рем Колхас пробует деревенскую жизнь», New York Magazine, 24 февраля 2020 г., доступ в Интернете.
  26. ^ Анетт Бальдауф (2004) «Фирменный», в «Учимся у Кельвина Кляйна» , Умбау 21.
  27. ^ Дэвид Флуменбаум, «Пожар в штаб-квартире CCTV: здание Рема Колхаса выжило в огне», Huffington Post, 12 марта 2009 г.; обновлено 6 декабря 2017 г.
  28. ^ «Деревня, Будущее». Музеи и фонд Гуггенхайма . Проверено 15 июня 2022 г.
  29. ^ Аб Любов, Артур (9 июня 2014 г.). «Рем Колхас не звездный архитектор». Журнал W. Проверено 13 октября 2015 г.
  30. ^ аб Любовь, Артур. «Рем Колхас не звездный архитектор». Журнал W. Проверено 20 декабря 2019 г. Колхас и Блейс вместе с 1986 года — не живут вместе, отмечает она, «но живут вместе». Три года назад они начали делить квартиру. Два года спустя он развелся с Мадлон Вризендорп, художницей, матерью двоих его детей.
  31. ^ ВИЛЛА ДАЛЛЬАВА. WhatWeDoIsSecret.org (18 января 2007 г.). Проверено 25 февраля 2015 г.
  32. ^ Истории домов. Storiesofhouses.blogspot.com (24 февраля 2004 г.). Проверено 20 марта 2014 г.
  33. ^ snumoa.org. snumoa.org. Проверено 20 марта 2014 г.
  34. ^ «Проект Япония. Переговоры о метаболизме...» Taschen . Проверено 4 апреля 2012 г.
  35. ^ «Безумный Нью-Йорк: Манифест Манхэттена, имеющий обратную силу». Управление столичной архитектуры . Проверено 18 мая 2008 г.
  36. Ссылки _ Управление столичной архитектуры . Архивировано из оригинала 10 июня 2008 года . Проверено 18 мая 2008 г.
  37. ^ "Галерея Serpentine: 24-часовой марафон интервью" . Книги о тележках . Проверено 18 мая 2008 г.
  38. ^ "Живой Vivre Leben". Управление столичной архитектуры . Архивировано из оригинала 10 июня 2008 года . Проверено 18 мая 2008 г.
  39. ^ «Содержание». Управление столичной архитектуры . Архивировано из оригинала 9 апреля 2008 года . Проверено 18 мая 2008 г.

Внешние ссылки

В Wikiquote есть цитаты, связанные с Ремом Колхасом .
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Ремом Колхасом .