stringtranslate.com

Роберт Кампен

Робер Кампен (ок. 1375 – 26 апреля 1444), которого теперь обычно отождествляют с Мастером Флемаля (ранее Мастером триптиха Мероде , до открытия трех других подобных панелей), [1] был мастером живописи, который вместе с Яном ван Эйком инициировал развитие ранней нидерландской живописи , ключевого направления раннего Северного Возрождения . [2]

Хотя существование очень успешного художника по имени Робер Кампен относительно хорошо документировано для этого периода, ни одна работа не может быть определенно идентифицирована как его работа по подписи или современной документации. Группа картин, ни одна из которых не датирована, долгое время приписывалась ему, а еще одна группа когда-то приписывалась неизвестному «Мастеру Флемаля». Сейчас обычно считается, что обе группы принадлежат Кампену, но это было предметом некоторых споров на протяжении десятилетий. [3]

Корпус работ прилагается к неопознанному «Мастеру из Флемаля» [4] [5], названному так в 19 веке в честь трех религиозных панелей, которые, как говорят, были получены из монастыря во Флемале. Предполагается, что каждая из них является крылом триптиха или полиптиха , и это « Мадонна с младенцем и каминным экраном», которая сейчас находится в Лондоне, фрагмент панели с вором на кресте во Франкфурте и брюссельская версия алтаря Мероде . [6]

Кампен был активен в 1406 году как мастер-живописец в Турне , в сегодняшней Бельгии, и стал ведущим художником этого города на протяжении 30 лет. Он получил гражданство к 1410 году. Его слава распространилась достаточно широко к 1419 году, чтобы он возглавил большую и прибыльную мастерскую. У него была внебрачная связь с женщиной по имени Леуренс Поль, которая привела к его заключению. Кампен, однако, смог сохранить свое общественное положение и мастерскую до своей смерти в 1444 году. [7]

Ранние панели Кампена демонстрируют влияние художников интернациональной готики братьев Лимбург (1385–1416) и Мельхиора Брёдерлама (ок. 1350 – ок. 1409), но демонстрируют более реалистичное наблюдение, чем у любых более ранних художников, достигнутое за счет инноваций в использовании масляных красок . Он добился успеха при жизни и получил ряд гражданских заказов. Кампен учил как Рогира ван дер Вейдена , названного в этих ранних записях как Рожеле де ла Пастюр, французская версия его имени), так и Жака Даре . [8] Кампен был современником Яна ван Эйка , и они, как записано, встречались в 1427 году. [ нужна цитата ] Самая известная работа Кампена — Алтарь Мероде около 1425–1428 годов.

Жизнь

Триптих «Зайлерн» , ок. 1425 г. Один из двух сохранившихся триптихов Кампена. [5] Как ранняя работа, она весьма новаторская, особенно в применении масла, но менее совершенная и удачная (обратите внимание на плоскую перспективу), чем его более зрелые панели. [9]
Алтарь Мероде , приписываемый мастеру из Флемаля или его мастерской, ок.  1425–1428 гг .
«Снятие с креста» , вероятная мастерская копия утраченного триптиха.

Кампен впервые упоминается как поселившийся в Турне в архивах 1405–06 годов как свободный мастер гильдии ювелиров и художников , и было много предположений о его происхождении и месте рождения, которое на самом деле неизвестно, хотя иногда его упоминают как родившегося в Валансьене . [10] В 1408 году он купил дом, который он арендовал с 1406 года недалеко от собора Турне . [11] В 1410 году он купил полное гражданство. Записи показывают большое количество комиссий от частных лиц и гильдий, а также от церковных и гражданских властей. Кампен владел несколькими домами, покупал городские облигации и инвестировал в ипотечные кредиты. [11]

Между 1423 и 1429 годами городское управление находилось под контролем гильдий. Кампен был заместителем декана гильдии ювелиров и художников в 1423–24 и 1425 годах. В 1427 году он представлял гильдию в городском совете. [11] Между 1426 и 1428 годами, во время своей работы в гильдии, Кампен нанял четырех разных учеников: Рожеле де ле Пастюра, Акина де Бландена, Жаклеотту Даре и Виллемета. [12] После восстановления олигархии полноправных граждан лидеры режима гильдии, включая Робера Кампена, предстали перед судом. Кампену было приказано совершить паломничество в Сен -Жиль и заплатить штраф. [11]

Кампен был женат на Изабель де Стоккен (Элизабет ван Стоккем). Пара была бездетной. У него был роман с Лоренс Полетт, за который он был привлечен к ответственности в 1432 году и приговорен к изгнанию на год. [11] Маргарита Бургундская , жена графа Голландии и сестра Иоанна Бесстрашного , герцога Бургундского, вступила в его защиту, и штраф был уменьшен до штрафа. [3] [4] Вскоре после вынесения приговора ученики Кампена Рогир ван дер Вейден и Жак Даре были приняты в качестве мастеров в гильдию художников . [11] Однако датированный Верльский алтарь (1438) показывает, что он продолжал работать (два внешних крыла находятся в Прадо ; главная панель утрачена). Он умер в своем приемном городе Турне в 1444 году.

Индивидуальность и стиль

Правая панель триптиха Верля 1438 года , ныне находящегося в Прадо , Мадрид.

Хотя Кампен во многом обязан эстетике иллюминации рукописей конца XIV века , он продемонстрировал большую силу реалистического наблюдения, чем любой другой художник до него. Он был одним из первых, кто экспериментировал с использованием масляных красок вместо яичной темперы, чтобы достичь яркости цвета, типичной для этого периода. Кампен использовал новую технику для передачи сильных, округлых персонажей, моделируя свет и тень в композициях со сложными перспективами.

Портрет Святой Вероники, приписываемый мастерской Робера Кампена
Портрет Святой Вероники , приписываемый мастерской Робера Кампена

Искусствоведы давно стремятся проследить начало Северного Возрождения — с гораздо меньшим количеством доказательств, чем в Италии. Долгое время считалось, что Ян ван Эйк был первым художником, который в полной мере использовал инновации, очевидные в иллюминации рукописей в живописи на панелях . Однако к концу XIX века стало ясно, что Ван Эйк был современником художника, который написал ряд работ, включая Алтарь Мероде . Датированный примерно 1428 годом, алтарь (сейчас в Клойстерах Музея Метрополитен ) пронизан любовным вниманием к деталям и реализмом. Три другие панели в похожей манере, предположительно происходящие из так называемого аббатства Флемаль (было установлено, что на самом деле такого аббатства не было), сейчас находятся во Франкфурте . Утверждалось, что эти работы принадлежат одному «Мастеру Флемаля», личность которого в то время установить не удалось. [ необходима цитата ]

В 20 веке несколько ученых предположили, что Мастером Флемаля может быть Робер Кампен, задокументированный как мастер-живописец в Турне с 1406 года. Аргумент разворачивается вокруг статьи, в которой упоминаются два ученика, вошедшие в его студию в 1427 году — Жак Даре и Рожеле де ла Пастюр. Последний, вероятно, был Рогиром ван дер Вейденом . Очень хорошо документированный алтарь Даре демонстрирует поразительное сходство с работами Мастера Флемаля, как и ранние работы Рогира. Поэтому возникает соблазн предположить, что и Даре, и Рогир были учениками Мастера Флемаля, то есть Робера Кампена. Другая возможность, однако, заключается в том, что панели Флемаля были написаны самим Рогиром, когда ему было еще двадцать с небольшим. Некоторые ученые даже приписывают знаменитое «Снятие с креста» в Прадо (Мадрид) Кампену, а не Ван дер Вейдену. [ необходима ссылка ]

Самое строгое определение работ, написанных его рукой, включает только панели «Флемаль», «Рождество в Дижоне», « Распятый разбойник » (фрагмент Распятия ) во Франкфурте, два портрета мужчины и женщины в Лондоне (около 1430 года) и, возможно, триптих «Сейлерн» . Это, исключая наиболее известные работы, обычно приписываемые ему, которые затем приписываются его мастерской или последователям, является позицией, занятой Лорном Кэмпбеллом. [4]

Работа

Триптих «Погребение» (или « Seilern Triptych » Институт Курто , Лондон) датируется примерно 1425 годом. [13] Центральная панель показывает его долг скульптуре того времени (Кампен был известен тем, что расписал несколько статуй полихромно). После этого он написал «Обручение Девы Марии» (Музей Прадо, Мадрид) и «Рождество» ( Музей изящных искусств Дижона ) около 1420–1425 годов.

Около 1425–1428 годов Кампен написал Алтарь Мероде , триптих (три картины на панелях), заказанный для личного пользования. Благовещение занимает центральную панель. Архангел Гавриил изображен приближающимся к Марии, которая сидит и читает. Она изображена в ухоженном фламандском доме среднего класса. Несколько работ, приписываемых Роберу Кампену, можно увидеть в Эрмитаже , в том числе диптихные панели, изображающие Святую Троицу и Богоматерь с младенцем . Другие работы выставлены в Прадо и Лондонской национальной галерее . Кампен также сотрудничал с другими художниками, например, с Жаном Делемером в создании (предположительно, росписи) двух деревянных скульптур Благовещения, которые в настоящее время находятся в церкви Сен-Кантен в Турне . [14]

Избранные произведения

Ссылки

  1. ↑ Руссо, Теодор. «Алтарь Мероде». Бюллетень музея Метрополитен , том 16, № 4, 1957. стр. 117–129
  2. ^ Агопян (1986), стр. 93–112.
  3. ^ Кэмпбелл, Лорн. «Робер Кампен, мастер Флемаля и мастер Мерода». The Burlington Magazine , том 116, № 860, ноябрь 1974 г. 634–646
  4. ^ abc Фрагменты, вероятно, сохранились от некоторых настенных росписей, за которые ему заплатили в 1406-7 годах. См. Campbell (1998), 72
  5. ^ ab Jacobs, 33
  6. ^ Реутерсвард, Патрик. «Новый свет на Роберта Кампена». Констиисториск Тидскрифт , 67:1, 1998
  7. ^ Руссо, 117
  8. ^ Кэмпбелл, 637
  9. ^ Кэмпбелл, 641
  10. ^ "Валлонские историки, как и следовало ожидать, хотят верить, что столь ранний и значительный художник имел франкоязычное происхождение. Они отмечают, что имя Кампен не редкость в Эно, особенно в Валансьене, где оно часто встречается в этот период; и они далее, и с очевидной силой, указывают, что в критический момент наш Роберт получил мощную защиту от герцогини Эно, когда он был приговорен к году изгнания из-за своей распутной жизни. Тем не менее, возникает соблазн поискать его происхождение в другом месте. Его имя указывает на Лимбург Кампен в окрестностях Маастрихта, откуда вышли Ван Эйки, де Лимбурги и другие известные художники этого поколения. В Маастрихте была давняя и важная школа искусств, которой все эти люди были должниками. Кроме того, когда Робер Кампен поселился в Турне, он привез с собой свою жену Изабеллу Штокхем , а Штокхем - это "деревня на левом берегу Мааса в недалеко от Маасейка». стр. 111/112 в книге МАРТИНА КОНВЕЯ «Ван Эйки и их последователи». Город Стокхем , ныне называемый Стоккем, является частью Дильзен-Стоккема на левом берегу реки Маас/Маас, недалеко от Маасмехелена и Маасейка .
  11. ^ abcdef Т.-Х. Борхерт, Шедевры в деталях. Раннее нидерландское искусство от ван Эйка до Босха (Prestel, Мюнхен, 2014), стр. 68–79. ISBN  978-3-7913-8109-1
  12. ^ Кэмпбелл, Лорн (1974). «Робер Кампен, мастер Флемаля и мастер Мерода». The Burlington Magazine . 116 (860): 637 – через JSTOR.
  13. ^ Триптих «Зайлерн» – «Погребение» A & A art & archtitecture, 2013. Получено 24 мая 2013 г. Архивировано здесь.
  14. ^ Стейарт, Дж. (2003). «Делемер, Жан». Оксфордское искусство онлайн . Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T021971. ISBN 978-1-884446-05-4. Получено 2 февраля 2022 г. . {{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )

Источники

Внешние ссылки