Ричард С. Римс (родился 20 сентября 1957 года) — американский художник, скульптор по арборам , питомник , писатель и оратор. Он живет и работает в Уильямсе, штат Орегон . [1]
Римс придумал слово «arborsculpture» для описания искусства создания скульптурных форм из живых стволов деревьев и древесных растений, мебели и укрытий. [2] [3] [4] : 24 Его творчество и художественная практика основаны на экологических принципах жизни в гармонии с природой и создания живых структур из деревьев. [5] Он написал две книги по arborsculpture и формированию деревьев .
В 2005 году Римс был назначен «международным координатором по арборскульптуре» для проекта Growing Village Всемирной выставки в Айти, Япония; [6] его работы также были там выставлены. [5]
Ричард Римс родился в 1957 году. [7] Он вырос недалеко от Санта-Круз, Калифорния , в десяти милях от знаменитых «Цирковых деревьев» Акселя Эрландсона , известных в то время как «Затерянный мир», придорожной достопримечательности середины века. [2]
Мать Римса показала ему ценность работы с природой, включая огородничество. Римс изучал садоводство, биологию, ботанику и строительство бревенчатых домов в колледже, однако структура учебного заведения не привлекала его. [7] [8] Он путешествовал по стране автостопом или по дорогам в фургоне Chevy 1969 года более десяти лет. Все это время он работал странствующим ландшафтным дизайнером. Римс заявил: «Я был добровольным бездомным. Настоящим цыганом». [7] В то время, когда он не путешествовал, он зарабатывал на жизнь продажей дикорастущих трав и грибов, которые он собирал, используя свои знания в области дикорастущего ремесла . [2]
В 1991 году он встретил Майю Мэнни Мунс на юго-западе Орегона. Они поселились в Уильямсе, штат Орегон, недалеко от границы национального леса Кламат , где они купили землю в сотрудничестве с другой парой. За три года он построил восьмиугольный двухэтажный бревенчатый дом диаметром 24 фута, используя для фундамента мертвые деревья и местный камень. [8] [4] У Римеса и Мэнни Мунс есть дочь по имени Мирэй Римес. [4] [7] [9] В это время он основал Arborsmith Studios. [2]
Reames использует базовые инструменты и древние методы прививки для создания своих работ по арборскульптуре, мебели и функциональных объектов. Его работа включает в себя основанные на времени процессы сгибания, обрезки, прививки и множественные посадки, которые похожи на те, которые используются в бонсай , но наиболее тесно связаны с шпалерой . [5]
В интервью Джошуа Фоеру в Cabinet Magazine Римс описывает некоторые экологические принципы, лежащие в основе его работы, как основанные на желании научить других жить в гармонии с деревьями и, следовательно, с природой. Его интересуют экологические преимущества работы с деревьями, такие как борьба с эрозией, связывание углекислого газа , источники пищи, создание среды обитания для диких животных и смягчение последствий изменения климата. [5]
Одним из его главных источников вдохновения были работы Акселя Эрландсона и его Tree Circus , а также Джона Крабсака , известного своим Living Chair . [7] В 1993 году, имея в виду Эрландсона, он основал Arborsmith Studios , питомник деревьев и студию уличного искусства. [4] [7] Другие источники вдохновения включают шведского мистика 18-го века Эммануэля Сведенборга , австрийского мистика 19-го века Якоба Лорбера и современных пионеров арочной скульптурной обработки деревьев, таких как Артур Вихула и другие. [5] Римс также был заинтригован органической архитектурой Фрэнка Ллойда Райта , чья работа «приносит природу в дом». [7]
В 2000 году вместе с жителями города Дзёкодзи, Япония, он и Джон Гатрайт посадили 1100 деревьев, которые в сочетании с уже существующими деревьями создали «Парк Смеющихся Счастливых Деревьев». Экологическая инсталляция включала в себя живой дом на дереве с живой мебелью. [4]
Некоторые из его арборскульптур были выставлены в павильоне Growing Village на Всемирной выставке 2005 года в Нагакуте , Айти , Япония . [10] Продюсером и организатором проекта был Джон Гатрайт. [11] [12] [13] Римс участвовал в качестве члена команды павильона Growing Village, [14] [9] а в 2005 году он был назначен международным координатором арборскульптур, курирующим работу художников из нескольких стран. [6]
Римс читал лекции по арборскульптуре на международном уровне [14] и давал живые демонстрации сгибания и плетения стульев на садовых выставках, ярмарках и фестивалях народного искусства по всей территории США [7] [5] [15] [16]
Reames, как и художник Константин Кирш, изучает устойчивую живую архитектуру, используя ветви деревьев для формирования решеток, которые можно формировать и проектировать в цилиндрические многокомнатные жилища. Эти ботанические купола или саморастущие дома на деревьях могут образовывать устойчивое жилище, в котором выращивают фрукты и другие съедобные продукты, а также могут использовать отходы в замкнутой системе. [17] В книге на немецком языке Lebende Bauten - trainierbare Tragwerke (Живые здания - обучаемые структуры) есть глава о Reames. [18]
После публикации его первой книги « Как вырастить стул: искусство топиари из стволов деревьев» (1995) его приглашали создавать скульптуры из деревьев, привязанные к конкретному месту, различные клиенты, которых он затем наставлял по уходу за живыми инсталляциями. Его скульптуры из деревьев были созданы в садах по всему Западному побережью . [7]
В 2023 году Римс работал с группой из 40 других людей, чтобы посадить Sequoia-Sanctuary, крупное произведение искусства в заповеднике Pacifica в Орегоне, в форме круга из 114 саженцев секвойи, расположенных на расстоянии трех футов друг от друга, в диаметре 100 футов. Когда экологическая скульптура полностью вырастет , она создаст «святилище» площадью 7000 квадратных футов из переплетенных ветвей. Разнообразие саженцев секвойи, которые были посажены, — это находящийся под угрозой исчезновения Sequoiadendron giganteum , гигантская секвойя , которая может жить до 3000 лет. [19]
В 1995 году Reames ввел термин «arborsculpture» для описания скульптурных модификаций стволов деревьев как искусства. [5] С тех пор это слово использовалось несколькими писателями, творческими практиками и учеными. [20] [21] [22] [23] Arborsculpture также называли «arbor sculpture» [8] и «arborisculpture». На французском языке это известно как l'arborisculpture ), [24] [25] а на немецком языке arborsculpture известна как Baumplastiken . [18] Reames называет использование arborsculpture для создания архитектурных сооружений или жилищ «arbortecture», [5] это также называлось «arborarchitecture» Ольгой О. Смолиной, которая писала об arborsculpture и о Reames. [26] [20] Arbortecture на немецком языке называется Baumarchitektur . [18] [20] [27]
Для создания своих произведений искусства и функциональных объектов Римс использует методы арборскульптурного изгибания и формования деревьев, а также использует садовые и арбористические методы снятия коры , прививки методом подбора , обрезки и каркаса в различных комбинациях. [4] [28]
Римс описал свою практику создания скульптурных деревьев: [29]
Arborsculpture — уникальная форма искусства, которую называют конечной ветвью топиари с потенциалом сохранения окружающей среды. Существуют и другие слова и термины, которые используются для описания этого искусства. Pleaching , grafting, permaculture, tree trunk topiary, botanical art, botanical architecture, biotechture, living art, visionary art и really weird.
— Ричард Римс
При создании архитектурных арборскульптур, таких как заборы, Римс предпочитает использовать ромбовидный узор, структурно надежный дизайн. Эта техника использовалась традиционными бельгийскими мастерами по изготовлению заборов, однако Римс создает более плотную ромбовидную сетку, высаживая деревья ближе друг к другу, чтобы не допустить на территорию определенных диких животных, таких как олени. Он также сделал беседки и Фруктовую комнату ; последняя была создана путем шпалерной установки вместе яблонь, слив, вишен и груш. Еще один арбортектурный проект — его Living House , жилище диаметром 22 фута, созданное из 77 ольховых деревьев, посаженных на расстоянии 11 дюймов друг от друга, намеренно основанное на числе, кратном одиннадцати. [8]
На территории собственности Римса в Орегоне есть дюжина питомников, каждая из которых имеет длину от 100 до 200 футов, сконструированных в конфигурации, которая оптимизирует их ориентацию по отношению к солнцу. Грядки заполнены тысячами саженцев деревьев, которые он называет «художественными принадлежностями». Саженцы пересаживают с ноября по март, в период покоя для работы с деревьями с открытой корневой системой. С зимы по раннюю весну стволы деревьев формуют путем сгибания, плетения и скручивания, поскольку в это время года они наиболее податливы. Затем молодые деревья прикрепляют к металлической или деревянной опорной конструкции, пока они не станут достаточно зрелыми, чтобы сохранять свою форму без поддержки. [8]
Средневековый и постсредневековый английский ученый Кэтлин Келли выделяет как современные, так и средневековые примеры арборскульптур. В своей статье «Anthophilia and the Medieval Ecologies of Grafting » она приводит работу Акселя Эрландсона как образец «экстремальной прививки как искусства» для создания «удивительных арборскульптур». [30] Она также помещает картину около 1410 года «Paradiesgärtlein » ( «Маленький райский сад ») неизвестного средневекового художника, также известного как Мастер Верхнего Рейна, в качестве примера эстетической арочной прививки стволов деревьев. Картина, которая находится в коллекции Штеделевского музея , изображает Доротею Кесарийскую , покровительницу садоводов, собирающую плоды с дерева. [30] [31]
Научный журналист Джеймс Нестор пишет, что «Арборскульптура — это искусство формирования живых деревьев в мебель, скульптуры и убежища. Частично выпас и прививка, плетение и терпение, оно существует в тенистой области между ландшафтным дизайном, садоводством и дизайном мебели». [1] Нестор утверждает, что арборскульптура может быть прослежена до иллюминированной рукописной картины XVI века Жана Перреаля « La Complainte de Nature à l'Alchimiste Errant» (Плач природы странствующему алхимику), на которой изображено роскошное «живое кресло». Римс интерпретирует картину так: ангел критикует алхимика за попытку сделать золото из свинца, когда сама природа может сделать фрукты из грязи. [18]
В книге « Между землей и небом: наши тесные связи с деревьями » автор Налини М. Надкарни, эколог экосистемы, пишет, что садоводы, которые занимаются арборскульптурой, обладают «видением, терпением и чувством юмора», и называет Акселя Эрландсона «великим старцем арборскульптуры». [32]
Reames считает, что «arbortecture» — это будущее арборскульптуры. [1] Arbotecture — это жизнеспособная зеленая альтернатива в городском дизайне. [33] По словам Reames, архитекторы-арбористы ( Baumarchitekten ) могут проектировать и строить энергоэффективные конструкции, которые имеют взаимный «обмен с природной средой», и что эти жилища должны планироваться специально для местоположения и среды. Он заявил, что, по его мнению, естественная среда должна войти в дом, а интерьер здания может выходить на улицу. [18] Элисон Гиллеспи пишет в своей статье « Вывод домов на деревьях на совершенно новый уровень» в журнале Frontiers in Ecology and the Environment , что арборскульптура — это не новая практика, но в сочетании с аэропоникой ее можно использовать для приложений устойчивого дизайна. [34]
В 1995 году Римс опубликовал книгу « Как вырастить стул: искусство фигурной стрижки стволов деревьев» в соавторстве с Барбарой Делбол. [35] [36] В книге подробно описывается его процесс формирования деревьев для создания стульев, скамеек, заборов и других конструкций. [28] [37]
В 2005 году Римс опубликовал книгу «Arborsculpture: Solutions for a Small Planet» , в которой описывается история формирования деревьев и древесных растений, а также подробно рассказывается о ряде практиков в области формирования деревьев. [4] [38]
Римс написал статью для журнала Compass Magazine в выпуске за март/апрель 2006 года. [9] [ нерабочая ссылка ]
Книги Римса были названы «справочниками» Валласом и Кураром в журнале Frontiers of Architectural Research . Авторы продолжают утверждать, что Римс «вдохновил многих архитекторов», [23]
Его книга «Арборскульптура: решения для маленькой планеты» была рецензирована в Utne Reader . [39]
{{cite journal}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )