stringtranslate.com

Рита Монтанер

Рита Аурелия Фульсида Монтанер и Фасенда (20 августа 1900 г. — 17 апреля 1958 г.), известная как Рита Монтанер , была кубинской певицей, пианисткой и актрисой. На кубинском языке она была vedette (звездой) и была хорошо известна в Мехико, Париже, Майами и Нью-Йорке, где она выступала, снималась и записывалась на многочисленных мероприятиях. Она была одной из самых популярных артисток Кубы в период с конца 1920-х по 1950-е годы, известная как Рита де Куба . Хотя она получила классическое образование как сопрано для сарсуэл , она прославилась как певица афро-кубинских салонных песен, включая « The Peanut Vendor » и « Siboney ». [1]

На протяжении всей своей карьеры Монтанер поддерживала тесные личные и профессиональные отношения с двумя известными музыкантами из ее родного города Гуанабакоа : пианистом-певцом Болой де Ниеве и композитором Эрнесто Лекуоной . [2] [3]

Жизнь

Монтанер родилась 20 августа 1900 года в Гуанабакоа , Гавана , в семье среднего класса. [4] Ее отец, Доминго Монтанер Пульгарон, был фармацевтом, а мать — Мерседес Фасенда; сама она была невысокого роста, симпатичной, с прекрасной улыбкой и умной. [5] Она выучила английский, итальянский и французский языки в религиозной школе, а в 10 лет поступила в консерваторию Пейрельяд в Гаване. Там она изучала музыку: сольфеджио , теорию , гармонию и фортепиано; в 16 лет она начала уроки вокала . С самого начала она была потенциальной звездой: ее первое упоминание в прессе появилось в 1912 году, ее первая фотография в прессе — в 1913 году, а в 1915 году она получила две бронзовые медали за игру на фортепиано. В 1917 году Монтанер сыграла Мендельсона на своем выпускном экзамене в консерватории Пейрельяд в Гаване; она окончила обучение по классу фортепиано, вокала и гармонии с золотой медалью. [6] [7]

Рита Монтанер вышла замуж за адвоката доктора Альберто Фернандеса Диаса. У них было двое сыновей, Роландо и Альберто. Брак продлился до его смерти в 1932 году, [8] и она дважды выходила замуж повторно. [9] Она умерла от рака в 1958 году в возрасте 57 лет. [10]

Карьера

Ранние годы

В марте 1922 года карьера Монтанера началась на концерте типичной кубинской музыки в Гаване, организованном композитором Эдуардо Санчесом де Фуэнтесом , другом ее семьи. [11] Он убедил ее мужа позволить ей выступить и спеть. В октябре 1922 года она пела в одной из первых радиопередач на Кубе на радиостанции PWX. [12]

Рита Монтанер в 1923 году

В 1923 году у нее была полная профессиональная программа работы. [13] Она пела дуэтом с Эусебио Дельфином , а также сольно — произведения Альберто Вильялона , Эрнесто Лекуоны, Санчеса де Фуэнтеса и других. Она пела дуэтом из «Джоконды» Понкьелли с Лолой де ла Торре , сопрано, и пела соло в других произведениях.

Ее работа в качестве певицы и пианистки с такими маэстро, как Лекуона, Хорхе Анкерманн , Дельфин, Санчес де Фуэнтес и Гонсало Ройг, была успешной и чрезвычайно респектабельной, как и подобало замужней женщине среднего класса того времени. Однако постепенно, по мере того, как она становилась полностью взрослой, начались перемены. Она выступала в популярном, но немного вульгарном театре ( сарсуэла ; буфо); путешествовала по другим странам и стала звездой звукозаписи. Стало ясно, что выступления на публике были самым важным делом в ее жизни, и это едва ли было совместимо с ее ролью буржуазной жены и матери. Первые признаки перемен появились в 1926 году, который начался достаточно традиционно.

В 1926 году она пела на сцене под фортепиано Лекуоны в его 7-м концерте кубинской музыки в Teatro Nacional. Во время отпуска в Нью-Йорке ей потребовалась операция по удалению аппендикса; после выздоровления она выступила на благотворительном концерте для слепых. Затем она прошла прослушивание у братьев Шуберт, импресарио, которые предложили ей контракт. Возможно, знаменательно, что ее муж вернулся на Кубу. Она дебютировала в «Безумствах Шуберта» вместе с Хавьером Кугатом в театре Apollo . Позже у нее был большой успех с рецензией под названием « Ночь в Испании» .

Вернувшись в Гавану, она дебютировала на сцене в сарсуэлах в 1927 году. Играя в La Niña Rita, o La Habana de 1830 (музыка Элисео Гренета и Лекуоны), она спела конголезское танго Mamá Inés . [14] Заглавную роль сыграла Каридад Суарес, а Рита была в черном фейсе и мужском образе в роли El Calesero (кучера). Второй одноактной работой в той же программе была премьера La tierra de Venus Лекуоны , где Рита спела « Siboney », что до сих пор является латинским стандартом.

Подняться к славе

С 1927 по 1929 год Монтанер записала около пятидесяти песен для Columbia Records, включая хиты из ревю и сарсуэл, в которых она появлялась, такие как «Ay, Mama Inés», «Siboney», «Noche azul», «Lamento esclavo» и первую запись « El manisero ». [15] Она впервые отправилась в Париж, выступая в театрах «Олимпия» и «Le Palace» . Еще в Париже она появилась в «Revue » Жозефины Бейкер . По словам Гонсало Ройга , она начала меняться, становясь более богемной, чем-то вроде дивы и в целом более конкурентоспособной и воинственной. [3] [16] [17] [18] В ноябре 1928 года она вернулась в Гавану.

Рита в 1929 году

В 1929 году Монтанер отправилась в Мадрид и Валенсию , затем в Париж, вернувшись на Кубу в 1930 году. В 1931 году она отправилась на Бродвей по контракту с Элом Джолсоном для его мюзикла Wonder Bar , который был поставлен в парижском ночном клубе, для которого она к тому времени была более чем квалифицирована. Когда она была на Кубе, у Риты был постоянный ангажемент в Edén Concert , ночном клубе прямо в центре Гаваны (улица Зулуэта, недалеко от Парка Сентраль). Армандо Ромео, впоследствии руководитель оркестра в Tropicana , дал интервью позже в жизни:

«И вот мы были там, а Рита пела:
Лучше, что мне звонят, что не говорят больше, что ты знаешь, что ты сам!
(Лучше я заткнусь и больше ничего не скажу, раз уж ты знаешь то, что знаю я!)
— в то время как за стенами кабаре на улицах можно было услышать стрельбу». [19]

В 1933 году она отправилась в Мехико с Болой де Ниеве в качестве аккомпаниатора. Она включила его в программу под его псевдонимом, не посоветовавшись с ним. «Это была величайшая услуга, которую она мне оказала в жизни!» — возможно, двусмысленный комментарий Сноуболла. Бола уже считал, что она становится невыносимой. «Шоу Риты в Teatro Iris были триумфальными, но ее рот взял верх над ней» [20]

1 апреля 1933 года она вышла замуж за Эрнесто Эстевеса Наварро. Он родился в Карденасе, Куба , но был депортирован в Мексику. Они развелись в 1938 году. Затем Монтанер организовала небольшую компанию с Педро Варгасом , которому она неразумно заплатила авансом. В Эль-Пасо, штат Техас , Варгас осудил ее как врага Мексики, надеясь помешать ее возвращению в его страну. «Рита набросилась на него и сказала, что он был священником-педиком (и многое другое!)», — сказал Бола позже в интервью о ней. Рита, разъяренная, покинула компанию, и Бола обнаружил, что смотрит на билет третьего класса до Мехико. [21] [22]

Рита Монтанер в 1938 году
во время съемок фильма «Романс пальмы» .

Появление звука в кино создало новые возможности для музыкантов, и Монтанер начала новую карьеру в качестве киноактрисы. После музыкального номера в фильме 1934 года она снялась в двух фильмах в 1938 году. Радио также развивалось как средство массовой информации, которое было широко открыто для музыкальных талантов. Ла Монтанер должна была хорошо использовать обе эти возможности. Но к этому времени ее темперамент выходил из-под контроля. Гонсало Ройг подробно рассказал историю ее увольнения из шоу Лекуоны, Мария ла О , в Театре Марти . Во время дуэта с тенором о возрождении преданной любви она начала срывать с него одежду на сцене! Это был слишком смелый шаг для руководства. [16]

В 1938 году она развелась с Эрнесто Эстевесом и в 1939 году вышла замуж в третий раз за адвоката доктора Хавьера Кальдерона Поведу. [23]

Дни радио

В 1942 году RHC-Azul дал ей программу Yo no sé nada (Я ничего не знаю!) для повторного исполнения роли Ла Чизмосы, и снова правительство ( первый срок Фульхенсио Батисты ) оказало давление, чтобы снять ее с эфира. Гораздо позже, в 1946 году, у нее появился третий шанс. CMQ дал ей программу Mejor que me calle (Лучше я заткнусь! — строка из одной из ее песен), в которой у ее уличного персонажа, Ленгуалисы , был напарник Мохито (Алехандро Луго). Когда правительство ( второй срок Рамона Грау ) попыталось подкупить ее, она рассказала об этом в программе. Но в день первой годовщины программы ее брат (полицейский) был убит в результате стрельбы из проезжающего автомобиля. Никого не удивило, что виновных так и не нашли. Программа продолжалась до февраля 1948 года. [24] [25] [26]

Монтанер часто помогала нуждающимся. Знаменитое кабаре Tropicana открылось в Марианао , Гавана, в конце 1939 года. Хореограф Родриго Нейра, бывший танцор, заразившийся проказой , стал изуродованным, бедным и социально изолированным. Она вмешалась, чтобы спасти его от лепрозория , поддерживала его семью и предоставила ему жилье в своем доме. [27] Она также помогла Чано Посо до того, как его карьера пошла в гору, устроив его на работу в радиокомпанию RHC-Cadena Azul швейцаром и телохранителем. Там он пел и играл на конге в свободное время; впервые его наняли в качестве музыканта в оркестр казино Havana. [28] [29]

Ночные клубы

В 1939 году в Марианао открылись театр и ресторан Tropicana (так он назывался изначально) . После временного закрытия из-за спада туризма во время войны, Tropicana вновь открылся в 1945 году, вместе с другими ночными клубами, такими как Sans Souci, Montmartre и их конкурентом Gran Casino Nacional.

В 1946 году Монтанер подписала контракт с Tropicana, с Болой де Ниеве в качестве аккомпаниатора, чтобы принять участие в полуночном спектакле. Она правила там как фигура номер один в течение почти четырех лет: самый продолжительный контракт в ее карьере. Монго Сантамария прокомментировал: «Это положило начало эре кубинских кабаре-супер-постановок». [30]

Актёрская карьера в 1950-х годах

Монтанер продолжала заниматься театральной работой, когда ее радиошоу не транслировалось. В 1955 году она добилась успеха в роли мадам Флоры в опере «La Medium» Менотти [ 31] , а в 1956 году — в комедии «Mi querido Charles» [32] . Начиная с 1954 года она снималась в комедийной телепрограмме « Rita y Willy» с Гильермо Альваресом Гуэдесом [33 ] . В конце 1940-х и начале 1950-х годов она снялась в многочисленных мексиканских фильмах жанра «Rumberas» [34] .

Популярный музыкальный театр

1920-е годы

1930-е годы

Фильмография

Это фильмы, в которых Рита появлялась как актриса или певица-пианистка, или и то, и другое. [35]

Монтанер в популярной культуре

Ссылки

  1. ^ Саблетт, Нед (2004). Куба и ее музыка: от первых барабанов до мамбо . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. С. 384.
  2. ^ Депестре Катони, Леонардо (1990). Cuatro músicos de una Villa . Гавана, Куба: Letras Cubanas, La Habana.
  3. ^ Аб Фахардо, Рамон (1997). Рита Монтанер: свидетельство об эпохе . Ла Гавана.
  4. ^ Оровио, Хелио (2004). Кубинская музыка от А до Я. Бат, Великобритания: Tumi. стр. 140. ISBN 9780822385219.
  5. ^ Мур, Робин Д. (1998). Национализация черноты: афрокубанизм и художественная революция в Гаване, 1920-1940 . Питтсбург, Пенсильвания: University of Pittsburgh Press. стр. 174. ISBN 978-0-8229-7185-6.
  6. ^ Оровио, Хелио (2004). Кубинская музыка от А до Я (1-е изд.). Дарем: Duke University Press. стр. 140. ISBN 9780822332121.
  7. ^ Sublette, Ned (2004). Куба и ее музыка: до Кубы (1-е изд.). Чикаго: Chicago Press Review. стр. 384. ISBN 9781556525162.
  8. ↑ Согласно кубинским источникам, таким как Мартинес-Мало, но по словам Сюблетт, она развелась в 1928 году. С 1936 по 1948 год Монтанер позже была замужем за адвокатом Хавьером Кальдероном Поведой из Камагуэя, Куба. v. Sublette (2004) стр. 385.
  9. ^ Мартинес-Мало, Альдо (1988). Рита ла Уника . Ла Гавана. стр. 135, 146, 155.
  10. ↑ Мартинес-Фернандес, Луис (2003). Энциклопедия Кубы: люди, история, культура . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 422. ISBN 9781573563345.
  11. ^ Sublette, Ned (2007). Куба и ее музыка: от первых барабанов до мамбо . Чикаго: Chicago Review Press. стр. 384. ISBN 978-1-56976-419-0.
  12. ^ Луис, Уильям (2001). Культура и обычаи Кубы. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. стр. 68. ISBN 9780313304330.
  13. ^ Подробно ее помолвки перечислены в Мартинес-Мало, Альдо. 1988. Рита ла Уника . Ла Гавана. стр. 134, 164.
  14. ^ Апарисио, Фрэнсис Р. (2010). Слушая сальсу: гендер, латинская популярная музыка и пуэрториканская культура . Ганновер, Нью-Гэмпшир: Издательство университета Новой Англии. стр. 107. ISBN 978-0-585-37090-3.
  15. ^ Диас Айала, Кристобаль (2013). «Рита Монтанер» (PDF) . Энциклопедическая дискография кубинской музыки 1925–1960 годов . Библиотеки Международного университета Флориды . Проверено 5 октября 2015 г.
  16. ^ аб Кортасар, Октавио (1963). [habanaelegante.com/Winter2000/Bustos.htm Интервью с Гонсало Ройгом: ​​«Nadie ha podido imitarla»], habanaelegante.com. Проверено 19 июля 2015 г.
  17. ↑ Sublette (2004). стр. 384 и далее.
  18. ^ Кортасар, Октавио (июль 1992 г.). Бола и Рита: память, музыка и любовь. Ла Газета де Куба . стр. 22, 27.
  19. ^ Лоуинджер, Роза; Фокс, Офелия (2005). Tropicana nights: жизнь и времена легендарного кубинского ночного клуба . Орландо, Флорида: Harcourt. стр. 58.
  20. ↑ Sublette (2004) стр. 390.
  21. ^ Фахардо (1997). стр. 110, 115.
  22. ^ Кортасар (1992), стр. 26, 27.
  23. ^ Мартинес-Мало (1988), стр. 155.
  24. ^ Мугерсия, Альберто; Родригес, Эсекьель (1985). Рита Монтанер . Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 67.
  25. ^ Фахардо (1997) с. 280 и последующие.
  26. ↑ Sublette (2004) стр. 477, 513.
  27. ^ Фахардо (1997) стр. 179.
  28. ↑ Sublette (2004). С. 456.
  29. ^ Пуйоль, Хорди 2001. Чано Посо, Эль Тамбор де Куба . Альмендра Музыка, Барселона.
  30. ↑ Sublette (2004) стр. 476.
  31. ^ Фахардо (1997) стр. 386.
  32. ↑ Мугерсия (1985) стр. 28.
  33. ↑ Фахардо (1997) стр. 367.
  34. ^ "Рита Монтанер "La Unica" # 1 | Рубен Риос, мистер Пачанга" . Проверено 11 сентября 2024 г.
  35. ^ Мугерсия (1985)
  36. ^ Фуэнтес, Иветт (декабрь 2008 г.). «Чавиано, Дайна. Остров вечной любви». Anthurium: A Caribbean Studies Journal . 6 (2.12).
  37. ↑ Шарки, Бетси (9 марта 2012 г.). «Обзор фильма: „Чико и Рита“». Los Angeles Times . Получено 5 июня 2022 г.

Внешние ссылки