Роуз Розенгард Суботник (урожденная Розенгард; родилась в 1942 году) — ведущий американский музыковед , которому приписывают знакомство англоязычных музыковедов с творчеством Теодора Адорно в конце 1970-х годов.
Суботник родилась в 1942 году в Бостоне в семье Бруны Хазан (1909–2004) и Дэвида Э. Розенгарда (1910–1988) . Дэвид Э. Розенгард был учителем математики, который позже стал помощником суперинтенданта Бостонских государственных школ. [1] Суботник первой в своем классе окончила латинскую среднюю школу для девочек (1959), а затем первой в своем классе колледж Уэллсли (бакалавр наук, 1963). После окончания университета она поступила в докторантуру по музыковедению в Колумбийском университете (магистр наук, 1965, доктор философии, 1973) под руководством своего научного руководителя Эдварда Липпмана. Ее диссертация была посвящена Альберту Лорцингу и социальному анализу немецкой популярной оперы. Во время учебы в Колумбийском университете она также посещала занятия у Пола Генри Ланга, Жака Барзуна и Лайонела Триллинга.
Роуз Суботник вышла замуж за Дэна Суботника в 1969 году. Дэн Суботник — профессор права в юридическом центре Туро , много писал о налогах, расе и гендере. [2] У них двое детей.
Суботник начала свою преподавательскую карьеру в качестве доцента кафедры музыковедения в Чикагском университете (1973–80). Она получила стипендии от Американского совета научных обществ (1977), Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма (1977). Позже она была приглашенным доцентом музыки в Graduate Center, CUNY (1986–7), присоединившись к факультету Университета Брауна (1990); она была назначена полным профессором музыки в 1993 году. [3] В 2009 году она выиграла премию Slim Award Американского музыковедческого общества [4], которая «признает выдающуюся музыковедческую статью, опубликованную в предыдущем году ученым, находящимся за пределами ранних стадий его или ее карьеры», и была сделана почетным членом AMS. [5]
В начале своей карьеры академические интересы Суботник были сосредоточены на немецком философе Теодоре Адорно (из Франкфуртской школы), поскольку она утверждала, что музыку нельзя препарировать и полностью анализировать вне контекста, т. е. без понимания ее места в обществе. В последние годы интересы Суботник обратились к Tin Pan Alley и американскому музыкальному театру, а также к критической теории. [6]
