Рудольф Михаэль Шиндлер (урождённый Рудольф Михаэль Шлезингер ; 10 сентября 1887 г. - 22 августа 1953 г.) — американский архитектор австрийского происхождения , чьи самые важные работы были построены в Лос-Анджелесе или его окрестностях в период с начала до середины двадцатого века. [1]
Хотя он работал и обучался у некоторых из его ведущих практиков, его часто ассоциируют с периферией модернистского движения в архитектуре. Однако его использование сложных трехмерных форм, «теплых» материалов и ярких цветов, а также его способность работать в условиях ограниченного бюджета сделали его одним из индивидуалистов архитектуры начала двадцатого века . Рейнер Банхэм сказал, что он проектировал «так, как будто домов никогда не было». [2]
Рудольф Михаэль Шиндлер родился 10 сентября 1887 года в Вене , Австрия , в еврейской семье среднего класса . Его отец был мастером по дереву и металлу и импортером; мать была портнихой. Он учился в Императорской и Королевской средней школе с 1899 по 1906 год и поступил в Венский технический университет , прежде чем поступить в Венскую академию изящных искусств , или Wagnerschule, которую окончил в 1911 году со степенью в области архитектуры. По неизвестным причинам его семья изменила свою фамилию с «Шлезингер» на «Шиндлер» в 1901 году. [1]
Наибольшее влияние на Шиндлера оказал профессор Карл Кёниг, несмотря на присутствие многих других известных профессоров, таких как Отто Вагнер и, в частности, Адольф Лоос . В частности, в 1911 году он познакомился с работами Фрэнка Ллойда Райта через влиятельное портфолио Васмута .
Шиндлер также встретил своего друга и соперника на всю жизнь Ричарда Нойтру в университете в 1912 году, перед тем как завершить свой дипломный проект в 1913 году. Их карьеры будут развиваться параллельно: оба отправятся в Лос-Анджелес через Чикаго, будут признаны важными ранними модернистами, создающими новые стили, подходящие для калифорнийского климата, и иногда оба будут работать на одних и тех же клиентов. В какой-то момент они и их жены делили общий офис и жилое здание, которое Шиндлер спроектировал как свой дом и студию.
В Вене Шиндлер приобрел опыт в фирме Ганса Майра и Теодора Майера , работая там с сентября 1911 по февраль 1914 года. Затем Шиндлер переехал в Чикаго, чтобы работать в фирме Оттенхаймера, Штерна и Райхерта (OSR), согласившись на сокращение зарплаты, чтобы быть в этом прогрессивном американском городе, который был домом Фрэнка Ллойда Райта . Он нашел Нью-Йорк , который он посетил по пути, многолюдным, непривлекательным и коммерческим. Однако Чикаго был для него более привлекательным, с меньшей загруженностью и предоставляя доступ к архитектурным работам Генри Хобсона Ричардсона , Луиса Салливана и Фрэнка Ллойда Райта .
Шиндлер продолжал искать контакта с Райтом, писал письма, несмотря на свой ограниченный английский. Наконец, он встретился с ним впервые 30 декабря 1914 года. На этом этапе у Райта было мало работы, он все еще был подавлен разрушением Талиесина и убийством своей любовницы в начале того же года и не предложил Шиндлеру работу. Шиндлер продолжал работать в OSR, занимая себя поездками и учебой, в частности, знакомясь с ранними работами Ирвинга Гилла по наклонным плитам .
Райт смог нанять Шиндлера после получения заказа на Imperial Hotel в Токио , крупный проект, который задержал архитектора в Японии на несколько лет. Роль Шиндлера заключалась в том, чтобы продолжать американские операции Райта в его отсутствие, работая в студии Райта в Оук-Парке . В 1919 году Шиндлер встретил и женился на Полин Гиблинг (1893–1977). В 1920 году Райт вызвал его в Лос-Анджелес для работы над Barnsdall House .
,_1922_b.jpg/1280px-Schindler-Chase_house_(Rudolf_Schindler),_1922_b.jpg)
Шиндлер был нанят для проектирования нескольких частных заказов, в то время как в Лос-Анджелесе, в частности, он завершил то, что многие считают его лучшим зданием, Kings Road House , также известный как дом Шиндлера или дом Шиндлера-Чейза, как офис и дом для двух профессиональных пар к концу весны 1922 года. Он и его жена были одной из пар, живущих в коммунальной структуре. Он также начал заниматься несколькими собственными проектами.
В это время в отношениях Шиндлера и Райта начали появляться трещины. Шиндлер жаловался, и не без оснований, на то, что ему недоплачивают и его эксплуатируют. Помимо своих архитектурных дел, он управлял бизнесом Фрэнка Ллойда Райта, например, арендой домов в Оук-Парке.
Из домов, построенных Райтом в этот период, самым значительным, несомненно, был Hollyhock House , для которого Шиндлер сделал большинство чертежей и руководил строительством, пока Фрэнк Ллойд Райт все еще находился в Японии. Клиентка, Элин Барнсдалл , впоследствии выбрала Шиндлера в качестве своего архитектора для проектирования ряда других небольших проектов для нее на Олив-Хилл и впечатляющего «прозрачного дома» на берегу моря в 1927 году, который остается одним из величайших незавершенных проектов двадцатого века.
Когда Шиндлер подавал заявку на получение лицензии на архитектурную практику в Лос-Анджелесе в 1929 году, он упомянул о своей обширной работе над архитектурными и структурными планами отеля Imperial. Однако Райт отказался подтвердить эти заявления. В конце концов споры о том, чья работа была чьей, обострились, пока Шиндлер не выпустил листовку для серии переговоров с Ричардом Нойтрой, описав себя как «руководителя архитектурного бюро Фрэнка Ллойда Райта в течение двух лет во время его отсутствия». Райт опроверг это заявление. Они расстались в 1931 году и не примирялись до 1953 года, менее чем за год до смерти Шиндлера.
Ранние здания Шиндлера обычно характеризуются бетонной конструкцией. Kings Road House, Pueblo Ribera Court, Lovell Beach House, Wolfe House и How House — наиболее часто упоминаемые среди них проекты.
Дом на Кингс-роуд был спроектирован как студия и дом для Шиндлера, его жены и их друзей Клайда и Мэриан ДаКамара Чейс. План этажа разрабатывался вокруг нескольких Г-образных форм. Конструктивные особенности включали наклонные бетонные панели, отлитые на месте, которые контрастировали с более «открытыми» стенами из красного дерева и стекла. Он во многом стал символом архитектуры Шиндлера.
В поисках более недорогой архитектуры Шиндлер отказался от бетона и обратился к дизайну из гипсовой кожи. Этот тип строительства характерен для его работ в 1930-х и 1940-х годах, но его интерес к форме и пространству никогда не менялся. Дом Родригеса появляется в фильме « Ананасовый экспресс» .
В 1945 году он разработал собственную систему рамных платформ — «Раму Шиндлера». В своих более поздних работах он широко использует эту систему в качестве основы для экспериментов.
Ранние работы Шиндлера, такие как Kings Road House и Lovell Beach House, в значительной степени остались незамеченными в более широком архитектурном мире. Насколько ранними и радикальными они были для модернизма, настолько же они могли быть и другими для признания, а Лос-Анджелес не был значимым местом на архитектурной карте. Шиндлер не был включен в весьма влиятельную выставку International Style 1932 года, в то время как Ричард Нойтра был включен, и, чтобы добавить оскорбления к ране, Нойтра, ошибочно, был указан как австриец, который работал над отелем Imperial вместе с Райтом.
Его первая серьезная публикация состоялась в книге Эстер Маккой «Пять калифорнийских архитекторов» 1960 года. Его работы в настоящее время подвергаются своеобразной переоценке за их изобретательность, характер и формальные качества, которые делают его проекты знакомыми новому поколению архитекторов.
Mackey Apartments и Schindler Residence обслуживаются Friends of the Schindler House и MAK Center for Art and Architecture . [3] MAK Center предлагает разнообразные выставки и мероприятия. Центр также спонсирует шестимесячные резиденции для начинающих архитекторов и художников, которые размещаются в Mackey Apartments.
«Мой дорогой Рудольф Шиндлер: ...я получил письмо от правления с вопросом, делали ли вы для меня проекты. Ответ на него: нет, не делали. Никто не делает для меня проектов. Иногда, если им повезет, или, скорее, если мне повезет, они делают их вместе со мной. ...Тем не менее, я считаю, что теперь вы способны проектировать исключительно хорошие здания. Я считаю, что все, что вы спроектируете, займет достойное место среди новых работ, которые ведутся в стране».
— Фрэнк Ллойд Райт [20]
«Не могли бы вы дать мне две строчки, просто две строчки рекомендаций, без каких-либо намеков на то, какой замечательный человек ваш босс и какие они жалкие рыбешки по сравнению с ним».
— Рудольф Шиндлер [21]
«Вы также назвали это выставкой «Калифорнийских архитекторов». Теперь она стала выставкой «Нейтра и другие». Я вполне готов отдать Нойтре корону за его способности как пиарщика, но я не готов плыть под его флагом как архитектор».
— Рудольф Шиндлер [21]
«Я считаю себя первым и по-прежнему одним из немногих архитекторов, которые сознательно отказались от стилистической скульптурной архитектуры, чтобы развивать пространство как средство искусства. ... Я считаю, что за исключением Фрэнка Ллойда Райта я единственный архитектор в США, который достиг особого локального и личного языка форм».
— Рудольф Шиндлер [21]
«Он построил немало зданий в Лос-Анджелесе и его окрестностях, которые кажутся достойными восхищения с точки зрения дизайна, и я не слышал, чтобы хоть одно из них рухнуло».
— Фрэнк Ллойд Райт [20]
«У него хороший ум, он ласков по характеру и, я полагаю, довольно порядочен. Лично, хотя он и очень индивидуален, он не чрезмерно эксцентричен, и мне, как и многим другим, он очень нравится».
— Фрэнк Ллойд Райт [20]
«Лично я ценю Рудольфа. Он неисправимый представитель богемы и отказывается позволить парикмахеру из Лос-Анджелеса приложить бритву к его загривку. У него также есть особенно простые и эффективные идеи относительно его собственного поведения. Однако я считаю, что он способен как художник. Я нашел его слишком самодовольным и, следовательно, гнилым суперинтендантом. Здания, которые он недавно построил в Лос-Анджелесе, хорошо спроектированы, но плохо выполнены. Я подозреваю, что он пытается дать своим клиентам слишком много за их деньги. Я должен сказать, что это была его крайняя ошибка в данных обстоятельствах, когда он пытался строить здания».
— Фрэнк Ллойд Райт [20]
«Рудольф был терпеливым помощником, который, казалось, хорошо понимал важность того, что я тогда делал. Его сочувственное отношение никогда не ослабевало. Его таланты соответствовали любым требованиям, которые я к ним предъявлял».
— Фрэнк Ллойд Райт [20]
В 2024 году вышел полнометражный документальный фильм Валентины Ганевой «Архитектор пространства Шиндлера » о жизни и творчестве Шиндлера.
