Christgau's Record Guide: The '80s — музыкальный справочник американского музыкального журналиста и эссеиста Роберта Кристгау . Продолжение Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981), он был опубликован в октябре 1990 года издательством Pantheon Books .
В руководстве собрано около 3000 обзоров капсульных альбомов, большинство из которых изначально были написаны Кристгау для его ежемесячной колонки "Consumer Guide" в The Village Voice в 1980-х годах. В нем рассматриваются различные жанры и музыкальные разработки десятилетия, обзор которых дается в его вступительных эссе. Также дается более подробное представление о его критериях оценки.
Книга была положительно принята критиками. Чувствительность Кристгау и качество его суждений были признаны занимательными и проницательными, хотя некоторые посчитали, что его письмо слишком сложно для большинства читателей. Другое руководство было опубликовано в 2000 году под названием Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s , образовав трехтомную серию сборников «Consumer Guide».
Christgau's Record Guide: The '80s — вторая книга из серии книг, начавшейся в 1981 году с Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies , в которой собраны, пересмотрены и расширены обзоры альбомов Кристгау , которые изначально были написаны для его ежемесячной колонки «Consumer Guide» в The Village Voice в течение десятилетия, специфичного для каждого тома. [1] В каждой ежемесячной колонке было 20 записей, выбранных Кристгау для обзора. Обсуждая это в интервью для Chicago Tribune в 1990 году, он сказал, что превратился в «обработчика» музыки, который обычно тратит от 12 до 14 часов в день на прослушивание альбомов:
В том, что я делаю, есть что-то очень механическое. Я сложная и очень хорошо смазанная машина, но я машина. Я пропускаю музыку через свою голову, даже когда не слушаю, потому что я знаю, что что-то затрагивает. Это не единственный способ быть критиком. Некоторые слушают хорошие вещи и слушают их усердно и пишут об этом. Но для того, чтобы предоставить обзор хорошего и плохого, это единственный способ сделать это. Я не делаю достаточно, чтобы удовлетворить себя, но я знаю, что делаю больше, чем кто-либо другой. Так что это удовлетворяет. [2]
Кристгау позже сказал, что он потратил «год или два» на то, чтобы превратить оригинальные рецензии в эту книгу, дважды переслушав альбомы. [3]
В книге собрано около 3000 обзоров «Consumer Guide», каждый из которых содержит от 50 до 150 слов, сопровождаемых буквенной оценкой , и организованных в виде записей, отсортированных в алфавитном порядке по имени исполнителя альбома, и снабженных аннотациями с указанием года выпуска и звукозаписывающей компании. [4] Стили музыки, охваченные в коллекции, включают рок , поп , кантри , блюз , джаз , хип-хоп , металл , панк-рок , пост-панк и различные мировые музыкальные направления , такие как регги и африканские жанры . [5] Среди первых широко опубликованных рецензентов музыки в стиле worldbeat Кристгау включил свои критические замечания о музыке из таких стран, как Сенегал, Нигерия и Южная Африка. [2]
В вступительном эссе к книге Кристгау выделяет два критерия («важность» и «качество») для музыки, рассматриваемой в руководстве: «Важность делится на культурное влияние (коммерческий или иногда просто социально-политический охват, с предпочтительным добавлением щегольства), субкультурное признание (особенно со стороны продюсеров и потребителей рок-критики , но также со стороны альтернативных радио- и танцевальных диджеев ) и прошлые выступления (становящиеся все более проблематичными, поскольку все больше артистов вступают в средний возраст). Качество сводилось к моей системе оценок». Как и в предыдущем томе, руководство следует схеме оценок по шкале от A-плюс до E-минус, хотя в этом томе гораздо меньше записей с оценкой C-минус или ниже. Чаще всего в книге рассматриваются записи с оценкой B-plus, которые Кристгау определяет как те, которые дают удовлетворительное прослушивание по крайней мере половины песен и побуждают к повторному прослушиванию: «В школе оценка B+ — это хорошая оценка, почти любой ученик согласится на почти превосходное качество, которое она подразумевает. Это также комплимент в Consumer Guide». [7]
Также есть вводные эссе о музыкальных разработках и тенденциях в 1980-х годах. В одном из эссе Кристгау определяет слияние пост-панка и пост-диско звуков как одно из главных событий десятилетия, одновременно придумывая термин « танцевально-ориентированный рок » для описания их синтеза. [8] В приложении перечислены исполнители, упущенные из виду в обзорах, и «основная коллекция» альбомов до 1980 года, включая вышедшие из печати записи, отнесенные к категории «Ушедшие, но не забытые». [9] Книга также была напечатана с посвящением его дочери Нине, которую Кристгау и его жена Карола Диббелл удочерили из Гондураса в 1985 году. [10]
Christgau's Record Guide: The '80s был впервые опубликован в октябре 1990 года издательством Pantheon Books и переиздан в 1994 году издательством Da Capo Press . [11] Продолжение The '80s — Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s — было опубликовано в 2000 году, образовав трехтомную серию сборников «Consumer Guide». [12] Содержание всех трех книг было размещено на веб-сайте Christgau после того, как он появился в сети в 2001 году с помощью коллеги-критика и веб-дизайнера Тома Халла , который также служил ресурсом для этой книги. [13]
Рецензируя книгу в 1991 году, Джон Лоусон из School Library Journal сказал, что она «хорошо работает не только сама по себе, но и как обновление» The New Rolling Stone Record Guide (1983) и The New Trouser Press Record Guide (1989), даже если она охватывает только одно десятилетие музыки. [14] Australian Academic and Research Libraries , журнальное издание Австралийской библиотечной и информационной ассоциации , сказал, что Кристгау «дает полную волю своей лаконичности и доказывает, насколько читабельными могут быть справочники». [15] Коллега-рок-критик Грейл Маркус заметил о руководстве в 1990 году: «Записи, охватывающие десятилетие работы исполнителя, иногда читаются как маленькие романы, полные напряжения, драматических поворотов, трагедии или фарса. Но то, что заставляет книгу работать, — это бесконечная способность Кристгау удивлять». [16]
В Los Angeles Times Роберт Хилберн считал, что коллекция кратких обзоров усилила ряд качеств Кристгау: как его интерес простирается за пределы отдельных записывающихся артистов и в «состояние рока и в богатство его культуры»; как он «постоянно бросает вызов артистам, поклонникам и другим критикам, требуя большего от себя и своих фаворитов»; и «почему он взращивает новые и значительные разработки, какими бы некоммерческими или спорными они ни были». Хилберн считал его главным источником популярной музыки и журналистским эквивалентом Боба Дилана или Нила Янга : «Проще говоря, Кристгау пишет с той же безрассудной независимостью и свирепой эксцентричностью, которые подпитывают наших самых ценных поп-исполнителей». [17] «Заряженное красноречие» книги воплотило рок-музыку в сознании критика Chicago Tribune Грега Кота , который не мог рекомендовать ее «достаточно высоко», найдя статьи о поп-певице Дебби Гибсон и хип-хоп-группе Public Enemy особенно забавными для чтения. [2]
Книга не обошлась без критики. Хилберн подверг сомнению «ворчливое пренебрежение» Кристгау к дебютному альбому U2 1980 года Boy , отметив пристрастность к музыкальным записям третьего мира и непроницаемость как писателя, приведя в пример рецензию на альбом X 1987 года See How We Are. [ 17 ] Кот считал, что Кристгау меньше понимал металл, а также назвал некоторые его работы недоступными: «Иногда он предполагает глубокое понимание не только обсуждаемой им записи, но и множества второстепенных проблем, которыми большинство его читателей, возможно, не обладают». [2] Барри Миллер из Library Journal похвалил широкий музыкальный охват, но посчитал письмо поверхностным и елейным: «Католические вкусы Кристгау обеспечивают прекрасный рог изобилия, но кумулятивный эффект его неизлечимо модной прозы и гимнастических словесных конструкций («бохо-американизм», «антипанк-диско-вейв», «постпрог-арт-рок», «мучо-пушо» и т. д.) бесполезен». Миллер рекомендовал The New Trouser Press Record Guide как альтернативу превосходной «глубине и информации». [4]
Christgau's Record Guide: The '80s использовалась Ассоциацией музыкальных библиотек в качестве справочника для подготовки избранных рок-записей для A Basic Music Library: Essential Scores and Sound Recordings (1997), опубликованной Американской библиотечной ассоциацией в качестве руководства для библиотекарей и других коллекционеров. [18] Согласно The Greenwood Guide to American Popular Culture (2002) М. Томаса Инге , Christgau 's Record Guide: The '80s был предшественником более популярных серий музыкальных руководств, таких как All Music Guide , MusicHound и Rough Guides , и с тех пор «поддерживает изобретательную вневременность... Суждения Christgau проницательны, компетентны и забавны». [19]
В 2006 году серия «Consumer Guide» заняла пятое место в списке 17 самых важных популярных музыкальных книг по версии The AV Club , а «80-е» были выделены как лучшие из трех; в сопроводительной аннотации говорилось, что она охватывает десятилетие, «когда Top 40 и студенческое радио были одинаково убедительны, и Кристгау мог применить свой естественно скептический взгляд к артистам, которые либо выдерживали проверку, либо съёживались до нуля». [20] Микеланджело Матос с веб-сайта, на которого Кристгау оказал большое влияние, сказал, что первые два тома были книгами, которые он чаще всего читал, будучи взрослым. Наряду со способностью Кристгау «выжимать суть записи в несколько слов», Мюррей подчеркнул его юмор, процитировав «то, что остается единственным лучшим предложением, когда-либо написанным о Принсе » из обзора Dirty Mind (1980): « Мик Джаггер должен сложить свой член и пойти домой». [21] Оба руководства 1970-х и 1980-х годов были процитированы журналистом Nashville Scene Ноэлем Мюрреем как «основополагающие работы для начинающих рок-критиков, которые могут научиться у них искусству краткости и добродетели владения сильными мнениями, подкрепленными общим духом энтузиазма». [22] Опытный критик из Вашингтона, округ Колумбия, Марк Дженкинс сказал, что он будет «часто ссылаться на них, как на основные факты, так и на краткие идеи». [23]
