Рэймонд Карни (родился 28 февраля 1947 года) — американский ученый и критик, в первую очередь известный своей работой в качестве теоретика кино , хотя он также много пишет об американском искусстве и литературе . Он известен своим исследованием работ актера и режиссера Джона Кассаветиса . Он преподает на кафедре кино и телевидения в Бостонском колледже коммуникаций в Бостонском университете и опубликовал несколько книг об американском искусстве и кино. [1]
Карни получил образование в Гарварде ( с отличием ) и Ратгерском университете . Профессор Карни преподавал литературу в колледже Миддлбери [2] и гуманитарные науки в Техасском университете в Далласе . Он также был стипендиатом Уильяма Райса Кимбалла в Стэнфордском университете , работая над исследованием исполнительского искусства , в частности, стендап-комедии Ричарда Прайора и Ленни Брюса [3] .
Карни очень критично относится к голливудскому кинопроизводству и к тому, как к нему подходят с академической точки зрения. Он хорошо известен своей противоречивой резкостью, с которой он нападает на таких режиссеров, как Стивен Спилберг , Брайан Де Пальма , братья Коэн , Альфред Хичкок , Стэнли Кубрик , Орсон Уэллс , Дэвид Линч и Квентин Тарантино , которых он описывает как обманщиков, использующих пустой стиль и псевдоинтеллектуализм, чтобы набрать очки у «своих». Карни часто называет продукцию Спилберга после «Списка Шиндлера» (1993) «фильмами Стивена Спилберга «Пожалуйста, примите меня серьезно»». Карни так же критичен к академическому истеблишменту, который восхваляет этих режиссеров, как и к самим режиссерам.
В своем эссе 1989 года в The Alaska Quarterly Review о Вуди Аллене «Модернизм для миллионов» [4] Карни отмечает, что Аллен использует юмор в своих фильмах, чтобы разрядить ситуации, которые ему, режиссеру, неприятны, такие как употребление наркотиков и депрессия. В то же время Аллен хочет получить признание за то, что поднимает эти вопросы, поскольку именно так поступают серьезные художники.
Карни утверждает, что акцент на интерпретации символизма показывает «школьное» понимание искусства, и что этот подход «декодирующего кольца» уместен, потому что его легче понять, и он заставляет ученых чувствовать себя более важными и эзотерическими . Карни считает, что смысл творческой работы лежит на поверхности, и представляет себе мир, в котором искусство ценится за то, что оно объективно содержит, а не за то, что в нем прочитывается, эстетику, которую он называет прагматической. [5] Он утверждает, что зрители могут, например, просто оценить игру актеров в фильме и извлечь из этого смысл, то, что на самом деле говорят и делают персонажи, и тональные сдвиги, которые сопровождают эти действия.
Он враждовал с Джиной Роулендс из-за того, что обнаружил первую версию фильма 1958 года «Тени», утверждая, что она принадлежит ему, а не компании Faces International. [6]
В мае 2012 года Марк Раппапорт подал иск против Карни за отказ вернуть более двух десятков кинопленок, 16 видеокассет, 14 сценариев и документов, включая черновики фильмов Раппапорта, которые режиссер ранее поручил Карни перевезти в Париж. Однако Карни утверждал, что Раппапорт на самом деле передал ему эти вещи в качестве подарков и теперь занимается кибербуллингом против него. Никакого письменного соглашения не было подписано, когда материал был отправлен Карни. Иск был отклонен в сентябре того же года из-за растущих судебных издержек, хотя Раппапорт позже начал онлайн-петицию с требованием, чтобы Карни вернул эти вещи. [7] [8] [9] [10]
Карни встретил Кассаветиса в последние годы жизни режиссера и был первым американским ученым, написавшим книги о режиссере. В 2003 году исследования Карни привели к открытию первой версии основополагающей работы Кассаветиса « Тени» . [11] Помимо работы о Джоне Кассаветисе, Карни писал о Карле Теодоре Дрейере , Фрэнке Капре и Майке Ли . Он также много писал об американской литературе (в частности, о работах Генри Джеймса ) и искусстве (в частности, о таких художниках, как Сарджент и Хоппер ).