Next to No Time , также известный как Next to No Time! — британский цветной комедийный фильм 1958 года, написанный и снятый Генри Корнелиусом , в главных ролях Кеннет Мор , Бетси Дрейк , Джон Лори , Сид Джеймс и Ирен Хэндл . [1] Фильм основан нарассказе Пола Гэллико «Зачарованный час» . Это последний полнометражный фильм, законченный Корнелиусом перед его смертью в 1958 году. [2] Фильм рассказывает о неуверенном в себе инженере, которому помогает совет судового бармена.
Дэвид Уэбб — кроткий британский инженер-планировщик, отправленный своей фирмой через Атлантику для переговоров о сделке, задача, для которой он чувствует себя совершенно не в своей тарелке. Однако дружелюбный бармен с помощью одного из своих специальных коктейлей убеждает Уэбба, что его личность меняется в тот час, когда часы на корабле останавливаются, когда он входит в новый часовой пояс по пути на запад.
В марте 1957 года Корнелиус отправился в США, чтобы найти американскую коллегу для съемок в фильме вместе с Кеннетом Мором. [3]
Фильм снимался на студии Shepperton Studios. [1]
Оператор Фредди Фрэнсис назвал фильм «немного сумбурным» и сказал, что Корнелиус был «милым человеком, но немного путаником. И фильм не имел особого смысла, ему требовалась немного более сильная режиссура, и к настоящему времени, к сожалению, одной из проблем, возможно, был Кенни Мор, который мне очень нравился, Кенни Мор был немного сам себе закон, а Корни уже давно ничего не делал. Так что у меня есть идея, что Кенни, возможно, был немного слишком силен для Корни». [4]
Премьера фильма состоялась в кинотеатре на борту судна Queen Elizabeth , на котором была снята часть фильма, пока судно стояло в доке в Саутгемптоне. [5] Фильм был выпущен в США компанией Rank Distributors of America, что стало первым случаем, когда эта компания занималась дистрибуцией фильма, не принадлежащего Rank . [6]
Variety назвал фильм «хлипкой комедией» с «безупречным актерским составом». [7]
Газета New York Times писала: «Маленькая шалость мистера Корнелиуса очень похожа на пузыри, каскадом спадающие вокруг начальных титров и заставки — тонкие, прозрачные и упругие» [8] .
Filmink утверждала: «Мор был неверно выбран на роль в духе Алека Гиннесса и Нормана Уиздома , на роль инженера-ботана, который становится храбрым в определенное время дня. Мор всегда такой веселый и уверенный в себе, что прием «поворота червяка» не работает. (И почему бы не завести ему роман с Бетси Дрейк?)» [9]
Лесли Холлиуэлл сказала: «Причудливая комедия, которая никогда не набирает обороты». [10]
Radio Times Guide to Films дал фильму оценку 3/5, написав: «Эта причудливая комедия стала своего рода разочарованием, учитывая, что она ознаменовала воссоединение режиссера Генри Корнелиуса со звездой «Женевьевы» Кеннетом Мором. К сожалению, это оказалась последняя картина Корнелиуса перед его трагической ранней смертью в том же году во время съемок «Закона и беспорядка» . Мор странно не в духе в роли инженера, который использует путешествие на « Королеве Елизавете» , чтобы убедить богатого Роланда Калвера поддержать его последний проект. Его романтический интерес представляет Бетси Дрейк, которая тогда была замужем за Кэри Грантом». [11]
В книге «British Sound Films: The Studio Years 1928–1959 » Дэвид Куинлан оценил фильм как «хороший», написав: «Приятная, хотя и неловкая смесь жанров. Скорее улыбки, чем хохот». [12]
После смерти Корнелиуса его друг написал, насколько «глубоко личным из всех фильмов» для сценариста и режиссера был «Next to No Time », добавив: «Человек, склонный к острому самоанализу и самоанализу, он тесно отождествлял себя с Маленьким Парнем из этой истории... Персонаж фильма, которого играет Кеннет Мор, — инженер-планировщик на большой фабрике, которому трудно убедить работодателей в своих способностях. «Я знаю, что во мне это есть», — фактически говорит персонаж, — «но когда дело доходит до того, чтобы представить себя людям, я не знаю, как это сделать». По ходу истории. Маленький Парень учится, как это делать, и становится Большим Парнем. Вспоминая свои собственные ранние трудности, чтобы убедить людей в своих способностях, изучая свое собственное развитие как человека, всегда благодарный за успех, которого достигли его способности и решимость, Корнелиус страстно верил, что его новый фильм, несмотря на все его комедийные атрибуты, окажет помощь и поддержку миллионам Маленьких Парней, которым будет предоставлена возможность его увидеть. Это, возможно, лучше всего иллюстрирует его общее отношение к кинопроизводству. С детства он видел в этом средстве распространения идей. И идея, которая, казалось, больше всего его волновала, заключается в том, что в нашем мире Большой Парень — это только Маленький Парень, который перешел рубикон своей верой в себя. Его смерть лишает британское кино самого серьезного создателя комедии». [2]