Тильман Рименшнайдер ( ок. 1460 – 7 июля 1531) был немецким скульптором и резчиком по дереву , работавшим в Вюрцбурге с 1483 года. Он был одним из самых плодовитых и разносторонних скульпторов переходного периода между поздней готикой , к которой он по существу принадлежал, и северной готикой. Искусство эпохи Возрождения , мастер по камню и липе . Он также был местным политиком в совете Вюрцбурга.
Большинство его предметов религиозны, в том числе несколько очень больших и впечатляющих резных деревянных алтарей , а также каменные гробницы и статуи. Вскоре после его смерти он был практически забыт, но вновь открыт историками искусства в XIX веке.
.jpg/1280px-T._Riemenschneider,_St_George_Fighting_the_Dragon,_c1490,_Bode_Museum,_Berlin_(414).jpg)
Тильман Рименшнейдер родился около 1460 года в Хайлигенштадте-им-Айхсфельде на территории современной Тюрингии . [1] : 2
Когда Рименшнайдеру было около пяти лет, его отец был вовлечен в жестокий политический конфликт, Mainzer Stiftsfehde , поэтому семье пришлось покинуть Хайлигенштадт и все свое имущество. Они поселились в Остероде , где его отец стал мастером монетного двора (хорошая должность по тем временам) и где Рименшнайдер провел свои детские годы.
Рименшнайдер, вероятно, впервые приехал в Вюрцбург в возрасте 18 лет в 1478/79 году. [1] : 2 Его дядя служил там нотариусом и финансовым советником епископа, но пробыл там недолго. Около 1473 года Рименшнейдер освоил ремесло скульптуры и резьбы по дереву, вероятно, в Швабии или на Верхнем Рейне — возможно, в Страсбурге и/или Ульме . В то время уставы гильдии скульпторов требовали, чтобы ученик ездил по разным мастерским для получения опыта. Об этом периоде его жизни известно очень мало, но он, вероятно, соприкоснулся с творчеством Мартина Шонгауэра , чьи гравюры на меди послужили ему позже образцами.
В 1483 году он поселился в Вюрцбурге. [1] : 2 7 декабря 1483 года он присоединился к Гильдии художников, скульпторов и стекольщиков Святого Луки в качестве помощника художника. 28 февраля 1485 года он женился на Анне Шмидт (урожденной Ухенгофер), вдове мастера-ювелира с тремя сыновьями. Этот брак не только принес ему богатство, но и означал, что он сможет закончить ученичество и стать мастером.
Также в 1485 году Рименшнейдер стал гражданином Вюрцбурга, что позволило ему получить статус мастера-ремесленника, и открыл мастерскую на Францисканергассе, в доме своей жены. [1] : 2
Его самая ранняя подтвержденная работа — это надгробие Эберхарда фон Грумбаха в Пфарркирхе в Римпаре . Возможно, именно с этой работы он начинал до того, как получил крупные церковные заказы. Он начал получать многочисленные заказы от городских советов Вюрцбурга и соседних городов. Самая ранняя крупная работа, приписываемая ему, — это Францискусалтар в церкви Св. Якобскирхе в Ротенбурге-на-Таубере , которая описана в церковном путеводителе как «около 1490 года», но ее стиль по сравнению с другими произведениями той даты довольно примитивен, что позволяет предположить, что это может быть более ранней работой, иногда датируемой 1485 годом. [2] В 1490 году городской совет Мюннерштадта заказал алтарь для алтаря Святой Марии Магдалины , приходской церкви, который включал резное изображение Марии Магдалины с шестью ангелами. Он был установлен в 1492 году. В 1491 году городской совет Вюрцбурга заказал две каменные фигуры Адама и Евы в натуральную величину для южного портала городской церкви Мариенкапеллы ( построенной в 1493 году). [1] : 2
В 1494 году первая жена Рименшнейдера умерла, оставив ему трех пасынков и дочь. В соответствии со временем и своим статусом он повторно женился на Анне Раппольт в 1497 году. [1] : 2 У них было две дочери и три сына, каждый из которых, похоже, унаследовал художественный талант своего отца. В 1495 году он создал статую Богородицы с младенцем (приходская церковь святого Бернарда, Вюрцбург).
Последовала более громкая работа: в 1496 году Рименшнейдер получил заказ на высечку гробницы принца-епископа Рудольфа фон Шеренберга в Вюрцбургском соборе . Он был доставлен в 1499 году, в том же году, когда прибыл заказ на императорскую гробницу в Бамбергском соборе (доставлен в 1513 году). [1] : 2
К 1500 году он заработал выдающуюся репутацию художника и стал богатым гражданином Вюрцбурга. Он не только владел несколькими домами, но и был землевладельцем с собственными виноградниками. В его процветающей мастерской работали до 40 учеников, занимавшихся резьбой по дереву, скульптурой и живописью.
В ноябре 1504 года Рименшнейдер стал членом подсовета ( Унтеррата ) города Вюрцбурга и занимал эту должность до 1525 года. [1] : 3 Эта должность не только принесла ему социальный статус, но и помогла ему получить множество большие и выгодные комиссии.
В 1508 году Рименшнейдер женился на Маргарете Вюрцбах. С 1509 по 1522 год он четыре раза был членом Оберрата . В 1520 году он снова женился на женщине, о которой известно только имя, Маргарет. В 1520/1 Рименшнейдер был мэром Вюрцбурга (в средние века эту должность всегда занимали два человека одновременно). [1] : 3 [3] : 28
Его растущее участие в местной политике в период большого объема заказов означало, что его ученики играли более заметную роль в создании продукции мастерской. Историкам искусства удалось идентифицировать конкретные фигуры как работы отдельных рабочих. [1] : 11–12
Во время немецкой крестьянской войны Рименшнейдер был одним из членов городского совета, отказавшихся подчиниться приказу Конрада фон Тюнгена , принца-епископа Вюрцбурга, о борьбе с восставшими крестьянами. [1] : 23 4 июня 1525 года крестьянская армия была уничтожена, погибло 8000 человек, недалеко от Вюрцбурга войсками Георга, наместника Вальдбург-Цайля, и епископа. После капитуляции города весь городской совет, включая Рименшнейдера, был заключен в тюрьму и подвергнут пыткам в крепости Мариенберг. Утверждение о том, что во время пыток ему сломали обе руки, что положило конец его творческой карьере, сегодня считается легендой, не имеющей под собой никаких оснований. [1] : 24 Вероятно, он возник только в 19 веке после его «повторного открытия». [3] : 24 Вместе с остальными членами совета Тилман был освобожден через два месяца с потерей большей части своего имущества. Известно, что единственным орденом, который он получил после этого, была работа в 1527 году для бенедиктинского женского монастыря в Китцингене. [1] : 4, 23 До своей смерти 7 июля 1531 года в Вюрцбурге он вел уединенный образ жизни со своей четвертой женой. Его сын Йорг от второго брака продолжил мастерскую после его смерти.
Из-за потери статуса Рименшнейдер вскоре был забыт как художник, за исключением двух надгробий епископов Рудольфа фон Шеренберга и Лоренца фон Бибры, стоящих рядом в Вюрцбургском соборе . Только когда в 1822 году между Вюрцбургским собором и Ноймюнстером было обнаружено его надгробие, его выдающееся положение в готической скульптуре было признано широкой публикой. В отличие от Альбрехта Дюрера или Фейта Штоса , настоящую славу Рименшнейдер приобрел лишь посмертно. [3] : 28
Скульптуры и резьба по дереву Тильмана Рименшнейдера выполнены в стиле поздней готики , хотя его более поздние работы демонстрируют характеристики маньеризма . Примечательно, что могила Лоренца фон Бибры (см. Ниже) считается одним из произведений, знаменующих переход от готики к искусству эпохи Возрождения. Его работы характеризуются выразительностью лиц фигурок (часто показанных взглядом внутрь себя, как в «Автопортрете»), детальностью и богато сложенной одеждой. Акцент на выражении внутренних эмоций отличает творчество Рименшнейдера от работ его непосредственных предшественников.
Ранний успех Рименшнейдера как скульптора был обусловлен пластичностью его работ, большим вниманием к моделированию складок одежды. Этот способ лепки одежды, а также типичные овальные лица и миндалевидные глаза были созданы по образцу искусства региона Верхнего Рейна 1470-х годов, что означает, что Рименшнейдер, возможно, учился своему ремеслу либо там, либо в Ульме. Более поздние работы утратили часть объема ранних скульптур, что позволило повысить эффективность производства. [1] : 7–8
Сегодня Рименшнайдер считается одним из первых скульпторов 15 века, у которого не были нарисованы все его фигуры. До 1490-х годов почти каждая скульптура была написана в несколько слоев разными художниками, которые часто вызывали большее восхищение, чем скульптор. Причины перехода к новому виду искусства, где было видно дерево, до сих пор обсуждаются искусствоведами. [1] : 15
Рименшнейдер работал как с деревом, так и с камнем. Предполагается, что сначала он научился резьбе по камню и лишь позже обратился к резьбе по дереву. Некоторые деревянные фигурки, хотя это несомненно его собственная работа, демонстрируют некоторые признаки неидеального выбора дерева или обработки. [1] : 17–18
Сурен Меликян ставит лучшие работы Рименшнайдера, такие как « Богоматерь, слушающая Благовещение» , в одну лигу с картинами маслом Альбрехта Дюрера . Историк искусства Кеннет Кларк рассматривает фигуры Рименшнейдера как свидетельства серьезного личного благочестия в Германии конца пятнадцатого века и как предвестники грядущей Реформации . Среди его преемников и/или учеников были Питер Брейер и Филипп Кох.
Самая большая коллекция его работ, насчитывающая 81 произведение, находится в Майнфранкишском музее в крепости Мариенберг в Вюрцбурге.
Персонаж Гольдмунд в книге Германа Гессе «Нарцисс и Гольдмунд» 1930 года служит учеником мастера-скульптора, который занимает видное место в обществе в городе, где он работал, и чей характер, похоже, во многом основан на характере Рименшнейдера. Он служит одновременно художественным вдохновением для Гольдмунда и контрастом для менее сдержанного темперамента Гольдмунда.
Гессен описывает статую Марии с младенцем работы Рименшнайдера, которая находится в церкви Святого Буркарда в Вюрцбурге, как:
«Она мечтательно смотрит из своего стеклянного шкафа, вдали от нашего мира... в своей грациозности и утонченности она утончена до степени совершенства, намного превосходящей то, что есть у современного человечества».
Сюжет первого детективного романа Вики Блисс Элизабет Питерс «Заемщик ночи» (1973) сосредоточен вокруг поисков пропавшей скульптуры Рименшнайдера. Большая часть действий происходит в Ротенбурге-на-Таубере .
Тексты в Wikisource: