Руперт Д'Ойли Карт ( ; 3 ноября 1876 — 12 сентября 1948) — английский отельер, владелец театра и импресарио , наиболее известный как владелец оперной компании D'Oyly Carte и отеля Savoy с 1913 по 1948 год.
Сын импресарио и отельера Ричарда Д'Ойли Карте , Руперт унаследовал семейный бизнес от своей мачехи Хелен . После службы в Первой мировой войне он предпринял шаги по возрождению оперной компании, которая не выступала в центре Лондона с 1909 года, наняв новых художников и дирижеров для представления новых постановок опер Гилберта и Салливана в сезонах в Вест-Энде . Новые постановки, как правило, сохраняли оригинальный текст и музыку опер. Карте начал международные и провинциальные туры, а также лондонские сезоны, и выпустил первые полные записи опер. Он также перестроил полувековой театр Савой в 1929 году, открыв его сезоном Гилберта и Салливана.
Как отельер, Карт продолжил дело своего отца, расширив Savoy Hotel, обновив другие отели и рестораны в группе Savoy, включая Claridge's и Berkeley Hotel , и представив кабаре и танцевальные коллективы, которые стали всемирно известными. Он также усилил маркетинговую деятельность отелей, включая зарубежный маркетинг.
PG Wodehouse создал персонажа своих романов, Psmith , на основе школьника- викхемиста , которого он назвал Рупертом Д'Ойли Карт. После своей смерти Карт передал оперную компанию и отели своему единственному выжившему ребенку, Бриджит Д'Ойли Карт . Оперы Гилберта и Салливана, взлелеянные Карт и его семьей более века, продолжают часто ставиться сегодня во всем англоязычном мире и за его пределами.
Руперт Д'Ойли Карт родился в Хэмпстеде , Лондон, он был младшим сыном импресарио Ричарда Д'Ойли Карт и его первой жены Бланш ( урожденной Проуз), которая умерла в 1885 году. Как и его старший брат Лукас (1872–1907), он получил второе имя отца. Он получил образование в Винчестерском колледже , отмеченном как одна из самых интеллектуально строгих английских государственных школ. [1] [n 1] Затем он работал в бухгалтерской фирме, прежде чем присоединиться к отцу в качестве помощника в 1894 году. В газетном интервью, данном в год его смерти, Руперт вспоминал, что в молодости ему было поручено, во время болезни отца, помогать У. С. Гилберту с первым возобновлением «Йоменов гвардии» в театре «Савой» . [5] [n 2]
Он был избран директором Savoy Hotel Limited в 1898 году, присоединившись к своему отцу и сэру Артуру Салливану , который был в совете директоров с момента постройки Savoy Hotel. [6] К 1899 году он стал помощником управляющего директора. [7] Ричард Д'Ойли Карт умер в 1901 году, и мачеха Руперта, бывшая Хелен Ленуар , которая вышла замуж за Ричарда в 1888 году, взяла на себя полный контроль над большинством семейных предприятий, которые она все больше контролировала во время упадка своего мужа. [8] Брат Руперта, Лукас, адвокат, не участвовал в семейном бизнесе и умер от туберкулеза в возрасте 34 лет. [n 3]
В 1903 году, в возрасте 27 лет, Руперт занял место своего покойного отца в качестве председателя группы Savoy, в которую входили Savoy Hotel, Claridge's , The Berkeley Hotel , Simpson's-in-the-Strand и Grand Hotel в Риме. В это время вся группа была официально оценена в £2 221 708. [10] Он немедленно выпустил £300 000 облигаций , чтобы собрать капитал для большого расширения Savoy («Восточный блок»). [10] Как и его отец, Карт был готов пойти на многое, чтобы обеспечить лучших сотрудников для своих отелей. Когда Claridge's понадобился новый шеф-повар в 1904 году, он заручился услугами Франсуа Боннора, бывшего шеф-повара Елисейского дворца в Париже. Пресса рассуждала о том, сколько должен был заплатить Карт, чтобы убедить Боннора присоединиться к нему, и сравнивала смелость молодого Карта с удачным ходом его отца, который заполучил самого известного метрдотеля Парижа , г-на Жозефа, несколькими годами ранее. [11]
Между 1906 и 1909 годами Хелен Карт, [n 4] мачеха Руперта, поставила два репертуарных сезона в театре Савой. Под руководством Гилберта и с большим успехом они возродили оперную компанию Д'Ойли Карт , которая пришла в упадок после смерти Ричарда Д'Ойли Карт. [12] В 1912 году, когда в Британии обсуждалась театральная цензура, Карт решительно выступал за сохранение цензуры, поскольку она давала менеджменту полную уверенность в том, что они могут или не могут ставить, не опасаясь вмешательства полиции или других лиц. Он присоединился к другим менеджерам лондонских театров, включая Герберта Бирбома Три , Джорджа Эдвардса и Артура Буршье, в подписании петиции о сохранении цензуры. [13] В том же году, вместе с Гербертом Салливаном и театральными менеджерами, включая Бирбома Три и Сквайра Бэнкрофта , Карт был инициатором мемориала У. С. Гилберта на Чаринг-Кросс. [14] В 1913 году умерла мачеха Руперта Хелен. Она оставила все свои активы в группе отелей Savoy, театре Savoy и оперной компании D'Oyly Carte своему пасынку. [15]
После лондонских сезонов 1906–07 и 1908–09 годов оперная труппа не выступала в Вест-Энде до 1919 года, хотя продолжала гастролировать по Великобритании. [n 5] По словам театрального писателя Х. М. Уолбрука, «в годы Великой войны они продолжали гастролировать по стране, привлекая повсюду большую и благодарную аудиторию. Они помогали поддерживать дух людей в этот суровый период, и тем самым они помогли одержать победу». [17] Тем не менее, Карт позже вспоминал: «Я пошел и посмотрел игру труппы в довольно унылом театре в пригороде Лондона. Я подумал, что платья выглядят безвкусно... Я сформировал мнение, что следует готовить новые постановки с декорациями и платьями по дизайну первоклассных художников, которые понимали оперы, но которые могли бы создать декорации, привлекательные для нового поколения». [18] В мемуарах 1922 года Генри Литтон , восхищаясь острым взглядом Ричарда Д'Ойли Карта на сценическое мастерство, добавил: «Этот „глаз“ на сценическое мастерство... был унаследован в весьма примечательной степени его сыном, мистером Рупертом Д'Ойли Картом. У него тоже есть дар с первого взгляда замечать детали сцены и инстинктивно знать, что именно нужно исправить». [19] В 1910 году компания наняла Дж. М. Гордона в качестве менеджера по сцене, и Карт повысил его до директора по сцене в 1922 году. Под руководством Карта Гордон сохранял традиции компании в мельчайших деталях в течение 28 лет. [20]
Во время Первой мировой войны Карт служил в Королевском флоте , и его планы по возрождению опер в Лондоне продвигались медленно. [n 6] К концу войны он реорганизовал всю структуру оперной компании, набрал новых артистов и персонал и спланировал переделку и повторную постановку многих опер. [23] После войны он воплотил свои планы в жизнь. В интервью The Observer в августе 1919 года он изложил свою политику постановки опер: «Они будут исполняться точно в своей первоначальной форме, без каких-либо изменений в словах или попыток привести их в соответствие с современными требованиями». [24] Это бескомпромиссное заявление было изменено в более позднем интервью, в котором он сказал: «Все пьесы будут переставлены... Слова Гилберта останутся неизменными, хотя в методе их исполнения будет некоторая свежесть. Артисты должны иметь возможность проявить свою индивидуальность, и новые певцы не могут быть связаны рабским подражанием тем, кто добился успеха в старые времена». [25]
Первый лондонский сезон Карта в Prince's Theatre 1919–20 гг. включал десять из тринадцати сохранившихся опер Гилберта и Салливана. В него не вошли Ruddigore , Utopia , Limited или The Grand Duke . [26] Princess Ida впервые была представлена в Лондоне после оригинальной постановки 1883 года. [27] [n 7] Новые постановки сохранили текст и музыку оригинальных постановок 1870-х и 1880-х годов, а Гордон сохранил большую часть оригинальной режиссуры Гилберта. Как и его отец и мачеха, Карт лицензировал оперы компании JC Williamson и любительским группам, но он требовал, чтобы все лицензиаты представляли их в одобренных постановках, которые точно следовали либретто, партитуре и постановкам постановки D'Oyly Carte. [30] В интервью The Times в 1922 году Карт сказал, что «традиция» Савойи была выражением, которое часто понималось неправильно: «Оно никоим образом не подразумевало какой-либо ограниченный сценический «бизнес» или попытку стандартизировать выступления артистов, чтобы проверить их индивидуальный метод выражения. Все, что оно подразумевало, по его мнению, было наивысшим возможным стандартом производства – с особым вниманием к ясной дикции... Многие люди, казалось, думали, что Гилберт верил в абсолютно установленные методы, но это было совсем не так. Он не колебался изменять постановки, когда они возобновлялись». [31]
Хотя он и сказал прессе, что оригинальные слова и музыка не будут изменены, Карт был готов внести изменения в некоторых случаях. В 1919–20 годах он разрешил сокращения и изменения в «Принцессе Иде» и «Раддигоре» . В 1921 году «Кокс и Бокс» были поставлены в значительно сокращенной версии, чтобы их можно было исполнять вместе с самой короткой из двухактных опер «Савойя» . Он также разрешил внести изменения в текст Гилберта: он написал в The Times в 1948 году: «Недавно в Америке мы обнаружили, что цветные люди возражают против слова, дважды использованного в «Микадо ». Слово, о котором идет речь, было ссылкой Гилберта на «ниггеров» (чернокожих) менестрелей, и Карт попросил А. П. Герберта предложить приемлемую редакцию. «Он сделал несколько альтернативных предложений, одно из которых мы приняли в Америке, и, похоже, стоит продолжать делать это в Британской империи». [32] Подобная ссылка в «Принцессе Иде» также была изменена. [33]
Карт заказывал новые костюмы и декорации на протяжении всего периода владения компанией. Он нанял Чарльза Рикеттса для переделки «Гондольеров» и «Микадо» , костюмы для последнего были созданы в 1926 году и использовались всеми последующими дизайнерами компании. Другие переделки были сделаны Перси Андерсоном , Джорджем Шерингемом , Хьюго Рамболдом и Питером Гоффином , протеже дочери Карт, Бриджит .
Для лондонских сезонов Карт часто нанимал приглашенных дирижеров, сначала Джеффри Тоя , затем Малкольма Сарджента , которые изучали рукописные партитуры Салливана и очищали оркестровые партии от наслоений. Оркестровый звук, созданный Сарджентом, был настолько поразительным, что пресса посчитала, что он подправил партитуры, и Карту выпала приятная обязанность исправить их ошибку. В письме в The Times он отметил, что «детали оркестровки звучали так свежо, что некоторые критики посчитали их на самом деле новыми... опера была сыграна вчера вечером точно так, как написал Салливан». [34] Карт также нанял Гарри Норриса , который начинал с гастрольной труппы, а затем был помощником Тоя, прежде чем стать музыкальным руководителем. [35] Исидор Годфри присоединился к труппе в качестве помощника музыкального руководителя в 1925 году и стал музыкальным руководителем в 1929 году, оставаясь на этом посту до 1968 года. [36]
Возможности граммофона привлекли Карта. После Первой мировой войны он руководил серией полных записей партитур опер на лейбле HMV , начиная с «Микадо» в 1918 году. [n 8] Первые девять наборов HMV, сделанные между 1918 и 1925 годами, были записаны с помощью раннего акустического процесса . Сначала были выбраны приглашенные певцы, которые были известны своей способностью хорошо записывать с помощью этой технологии. Позже в этой серии было представлено больше постоянных членов компании. [39] С введением электрической записи и ее значительно улучшенного процесса записи и звука, новый раунд записей начался в 1927 году. [40] Для электрической серии в основном использовались собственные певцы Карта. [41] Карт также осознал потенциал радио и работал с BBC, чтобы транслировать прямые трансляции постановок D'Oyly Carte. В 1926 году трансляцию части спектакля «Микадо» в театре «Савой» услышали до восьми миллионов человек. London Evening Standard отметила, что это была «вероятно самая большая аудитория, которая когда-либо слышала что-либо одновременно в истории мира». [42] При Карт компания продолжала транслировать спектакли в межвоенные годы. В 1932 году «Йомен гвардии» стал первой оперой Гилберта и Салливана, которая транслировалась полностью. [43]
В 1929 году Карт перестроил и модернизировал 48-летний театр «Савой». Он закрылся 3 июня 1929 года, был полностью перестроен по проекту Фрэнка А. Тагвелла с декором Бэзила Ионидеса . В старом здании было три яруса, в новом — два. Вместимость (которая уменьшилась до 986 с первоначальных 1292) была восстановлена почти полностью, до 1200. [44] Театр вновь открылся 135 дней спустя, 21 октября 1929 года, [45] с «Гондольерами», спроектированными Рикеттсом и продирижированным Сарджентом. [46] Критик Эрнест Ньюман писал: «Я не могу представить себе более веселой или более волнующей рамы для опер Гилберта и Салливана, чем «Савой» в его нынешнем виде». [47]
Несмотря на историческую связь с Гилбертом и Салливаном, большинство лондонских сезонов Карта проходили не в «Савое», а в двух более крупных театрах: театре Принса (ныне « Шефтсбери» ) (1919–20, 1921–22, 1924, 1926, 1942 и театре Сэдлерс-Уэллс (1935, 1936, 1937, 1939, 1947 и 1948). [48] Его три сезона в театре «Савой» были в 1929–30, 1932–33 и 1941 годах. В дополнение к круглогодичным турам по Великобритании, Карт организовал туры по Северной Америке в 1927, 1928–29, 1934–35, 1936–37, 1939 и 1947–48 годах. [49] Во время тура 1936 года американский критик написал: «Если бы только был какой-то способ удержать их на этой стороне навсегда. Я скромно предлагаю Новому курсу аннулировать военный долг Англии в обмен на Д'Ойли Картиан. Мы бы от этого выиграли гораздо больше». [50]
Карт был глубоко потрясен смертью своего сына Майкла в 1932 году. Актер Мартин Грин сказал: «Сердце у него выпало. Казалось, его интерес как к операм, так и к отелю угас». [51] Тем не менее, в 1934 году компания совершила очень успешный восьмимесячный тур по Северной Америке с Грином в качестве нового главного комика, заменив Литтона. [52] Карт одобрил и тщательно консультировался по поводу киноверсии «Микадо» 1938 года , спродюсированной и поставленной Джеффри Тойе, с Грином в главной роли и выпущенной Universal Pictures, [53] [54] но его единственной новой сценической постановкой после 1932 года была « Йомен гвардии», спроектированная в 1939 году Питером Гоффином . Перестановка была расценена как радикальная, но когда Гоффин испугался бури споров, Карт сказал ему: «Мне все равно, что они говорят о постановке. Мне было бы все равно, если бы они ничего не сказали». [55]
3 сентября 1939 года, в начале Второй мировой войны , британское правительство приказало немедленно и на неопределенный срок закрыть все театры. Карт отменил осенний тур и распустил труппу. [56] Театрам разрешили возобновить работу с 15 сентября, [57] но потребовалось несколько недель, чтобы заново сформировать труппу. Она возобновила гастроли в Эдинбурге на Рождество 1939 года и продолжала выступать на протяжении всей войны. [58] Немецкие бомбардировки уничтожили декорации и костюмы для пяти постановок Д'Ойли Карт: «Кокс и Бокс» , «Волшебник» , «HMS Pinafore» , «Принцесса Ида» и «Раддигор» . Старые постановки «Пинафор» и «Кокс и Бокс» были воссозданы вскоре после войны, но двум другим операм потребовалось больше времени, чтобы вернуться в репертуар труппы. [n 9] Питер Гоффин спроектировал и поставил новую постановку The Yeomen of the Guard, впервые показанную в январе 1940 года, а его новый Ruddigore дебютировал в 1948 году, вскоре после смерти Карта. Возвращение компании в США на 21 неделю в 1947 году было очень успешным. [52] [61]
С самого начала своей карьеры Карт поддерживал группу Savoy в Лондоне, продав в 1919 году Grand Hotel, Rome, который его отец приобрел в 1896 году. [62] В 1920-х годах он обеспечил, чтобы Savoy продолжал привлекать модную клиентуру посредством непрерывной программы модернизации и введения танцев в больших ресторанах. Savoy Orpheans и Savoy Havana Band были описаны в The Times как «вероятно, самые известные группы в Европе». [63] В 1927 году Карт назначил генерального менеджера своей оперной компании Ричарда Колле управлять кабаре в Savoy, которое открылось в апреле 1929 года. [64]
До 1930-х годов группа Savoy не считала необходимым рекламироваться, но Карт и его менеджер Джордж Ривз-Смит изменили свой подход. Ривз-Смит сказал The Times : «Мы стараемся с помощью интенсивной пропагандистской работы привлечь больше клиентов; эта работа ведется в США, Канаде, Аргентине и Европе». [65] К концу Второй мировой войны Карт добавил к группе Savoy разбомбленное место около Лестер-сквер ресторана Stone's Chop House, право собственности на который он приобрел с целью вновь открыть там ресторан по образцу ресторана Simpson's-in-the-Strand группы. Возрожденный Stone's вновь открылся после его смерти. [66]
В 1907 году Карт женился на леди Дороти Милнер Гаторн-Харди (1889–1977), третьей и младшей дочери 2-го графа Крэнбрука , от которой у него были дочь Бриджит и сын Майкл (1911–1932). Майкл погиб в возрасте 21 года в автокатастрофе в Швейцарии. В 1925 году Карт и его жена построили для них загородный дом в Кингсвере , Девон, под названием Колтон Фишакр . [67] Дом до сих пор известен своими особенностями дизайна и садом с экзотическими тропическими растениями. [68] После развода родителей Бриджит Д'Ойли Карт переняла дом, который ее отец, живший в Лондоне, посещал на долгие выходные. После его смерти она продала дом, и теперь он принадлежит Национальному фонду . [69]
Частные увлечения Карта включали садоводство, особенно в Колетон Фишакр, вождение автомобиля и яхтинг. Он был одним из первых поклонников автомобиля и не раз навлекал на себя недовольство судов. В 1902 году он был оштрафован на 3 фунта стерлингов за вождение со скоростью 19 миль в час, [70] а в следующем году он подвергся уголовному преследованию за то, что сбил и травмировал ребенка, двигаясь со скоростью 24 мили в час. Он сделал «все возможное для комфорта ребенка», который оправился от аварии. [71] В годы после Первой мировой войны он часто участвовал в гонках на яхтах. С 1919 года он участвовал в гонках на своей яхте Kali в классе Hamble River. [72] Позже он владел и участвовал в гонках на 19-тонном катере Content . [73]
В 1941 году Карт развелся со своей женой из-за супружеской неверности. Иск не был защищен. [74] Леди Дороти переехала на остров Тобаго и вышла замуж за Сент-Ива де Вертейля, который был соответчиком в деле о разводе. Де Вертейль умер в 1963 году, а леди Дороти де Вертейль умерла 21 февраля 1977 года. [75] [n 10]
PG Wodehouse создал персонажа Psmith , который появляется в нескольких его комических романах, либо на Руперте Д'Ойли Карте, либо на его старшем брате Лукасе. Во введении к своему роману Something Fresh Вудхауз говорит, что Psmith (первоначально названный Рупертом, затем Рональдом) был «более или менее точно основан на Руперте Д'Ойли Карте, сыне театрального деятеля Savoy. Он учился в школе с моим кузеном, и мой кузен случайно рассказал мне о его монокле, его безупречной одежде и его привычке, когда учитель спрашивал его, как он себя чувствует, отвечать: «Сэр, я все худею и худею». [n 11] Бриджит Д'Ойли Карте, однако, считала, что школьник -вайкемист, описанный Вудхаузу, был не ее отцом, а его братом Лукасом, который также учился в Винчестерском колледже. [77] Руперт Д'Ойли Карте был «застенчивым, сдержанным и временами отчетливо молчаливым». [78] Псмит, напротив, общительный и болтливый. [n 12]
Карт умер в отеле Savoy после непродолжительной болезни в возрасте 71 года. Поминальная служба по нему прошла в часовне Savoy 23 сентября 1948 года . [80] Его прах был развеян на мысе в Коултон Фишакр. [81] Он оставил поместье стоимостью £288,436. [82] После его смерти семейный бизнес перешел к его дочери, Бриджит Д'Ойли Карт. Группа отелей Savoy оставалась под контролем семьи Карт и ее партнеров до 1994 года. [83] Отели Карт остаются одними из самых престижных в Лондоне, а London Evening Standard назвала Savoy «самым известным отелем Лондона» в 2009 году. [83]
Через год после смерти Карте оперная компания, которая была личным владением Ричарда, Хелен и Карте, стала частной компанией, в которой Бриджит сохранила контрольный пакет акций и была председателем и управляющим директором. [84] Она унаследовала компанию в сильном состоянии, [85] но растущие расходы на постановку профессиональной легкой оперы без какой-либо государственной поддержки в конечном итоге стали невыносимыми, и она закрыла компанию в 1982 году. [86] Оперы Гилберта и Салливана, взращенные Карте и его семьей на протяжении более столетия, продолжают часто ставиться сегодня во всем англоязычном мире и за его пределами. [87] [88] Поддерживая популярность опер Савойи на протяжении середины 20-го века, Карте продолжала влиять на ход развития современного музыкального театра . [89]
