Роберто Гастоне Дзеффиро Росселлини [1] [2] (8 мая 1906 — 3 июня 1977) — итальянский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Он был одним из самых выдающихся режиссеров итальянского неореалистического кино, внес свой вклад в это движение такими фильмами, как « Рим», «Открытый город» (1945), «Пайзан» (1946) и « Германия, год ноль » (1948). Он также известен своими фильмами с Ингрид Бергман в главной роли , « Стромболи » (1950), «Европа 51» (1952), «Путешествие в Италию» (1954), «Страх » (1954) и «Жанна д'Арк на костре » (1954).
Росселлини родился в Риме. Его мать, Элеттра ( урожденная Беллан), была домохозяйкой, родившейся в Ровиго , Венето , а отец, Анджиоло Джузеппе «Пеппино» Росселлини, владевший строительной фирмой, [3] родился в Риме в семье родом из Пизы , Тоскана . . Его мать имела частичное французское происхождение, от иммигрантов, прибывших в Италию во время наполеоновских войн . [4] Он жил на улице Виа Людовизи, где Бенито Муссолини открыл свой первый римский отель в 1922 году, когда фашизм пришел к власти в Италии. [5]
Отец Росселлини построил первый кинотеатр в Риме, «Барберини», театр, где можно было показывать фильмы, предоставив своему сыну неограниченный бесплатный проход; молодой Росселлини начал часто ходить в кино в раннем возрасте. Когда его отец умер, он работал в сфере звукорежиссуры в кино и в течение определенного времени выполнял все вспомогательные работы, связанные с созданием фильма, приобретая компетентность в каждой области. У Росселлини был младший брат Ренцо , который позже стал автором многих его фильмов.
Хотя лично он не был религиозным, [6] он сильно интересовался христианскими ценностями в современном мире; [7] он ценил католическую этику и религиозные чувства — вещи, которыми, по его мнению, пренебрегали в материалистическом мире. [7]
В 1937 году Росселлини снял свой первый фильм «Прелюдия к послеполудению фавна», который, возможно, так и не был выпущен, а затем утерян. После этого фильма его пригласили работать помощником режиссера у Гоффредо Алессандрини в создании «Лучано Серра пилота» , одного из самых успешных итальянских фильмов первой половины 20-го века, а позже он работал над фильмом Франческо Де Робертиса 1940 года «Уомини» . суль Фондо . [9] Его близкая дружба с Витторио Муссолини , сыном Бенито Муссолини , была истолкована как возможная причина того, что его предпочли другим ученикам.
Некоторые писатели описывают первую часть его карьеры как серию трилогий. Его первый художественный фильм « Белый корабль» (1941) спонсировался центром аудиовизуальной пропаганды Военно-морского ведомства и является первой работой в «Фашистской трилогии» Росселлини вместе с « Возвращением пилота» (1942) и «Человек с крестом» (1943). . В этот период у него сложились отношения с Федерико Феллини и Альдо Фабризи . Фашистский режим рухнул в 1943 году, и через два месяца после освобождения Рима (4 июня 1944 года) Росселлини приступил к подготовке антифашистского фильма « Рим, открытый город , 1945» при участии Феллини в написании сценария. Фабрици играл роль священника, а Росселлини продюсировал фильм самостоятельно, съемки начались в январе 1945 года. Большая часть денег поступала за счет кредитов и займов, а фильм приходилось искать на черном рынке. Этот драматический фильм имел немедленный успех. Его назвали первым фильмом неореалистической трилогии , вторым названием которого была «Paisà» (1946), снятым с участием непрофессиональных актеров, а третий, « Германия, Year Zero » (1948), спонсировался французским продюсером и был снят. во французском секторе Берлина. В Берлине Росселлини также предпочитал неактеров, но ему не удалось найти лицо, которое он нашел «интересным»; он разместил камеру в центре городской площади, как и в случае с Пайсой, но был удивлен, когда никто не пришел посмотреть.
Как он заявил в интервью, «чтобы действительно создать задуманного персонажа, режиссеру необходимо вступить в битву со своим актером, которая обычно заканчивается подчинением воле актера. Поскольку у меня нет возможности Желая тратить свою энергию на подобную битву, я лишь изредка привлекаю профессиональных актеров». [10] Одной из причин успеха считается переписывание Росселлини сценариев в соответствии с чувствами и историями непрофессиональных актеров. Региональный акцент, диалект и костюмы были показаны в фильме такими, какими они были в реальной жизни.
После своей неореалистической трилогии Росселлини снял два фильма, которые теперь классифицируются как «фильмы переходного периода»: «Любовь» (1948) (с Анной Маньяни ) и «Машина amazzacattivi» (1952), о способности кино изображать реальность и истину (с воспоминаниями о комедии дель арте ). В 1948 году Росселлини получил письмо от известной зарубежной актрисы с предложением о сотрудничестве:
С этого письма началась одна из самых известных историй любви в истории кино, когда Бергман и Росселлини находились на пике своей карьеры. Их первой совместной работой стал Stromboli terra di Dio (1950) (на острове Стромболи , и его вулкан довольно удобно извергался во время съемок). Этот роман вызвал большой скандал в некоторых странах (Бергман и Росселлини были женаты на других людях); Скандал усилился, когда Бергман забеременела от Ренато Роберто Ранальдо Джусто Джузеппе («Робин») Росселлини. У Росселлини и Бергмана было еще двое детей: Изабелла Росселлини (актриса и модель) и ее близнец Ингрид Изотта. «Европа '51» (1952), «Сиамо Донн » (1953), «Путешествие в Италию » (1954), «Паура » (1954) и «Джованна д'Арко аль Рого » (1954) были другими фильмами, над которыми они работали вместе.
В 1957 году Джавахарлал Неру , в то время премьер-министр Индии, пригласил его в Индию, чтобы снять документальный фильм « Индия» и вдохнуть жизнь в находившееся в затруднительном положении Подразделение индийских фильмов. Хотя он был женат на Бергман, у него был роман с Сонали Сенрой Дасгуптой, сценаристкой, которая сама была замужем за местным режиссером Харисадханом Дасгуптой , который помогал разрабатывать виньетки для фильма. [11] Учитывая климат 1950-х годов, это привело к огромному скандалу как в Индии, так и в Голливуде. [12] Неру пришлось попросить Росселлини уйти. [ нужна цитата ] Вскоре после этого Бергман и Росселлини расстались.
В 1971 году Университет Райса в Хьюстоне, штат Техас, пригласил Росселлини помочь в создании Медиа-центра, где в 1970 году он начал планировать фильм о науке вместе с профессором Райса Дональдом Д. Клейтоном . [13] Они работали ежедневно в течение двух недель в Риме летом 1970 года, но финансирования было недостаточно для начала съемок. В 1973 году его пригласили преподавать в Йельском университете в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, где он преподавал односеместровый курс под названием «Основной образ».
Последним проектом Росселлини стал документальный фильм « Бобур» , снятый в 1977 году, премьера которого состоялась в 1983 году .
В 1934 году Росселлини женился на Ассии Норис , русской актрисе, работавшей в итальянском кино; брак был расторгнут в 1936 году. 26 сентября 1936 года он женился на Марселле Де Марчис (17 января 1916, Рим - 25 февраля 2009, Сартеано), художнике по костюмам, с которой он сотрудничал даже после того, как их брак был расторгнут. У Де Марчиса и Росселлини было два сына: Марко Романо (родился 3 июля 1937 года и умер от аппендицита в 1946 году) и Ренцо (родился 24 августа 1941 года). Росселлини и Де Марчис развелись в 1950 году.
Во время съемок «Стромболи» Росселлини в 1949 году закрутил роман с Ингрид Бергман (которая на тот момент была замужем за Петтером Линдстремом). В том же месяце, когда фильм вышел на экраны, Бергман родила мальчика Ренато Роберто Ранальдо Джусто Джузеппе («Робин» ) Росселлини (родился 2 февраля 1950 г.). Через неделю после рождения сына Бергман развелся с Линдстремом и женился на Росселлини в Мексике. 18 июня 1952 года она родила дочерей-близнецов Изотту Ингрид Росселлини и Изабеллу Росселлини .
В 1957 году у Росселлини был роман с бенгальской сценаристкой Сонали Дасгуптой (урожденной Сенрой), и вскоре после этого Бергман и Росселлини расстались. Росселлини сбежал с Дасгуптой в 1957 году, когда ей было 27 лет. Он усыновил ее маленького сына Арджуна, переименованного в Джила Росселлини (23 октября 1956 г. - 3 октября 2010 г.), который стал кинопродюсером из Нью-Йорка. У Росселлини и Дасгупты родилась дочь Рафаэлла Росселлини (1958 г.р.), актриса и модель. [12] [15]
В 1973 году Росселлини оставил Дасгупту ради продюсера Сильвии Д'Амико Бендико, но оставался женат на Дасгупте до своей смерти от сердечного приступа в возрасте 71 года в 1977 году.
Вместе с Альбертом Эйнштейном Росселлини был одним из спонсоров Всемирного собрания народов (PWC), также известного как Всемирное учредительное собрание народов (PWCA), которое проходило в 1950-51 годах во Дворце выборов в Женеве , Швейцария. [16] [17]
Фильмы Росселлини после его ранних неореалистических фильмов, особенно его фильмов с Ингрид Бергман, были коммерчески неудачными, хотя «Путешествие в Италию» в некоторых кругах пользуется большим успехом. Он был признанным мастером критиков Cahiers du Cinéma вообще и Андре Базена , Франсуа Трюффо и Жана-Люка Годара в частности. Трюффо отметил в своем эссе 1963 года «Роберто Росселлини предпочитает реальную жизнь» (доступно в разделе «Фильмы в моей жизни »), что влияние Росселлини среди режиссеров, ставших частью « новой неопределенности» , было настолько велико, что он был во всех смыслах «отцом французского нового движения». Волна".
Его посмертный бывший зять Мартин Скорсезе признал плодотворное влияние Росселлини в своем документальном фильме « Мое путешествие в Италию» (само название является интерпретацией « Путешествия Росселлини в Италию »). Среди работ итальянских режиссеров Феллини , Висконти , Де Сика и Антониони фильмы Росселлини составляют по крайней мере половину фильмов, которые обсуждает Скорсезе, подчеркивая монументальную роль Росселлини в итальянском и мировом кино. В число охваченных фильмов входят его неореалистические фильмы и фильмы с Ингрид Бергман, а также « Цветы святого Франциска» о святом Франциске Ассизском . Скорсезе отмечает, что в отличие от режиссеров, которые по мере продвижения своей карьеры часто становятся стилистически сдержанными и консервативными, Росселлини по мере продвижения своей карьеры становился все более нетрадиционным и постоянно экспериментировал с новыми стилями и техническими задачами. Скорсезе особо выделяет серию биографий исторических деятелей, написанную Росселлини в 60-е годы, и особо отмечает премию La Prize de pouvoir par Louis XIV .
Некоторые материалы и личные документы Росселлини, связанные с фильмами, содержатся в Киноархиве Уэслианского университета, к которому ученые и эксперты в области средств массовой информации со всего мира могут иметь полный доступ. [18] Сын Росселлини Ренцо выпускает Аудиовизуальную энциклопедию истории Роберто Росселлини , мультимедийную коллекцию, содержащую все работы Росселлини, интервью и другие материалы из архива Росселлини. В 2011 году Энциклопедия существовала в виде прототипа. [ 19]
После критического провала Anima Nera и его участия в фильме различных художников Ro.Go.Pa.G. Росселлини начал снимать фильмы для телевидения в 1966 году, получив премию La Prize de pouvoir par Louis XIV , и продолжал преимущественно работать в жанре медиума до конца своей карьеры в 1977 году.
Телевизионные фильмы
Помимо телефильмов, он участвовал в ряде телесериалов в качестве сценариста или режиссера.
Сериал
Некоторые источники связывают Росселлини с Torino nei cent'anni 1961 года , но статус и завершенность проекта не подтверждены. [25]
Бобур Росселлини.
