stringtranslate.com

Серия «Пигмалион и образ»

«Пигмалион и Образ» — вторая серия из четырёх картин маслом всерии «Пигмалион и Галатея» художника -прерафаэлита Эдварда Бёрн-Джонса , которая была завершена между 1875 и 1878 годами. Две коллекции можно увидеть ниже, в Галерее, первая в настоящее время принадлежит лорду Ллойду Уэбберу [1] ,а вторая размещена в Бирмингемском музее и художественной галерее . В этой статье рассматривается оценка второй серии.

Вторая серия

Пигмалион и Галатея I: Желания сердца

Как видно выше справа (1-е изображение), это первая из четырех картин во второй серии художника «Пигмалион и Галатея» . Эта первая серия, которая датируется 1867–1870 годами, использовала более резкие тона, более темные цвета и менее плавные линии — как можно увидеть в галерее ниже. Эта вторая версия, несмотря на то, что написана маслом, имеет блеск и мягкие тона мела.

История повествует о Пигмалионе, скульпторе с Кипра , места рождения Афродиты . Впервые она была рассказана в «Метаморфозах» Овидия , хотя к моменту этой серии Уильям Моррис написал свою собственную версию истории. [2]

Пигмалион здесь изображен в своей студии, размышляющим о своей одинокой жизни, решив оставаться безбрачным из-за отвращения к тому, что он считал развратным образом жизни местных женщин. Статуи позади него (в подражание Трем Грациям ) отражают любопытных женщин, заглядывающих в его дверь. Все пять кажутся текучими, томными и неловкими. Пигмалион, глядя поверх множества лодыжек, бедер и ягодиц, отраженных на полу и постаменте перед ним, размышляет о своем следующем творении. Его взгляд игнорирует женщин вокруг него, поскольку он видит в своем сознании статую идеальной женщины. [3]

Пигмалион и Галатея II: Рука воздерживается

«Рука возносит» , 2-я серия, высота 98,7 см x ширина 76,3 см (1878)

На этой второй картине раскрывается идеальная женщина Пигмалиона. Играя в Бога, он создал женщину и теперь стоит позади, чтобы полюбоваться ею, держа холодное долото у своего лица, как будто боясь снова прикоснуться к своему творению. Выражение лица скульптора мягче, чем в « Желаниях сердца» — взгляд, который выдает, что он влюбился в женщину, сделанную из мрамора. [4]

Несмотря на свое презрение к Афродите , Пигмалион создал Галатею в классической венерианской позе. Однако, в отличие от трех статуй и двух живых женщин на первой картинке выше, Галатея выглядит смущенно осознающей свою наготу — в попытке прикрыться. Пигмалион, несмотря на свое презрение к местным женщинам, намеренно создал ее обнаженной и теперь берет на себя роль вуайериста . Хотя Пигмалион показан смотрящим, а не трогающим, различные инструменты вокруг основания статуи показывают, сколько работы он проделал, чтобы довести статую до этого завершенного состояния. Создавая Галатею, он использовал твердый молоток , долото и напильник, а также почти прозрачную кисть с мягкой щетиной.

Пигмалион и Галатея III: Божественные огни

«Огни Бога» , 2-я серия, высота 143,7 см x ширина 116,8 см (1878)

В версии истории Овидия сцена происходит, когда Пигмалион находится в храме Афродиты, моля о прощении за те годы, что он избегал ее, и умоляя о жене, столь же совершенной, как его мраморная женщина. В его отсутствие Афродита появляется в студии, чтобы вдохнуть жизнь в Галатею. С физической точки зрения картина показывает мало различий между двумя женщинами: одинаковое, недостижимое выражение лица; мраморный цвет; амазонская фигура . По иронии судьбы, их переплетенные руки и пронзительный взгляд Афродиты подражают переплетенным женщинам, столь презираемым Пигмалионом, в «Желаниях сердца» .

Афродита опознается по присутствию голубей и роз — символов, обычно связанных с богиней — и воды у ее ног, напоминающей о ее рождении, полностью сформированной, из моря. Это также представляет рождение Галатеи, полностью сформированной, как женщины. В сцене, которая сильно напоминает картину Микеланджело « Сотворение мира » на потолке Сикстинской капеллы , богиня добавляет цвет и чувственность строгой студии Пигмалиона и мягкой плоти Галатеи. [5] Богатая цветная драпировка, намекающе обернутая вокруг сложного резного шеста слева, заметно отсутствует на других изображениях в серии. [6]

Пигмалион и Галатея IV: Душа достигает

Душа достигает , 2-я серия, высота 99,4 см x ширина 76,6 см (1878)

Когда Пигмалион возвращается домой, он обнаруживает, что его статуя ожила, и смиренно склоняется у ее ног.

Этюд для «Душа достигает » в Новой художественной галерее Уолсолла

Это была не единственная серия картин Берн-Джонса: другие включают серию «Шиповник» (1885–1890), которая была основана на сказке Шарля Перро « Спящая красавица» (в пересказе братьев Гримм ), и впечатляющий фриз Берн-Джонса «Амур и Психея» . Хотя эта вторая попытка изобразить историю о Пигмалионе и Галатее не проникнута глубиной и фактурой «Милосердного рыцаря» (1863), она стала считаться одной из самых важных работ художника. Она была выставлена ​​в новой галерее Гросвенор сэра Кута Линдсея в 1879 году, тем самым утвердив Берн-Джонса в качестве одного из ведущих художников в зарождающемся эстетическом движении . [7]

Эскиз этой работы, выполненный карандашом на бумаге около  1870 года, находится в Новой художественной галерее Уолсолла . [8]

Галерея

Пигмалион (первая серия)

Пигмалион и Образ (вторая серия)

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Первая серия была написана между 1868 и 1870 годами, когда роман Берн-Джонса с его ученицей, художницей Марией Замбако , был в самом разгаре. Хотя Берн-Джонс считал, что у него уже есть идеальная женщина в лице его жены Джорджи, он не мог удержаться от тоски по своей модели и музе Марии, в жестоком внутреннем конфликте. См. также биографию художника на BM&AG.
  2. ↑ Большая часть сериала основана на эпизоде ​​из цикла эпических поэм Уильяма Морриса « Земной рай» .
  3. ^ Большинство ученых сходятся во мнении, основываясь на отрывке из «Мемориалов» Джорджианы Берн-Джонс , что голова Пигмалиона в серии 2 была создана У. А. С. Бенсоном в 1870-х годах. В то время как Антонио Корси сидел в качестве модели для серии 1. В серии 1 на заднем плане находятся четыре скульптурные фигуры, представляющие Четыре Времени года или Оры ; во второй серии их только три, теперь Три Грации . Ср. BM&AG [1]
  4. ^ См . мифологию Овидия в его « Метаморфозах» , а также соответствующий список персонажей «Метаморфоз» .
  5. ^ С. Уайлдман, Эдвард Бёрн-Джонс: викторианский художник-мечтатель , Издательство Йельского университета (1998), везде .
  6. ^ В BM&AG также есть фотогравюра этой картины из кожаного переплета портфолио из 91 фотогравюры оригинальных картин. Фолио подписано сыном Эдварда Берн-Джонса, Филиппом. Тот, что представлен в Бирмингемской художественной галерее, относится к тиражу 200, купленному в 1900 году. Ср.[2]
  7. ^ Ф. Маккарти, Последний прерафаэлит: Эдвард Бёрн-Джонс и викторианское воображение , Faber and Faber (2011), гл. 5 и далее. См. также C. Wood, Burne-Jones , Phoenix Illustrated (1997).
  8. ^ Регистрационный номер Gr12

Ссылки

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Пигмалион и Галатея» сэра Эдварда Бёрн-Джонса .