Ри Ирвин (26 августа 1881 г. – 28 мая 1972 г.) был американским художником-графиком и карикатуристом. Хотя официально он никогда не указывался как таковой, фактически он был первым художественным редактором The New Yorker . Он создал портрет Юстаса Тилли для обложки и шрифт New Yorker . Впервые он нарисовал Тилли для обложки первого выпуска журнала 21 февраля 1925 года. Тилли появлялся на обложке журнала ежегодно в феврале вплоть до 1994 года. [1] [2] Как написал один комментатор, «по-настоящему современный бонвиван, Ирвин также был ярым ценителем столетия своего рождения. Его высокое уважение как к тщательному художественному творчеству прошлого, так и к блеску современного мегаполиса сияет с самого первого выпуска журнала ...» [3]
Родившись в Сан-Франциско , он шесть месяцев учился в Институте искусств Марка Хопкинса (позже названном Институтом искусств Сан-Франциско), а затем начал свою карьеру в качестве неоплачиваемого карикатуриста для The San Francisco Examiner . [4] The Honolulu Advertiser был среди других художественных отделов газет, в которых он работал. [5] Он также сотрудничал с San Francisco Evening Post . Он также работал странствующим актером (как на сцене, так и на экране), газетным иллюстратором и пианистом. [3] В 1906 году он переехал на Восточное побережье . В 1910-х годах он внес множество иллюстраций как в журнал Red Book , так и в его родственное издание Green Book . [4]
До Первой мировой войны Ирвин регулярно иллюстрировал журнал Life и дослужился до должности художественного редактора. ( Life — юмористический еженедельник, не путать с более известным журналом с тем же названием, издаваемым Генри Люсом ). Ирвин также сотрудничал с Cosmopolitan, когда это было серьезное литературное издание. Он иллюстрировал «Письма японского школьника» Уоллеса Ирвина в Life . [6] Позже он включил японские образы в сатирические какэмоно для The New Yorker . [6]
Он также создал серию юмористических рекламных роликов для Murad ( сигареты турецкого табака ). [6]
Он также создал иллюстрации для книги «Snoot If You Must» Люциуса Биба , известного рассказчика о светских тусовках Нью-Йорка (1943, D. Appleton-Century).
В 1924 году его уволили с должности художественного редактора журнала Life .
Однако Ирвин вошел в консультативный совет, чтобы помочь запустить The New Yorker , а затем работал в штате журнала в качестве иллюстратора и художественного редактора. Когда он впервые занял эту должность, Ирвин предполагал, что журнал закроется после нескольких выпусков, [4] но его работы в конечном итоге появились на обложках 169 выпусков The New Yorker между 1925 и 1958 годами. [7]
Первая обложка журнала, изображающая денди, разглядывающего бабочку через монокль , была нарисована Ирвином; в последнюю минуту денди заменил рисунок театрального занавеса, открывающего вид на горизонт Манхэттена . [3] Джентльмен на оригинальной обложке упоминается как «Юстас Тилли», персонаж, созданный для The New Yorker Кори Фордом . Другим примером является статья, известная как «Единство союзных наций » , которая появилась на обложке выпуска от 1 июля 1944 года и изображает национальные олицетворения союзников (американского орла, китайского дракона, русского медведя и британского льва). [7]
Помимо обложек для журнала, Ирвин также рисовал различные иллюстрации, заголовки отделов, карикатуры и шаржи. [3]
Шрифт New Yorker Signature Display, используемый для его таблички и заголовков, а также для заголовка над разделом The Talk of the Town , называется «Irvin» или «шрифт Ирвина» в честь него. [8] Алфавит , нарисованный американским гравером Алленом Льюисом, который прошел обучение по гравировке на дереве в Париже , был использован в качестве типографской основы для «шрифта Ирвина». [3] Ирвин, возможно, заметил надписи Льюиса, которые были нарисованы для имитации гравюры на дереве, в брошюре под названием «Путешествия в Багдад», и ему они так понравились, что Ирвин попросил Льюиса создать весь алфавит. [3] Не будучи заинтересованным в этом проекте, Льюис предложил Ирвину самому создать алфавит — это и стало «шрифтом Ирвина». [3]
Он также добавил волнистые линии колонок New Yorker ; они обеспечивают разграничение текста и иллюстраций. [7] Он также отвечал за вертикальную «обвязку обложки», которая использовалась для полей журнала. [3]
По словам Джеймса Тербера , «бесценный Ирвин, художник, бывший актер, остроумец и знаток города и страны, сделал больше для развития стиля и совершенства рисунков и обложек The New Yorker , чем кто-либо другой, и был главной и яркой причиной того, что комическое искусство журнала в первые два года намного превосходило его юмористическую прозу». [9] Эмили Гордон писала, что «собственная близость Ирвина к классической форме и ремеслу, а также его гениальная готовность поделиться этим опытом... позволили ему создать законченный прием: дизайн, шрифт, стиль и настроение, которые были бы мгновенно узнаваемы и в высшей степени эффективны почти столетие спустя». [3]
Ирвин также создал комикс The Smythes . Он печатался в New York Herald Tribune в начале 1930-х годов. [4] [10]
На прошлой неделе знаменитый карикатурист Ри Ирвин ворвался в «смешные» выпуски с новой полностраничной воскресной серией... Его название — «Смайты»; его персонажи — обычные отец, мать, маленький сын и дочь, щенок пекинеса ; его тема — обычный бурлеск домашней жизни американского среднего класса. Пример эпизода: миссис Смайт настаивает на покупке пекинеса, вызывая крайнее отвращение у мистера Смайта, который фыркает: «Не знаю, что ты нашла в этой дворняге». Миссис Смайт в отчаянии ложится спать. Позже Тутамс (пекинес) просыпается и чихает. Не в силах разбудить жену, Смайт встает, неохотно ходит по полу с Тутамсом, наконец тает, сюсюкает с Тутамсом, укладывает его обратно спать. После чего миссис Смайт, проснувшись, торжествующе насмехается над мужем: «Не понимаю, что ты нашел в этой дворняге!»
— Время , 23 июня 1930 г., [6]
Ирвин очень кратко нарисовал пародию на супергероя, Суперженщину , только воскресный комикс, который дебютировал 27 июня 1943 года. Однако National Periodicals уже имел зарегистрированную торговую марку для «Суперженщины» и немедленно выдал приказ о прекращении и воздержании. Синдикат New York Tribune отозвал комикс на следующий день, сделав дебют персонажа ее единственным появлением. [11]
За шесть лет до своей смерти Ирвин и его жена переехали в дом в Фредерикстеде , Сент-Круа, Американские Виргинские острова . [12] Он умер от инсульта там в возрасте 90 лет 28 мая 1972 года.
