Рогир Михаэль фон Берген (ок. 1553, вероятно, в Берген-оп-Зоме — после середины 1623 года в Дрездене ) — франко-фламандский композитор , певец и капельмейстер эпохи позднего Возрождения . [1] [2] [3]
Михаэль приехал в Вену ещё ребёнком вместе со своим отцом Симоном Михаэлем († после 1566 г.); его отец был «вероятно, лучшим механиком и музыкантом» во время правления императора Фердинанда I (1556-1564) и числился певцом в списке придворных капелл при императоре Максимилиане II с 1564 по 1566 г. Рогир, предположительно, некоторое время служил певчим в Вене, а в 1564 г. он присоединился к придворной капелле эрцгерцога Карла II в Граце в качестве певчего.
За эту капеллу отвечали Иоганнес де Клеве , а затем Аннибале Падовано , и Падовано посоветовал Рогиру отправиться в Венецию, чтобы продолжить обучение у Андреа Габриэли , что он и делал с 1569 по 1572 год. После возвращения в Германию в 1572 году он занял должность певца-тенора в Ансбахе в придворной капелле Георга Фридриха, маркграфа Бранденбург-Ансбахского , где и оставался до 1574 года.
По рекомендации Эмилии Саксонской , сестры курфюрста Августа Саксонского , Михаэль стал певцом и музыкантом в придворном оркестре Дрездена 1 февраля 1575 года. Курфюрст сам его слушал, а старый капельмейстер Антонио Сканделло также проверил мастерство Михаэля. Композитор женился в Дрездене в 1578 году, и в последующие годы у них родилось семеро сыновей: Рогир, Тобиас , Симон, Самуэль, Кристиан, Георг и Даниэль. Самуэль Михаэль, Даниэль и Кристиан все учились у своего отца, и четверо сыновей позже стали композиторами, в частности Тобиас, который был кантором в церкви Святого Фомы в Лейпциге с 1631 по 1657 год. В списке «Кантореев» 1580 года он указан как контральто с годовым жалованьем в 144 гульдена . Он также мог петь контратенором , и его голос был описан Фридрихом Бойрхаусом в его сочинении «Erotematum musicae» (1591) как весьма высокий и очень благородный.
Михаэль стал придворным капельмейстером курфюрста Саксонского при регентстве Кристиана I, курфюрста Саксонского , 12 декабря 1587 года (ранее эту должность занимали Антонио Сканделло, Джованни Баттиста Пинелло ди Гирарди (1544-1587) и Георг Форстер ). Его сыновья Тобиас, Симон и Самуэль также стали мальчиками-хористами в Дрездене. С 1599 по 1603 год учениками Михаэля были будущий лейпцигский кантор Фомы Иоганн Герман Шайн . Среди его других учеников был фрейбергский суперинтендант Авраам Генсрефф . В 1611 году Михаэль женился во второй раз на Саре Петерманн, дочери дрезденского капельмейстера Андреаса Петерманна .
Когда в 1611 году курфюрстом стал Иоганн Георг I Саксонский , большая часть придворного оркестра была распущена, а затем восстановлена без участия Михаэля. Когда курфюрст Иоганн Георг отправился во Франкфурт со своей свитой в 1612 году на выборы и коронацию императора Маттиаса , имени Рогира не было в списке попутчиков.
Это произошло потому, что Михаэль был в значительной степени освобожден от своей должности капельмейстера с 1612 года, с полной годовой зарплатой в 300 гульденов . Его непосредственными преемниками стали Михаэль Преториус (1613 и 1614/15), а в 1615 году Генрих Шютц , хотя Рогир продолжал активно работать при саксонском дворе. Его зарплата временно дополнялась средствами на поддержку мальчиков-хористов, которые жили с ним. Также есть свидетельства ежеквартальной выплаты в размере 75 гульденов в Троицкое воскресенье 1621 года.
Когда Сара, вторая жена композитора, умерла и была похоронена в январе 1623 года, в проповеди не упоминалось о смерти Михаэля, а автор Буркхард Гроссманн упомянул его как живого в предисловии к своей публикации "Angst der Hellen" (Страх Светлых), опубликованной в 1623 году. Однако в марте 1624 года он уже не числился в списке членов капеллы. Из этого исследователи истории музыки делают вывод, что композитор умер после середины 1623 года.
Несмотря на многолетнюю деятельность в качестве музыканта при дрезденском дворе (1575-1612), его полное музыкальное наследие не очень обширно. В отличие от своих предшественников Сканделло и Пинелло, известных как композиторы, он развивал полифонический stile antico в духовной музыке, а также новый итальянский мадригал , который был выражен короткими четвертными и восьмыми нотами. Этот стиль затем был в значительной степени принят его учениками.
53 гимна во второй части Дрезденского сборника гимнов 1593 года основаны на простых, мудро написанных гомофониях . В Introit Михаэля 1603 года только антифон представлен в пяти голосах на таблицах мотета . Антифон положен на музыку мудрым образом, в то время как сопровождающие тексты псалмов появляются в четырех частях в простой части Фокбурдона , после чего антифон повторяется.
В двух сохранившихся повествовательных композициях для Непорочного зачатия и Рождества Михаэль сознательно опирался на Страсти и Воскресение Иоанна Сканделло. Михаэль также сочинил две собственные страсти, основанные на Евангелии от Матфея и, возможно, Евангелии от Луки, но обе они сейчас утеряны. В этих повествовательных работах слова персонажей излагаются как соло или полифония в зависимости от их важности, в то время как рамка и другие внутренние движения излагаются полифонически. Таким образом, повествовательные композиции Михаэля образуют важную связь между повествовательными работами Сканделло и Генриха Шютца. В инвентаре Дрезденской придворной церкви 1666 года указана «Handbuchlein von der Begnis, gebuhrt, Leiden und Auferstehung Jesu Christi in schwarzes Leder gebunden», которая могла бы послужить Сканделло, Михаэлю и Шютцу образцом для либретто своих произведений.
