Роман Фредерик Старзл (1899–1976) был американским писателем. Он, а ранее его отец (Джон В. Старзл), владел газетой Le Mars Globe-Post в Ле-Марсе, штат Айова . Роман Фредерик был также отцом врача Томаса Э. Старзла . [1] Его творчество сейчас в значительной степени забыто, но пионер космической оперы Э. Э. Смит называл его «мастером» . «Межпланетный летающий патруль» Старзла в «Шершнях космоса » мог оказать влияние на «Галактический патруль» Смита. В книге Эрика Лейфа Дэвина «Пионеры чуда» есть обширное интервью с Томасом Старзлом о его отце .
Биография
Родившийся Романом Фредериком Старцлем, он был сыном Джона (урожденного Иоганна) В. Старцля и Маргарет Тайзен. Джон В. Старцль родился 9 апреля 1865 года в Бишофтайнице (позже известном как Вевров ) в Австрийской империи, сын Йозефа Старцля и Магдалены Рубы. Йозеф Старцль иммигрировал со своей женой и 5 детьми (включая Джона) в 1878 году в США. Джон В. Старцль продал свою аптеку в Чикаго примерно во время своей женитьбы и вернулся в Ле-Марс, штат Айова , недалеко от того места, где его родители-иммигранты из Богемии поселились после иммиграции. Там он купил немецкоязычную газету Der Herold , которая позже стала Le Mars Globe Post, и вырастил Старцля и двух других выживших детей. [1] Старцль начал свою карьеру в качестве репортера этой газеты. [2] По сообщениям, он начал писать для журналов pulp в рамках своих усилий по сбору достаточного количества денег для определенной цели. Указанной целью было приобретение права собственности на газету и типографию, связанную с его семьей. В конечном итоге Старцль достиг этой цели и ушел из писательства. [3] Или так гласит история. Его писательская карьера действительно длилась всего шесть лет (1929–1934), в течение которых он опубликовал около 24 рассказов. Но вполне возможно, что его писательская карьера закончилась, когда его обязанности в газете увеличились. Решение скорее необходимости, чем выбора. Он стал партнером в Globe-Post в 1934 году и единственным владельцем и издателем в 1940 году. Он продолжал выполнять эту роль до 1968 года, когда его типография стала жертвой пожара. [2] Он был членом как Немецкого ракетного общества, так и Американского ракетного общества . Позже в жизни у него появился интерес к правой политике . [3]
Его литературное наследие в области научной фантастики состоит из примерно двадцати рассказов, некоторые из которых были написаны в сотрудничестве с Эвереттом Э. Смитом и Фестусом Прагнеллом. Он также пробовал свои силы в других жанрах. Его рассказы по сути являются « боевой фантастикой с научно-фантастическими атрибутами». Хотя в девяти из них рассказывается о Межпланетной летающей полиции, их вряд ли можно рассматривать как серию. Между ними мало или совсем нет последовательности, и они часто происходят в разные временные периоды. [3] Ему удалось несколько выделиться среди писателей этой эпохи благодаря мастерству со словом и способности к творческим идеям. [2] Однако он не избежал тенденций своих современников в научной фантастике. Уже в 1931 году читатели Wonder Stories жаловались, что некоторые из рассказов, опубликованных в журнале, кажутся обычной вестерн-фантастикой , криминальной фантастикой , приключенческой фантастикой с поверхностными элементами научной фантастики (например, размещением действия в будущей эпохе или на другой планете). Такие истории, как «Человек, который изменил будущее » (1931) Старцла, являются доказательством того, что это было действительно так. [4]
Его первый рассказ Out of the Sub-Universe (лето 1928 г.) был опубликован в выпуске Amazing Stories Quarterly и вдохновил его на обложку. В нем была изображена молодая пара, уменьшающаяся в размерах. [5] История основана на идее, ранее использованной в «Человеке из атома» (1923 г.) Грина Пейтона Вертенбейкера, но она также служила пародией на рассказы «Золотого атома» Рэя Каммингса . [2] С другой стороны, «Последняя планета » (1934 г.) кажется предшественником рассказов о кораблях поколений . К сожалению, Старзл никогда полностью не останавливался на этой теме. Оставив «Путешествие, длившееся 600 лет » (1940 г.) Дона Уилкокса первым полностью реализованным примером этого поджанра. [6]
Частичный список работ
Короткие рассказы
Out of the Sub-Universe (лето 1928 г.), впервые опубликовано в Amazing Stories Quarterly . Профессор Галлей (главный герой) проводил эксперименты с космическими лучами , открыв метод изменения размеров (как уменьшения, так и увеличения) предметов и живых существ. Он также обнаружил существование субвселенных в структуре атома . Ему удалось отправить предметы в атомный мир, а затем успешно вернуть их. История начинается, когда Галлей пытается отправить двух людей-добровольцев в этот атомный мир, используя тот же метод их уменьшения. Добровольцами являются его дочь Ширли и ее будущий жених Хейл. Они должны оставаться в субатомном размере всего полчаса. Когда Галлей пытается вернуть их, он с удивлением видит, как из субатомного мира появляется популяция из примерно 200 особей. Он узнает, что время в субвселенной течет ускоренными темпами. В то время как для него прошло всего полчаса, внутри атома прошли неисчислимые тысячелетия. Ширли и Хейл давно мертвы, и новички считают их основателями своей культуры. [3] Другими словами, по мере того, как субъекты становились меньше, их субъективное время становилось быстрее. Минуты времени Галлея транслировались в прохождение целых поколений потомков для Ширли и Хейла. Хотя это была далеко не первая история об уменьшении, о различиях во времени было новым элементом. [5] Рассказ считается пионером в использовании «дифференциального времени», времени, текущего в разных темпах. Но Э. Ф. Блейлер указывает, что он не был первым в своем роде, поскольку у него был предшественник в «Человеке из атома» (1923) Грина Пейтона Вертенбейкера. [3] [7] Гэри Вестфаль обращает внимание на другой элемент истории. Случайно или нет, человечество колонизирует субатомный мир. Делая это ранним использованием темы фронтира в научной фантастике. Тема представлена историями, в которых люди ищут новые дома в космосе (особенно это было использовано Робертом А. Хайнлайном и Рэем Брэдбери ), на дне моря ( Артур К. Кларк , Хэл Клемент ), в верхних слоях атмосферы ( Хьюго Гернсбек , Эдмонд Гамильтон ), под землей ( Дэниел Ф. Галуйе , Харлан Эллисон ), в альтернативных реальностях ( Клиффорд Д. Саймак , Филип К. Дик ), посредством путешествий во времени в далекое прошлое ( Роберт Сильверберг , Клиффорд Д. Саймак) или попадания в киберпространство ( Уильям Гибсон)., Грег Эган ). Вестфаль считает это главной темой всего жанра. [8] Роберт А. В. Лаундес похвалил «неожиданный» финал истории как «не только логичный, но и необходимый». [9]
Madness of the Dust (май 1930), впервые опубликовано в Amazing Stories . Действие происходит в начале 21 века, «не слишком долго» после 2025 года. Основное действие происходит на планете Марс , описание ее поверхности вытекает из теорий Джованни Скиапарелли . Также упоминается планета Венера как место отдыха. [3] Коренные марсиане изображены как нежные гуманоидные гиганты. Есть ссылка на местную аристократию с превосходными когнитивными навыками, но единственные представители расы, которые действительно изображены, — это простодушные рабочие. Главный герой — землянин Джон Фаррингтон, который работает надсмотрщиком на бориевых рудниках. Должность хорошо оплачивается, но обходится дорого. Все земляне, которые работают на рудниках, в конечном итоге поддаются «пылевому безумию», химическому побочному эффекту, который доводит их до «убийственной ярости». Фаррингтон пошел на риск добровольно, потому что это был единственный способ, которым он мог позволить себе жениться на своей возлюбленной Альфреде. Когда он начинает проявлять симптомы безумия, за ним прилетает космический корабль. Его пилот, Стив, является одновременно старым другом и соперником в борьбе за руку Альфреды. В своем безумии Фаррингтон подозревает, что Стив здесь, чтобы подорвать его. Когда Стив испытывает собственную чрезвычайную медицинскую ситуацию, аппендицит , в полете, для Фаррингтона начинается период внутренней борьбы. Его разум постоянно чередуется между периодами убийственной ярости по отношению к Стиву и более ясными моментами чувства ответственности и попытки оказать медицинскую помощь. [3]
«Планета ужаса» Старзла стала главной темой номера Astounding Stories за август 1930 года.
The Planet of Dread (август 1930 г.), впервые опубликовано в Astounding Stories . Действие происходит в 23 веке на вымышленной планете Инра. Главные герои — авантюрист Марк Форепо и его туповатый слуга Ганга. Последний — одноглазый марсианин. Планета имеет тропический климат и населена местной примитивной культурой . Форепо охотится там за местными образцами орхидей , которые он планирует продать на рынках Земли. Его передовое оружие вполне способно обеспечить его безопасность, и оно работает на водородных топливных баллонах. К сожалению, он доверился не тому поставщику. Его запасы энергии заканчиваются гораздо раньше, чем ожидалось, в результате чего он и Ганга оказываются в затруднительном положении во враждебной среде. Двое путешественников пытаются пробраться к горам планеты, которые обладают более прохладным климатом, сталкиваясь с местными хищниками. Форпоу приходится полагаться на менее продвинутое оружие, которое он обычно носит с собой по сентиментальным причинам: револьвер, датируемый американским фронтиром . [3] Блейлер считал, что история была «способной бульварной работой», но в ней не хватало элементов новизны. Самым запоминающимся персонажем, по его мнению, был «высокоинтеллектуальный» амебоид , способный контролировать волю других существ. [3]
The King of the Black Bowl (сентябрь 1930 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Действие происходит в 1935 году в городе Чикаго. Сюжет, по-видимому, основан на современных предсказаниях и юморе о том, что организованная преступность официально возьмет под контроль этот город. В ближайшем будущем, в котором разворачивается история, главный гангстер Феликс Спумелли стал фактическим правителем Чикаго. Но он все еще считает свою власть недостаточной. Он похищает местного физика Доукельсона и заставляет его изолировать город от остального мира. Чикаго становится городом под куполом , окруженным зоной небытия в форме черной чаши. За исключением воды, ничто не может войти или покинуть город, включая все формы радиации . Спумелли становится самопровозглашенным королем Чикаго и устанавливает суровое оккупационное правление в городе. Его частная служба безопасности патрулирует город на бронированных автомобилях . Тем временем два бывших ученика Доукельсона (Дарвин Эллис и Бак Холт) стремятся спасти своего наставника. [3]
Globoid Terror (ноябрь 1930 г.), впервые опубликовано в Amazing Stories . Одна из первых двух историй о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в 22 веке, около 2124 г. , на планете Венера . Венера — тропическая планета, населенная странными формами жизни. Алмазные рудники планеты производят «серые алмазы», которые оказались более полезными для промышленных целей, чем как природные драгоценные камни Земли, так и синтетические алмазы . [3] Вскоре после того, как они покинули планету, несколько серых алмазов, похоже, исчезли без следа. Повторяющиеся инциденты считаются угрожающими для промышленности и привлекают внимание Межпланетной летающей полиции. Капралу полиции Хейвуду Кромби поручено расследовать проблему у ее источника, на самой Венере. Вскоре после прибытия Кромби сталкивается с покушением в собственной спальне. Его спуск в шахты отмечен вторым покушением на его жизнь, связанным с саботажем лифта . Фокус истории смещается с попыток Кромби фактически расследовать дело на попытки просто выжить. [3] Название отсылает к хищной амфибии Венеры, которая устойчива к лучам . [3] Преступление оказывается типичным внутренним делом , совершенным людьми в надежных местах. Между шахтами и хранилищами было украдено несколько настоящих алмазов и заменено искусственными драгоценными камнями. Последние были нестабильны по структуре, в конечном итоге распадались и поэтому «исчезали». [3] Блейлер считал, что история имеет сильное начало для боевика, хотя он нашел ее дальнейшие сцены и заключение довольно слабыми. [3]
Hornets of Space (ноябрь 1930 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Также одна из первых двух историй о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в 23 веке в космосе вокруг астероида Эрос . Hornets из названия — это крошечные одноместные космические корабли , управляемые полицией и вооруженные торпедами . [3] Космический лайнер Medusa подвергается нападению со стороны устаревшего военного корабля Redoubtable , в настоящее время управляемого космическим пиратом . На борту космического лайнера находится подразделение полиции, которое должно отреагировать на ситуацию. Их боевые усилия затруднены космическим облаком, которое мешает эффективности их оружия. [3] История основана на динамике характеров между мужчинами-полицейскими. Ключевые персонажи — Стрикленд и Хендерсон. Через Стрикленда читатель мельком видит социальные взаимодействия на борту корабля: взаимную враждебность между ним и старшим членом экипажа; зарождающийся роман между ним и женщиной-радистом и т. д.; в то время как Хендерсон — изгой общества, поскольку его заклеймили как труса за его действия в предыдущем конфликте. Для него эта битва — шанс на искупление. [3] Блейлер считал эту историю грамотно написанной, но «безжизненной». [3]
Ужасы Арила (март 1931 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Третья история о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в конце 20-го века или начале 21-го века, причем 1998 год упоминается как недавний. Предпосылка предполагает существование небольшой внутримеркурианской планеты (то есть планеты внутри орбиты Меркурия ), называемой Арил. [3] Арил имеет странную атмосферу, которая защищает ее от солнечных лучей, оставляя ее с тропическим климатом, а не с чрезвычайно высокой температурой поверхности. Атмосфера пригодна для дыхания людей и способна поддерживать жизнь. Атмосфера искажает свет, делая планету практически невидимой с Земли и вызывая миражи на ее поверхности. [3] Капрал полиции Хенли и рядовой Элсингер являются единственными членами экипажа космического корабля, который преследует космического пирата капитана Нирво. Их преследование заканчивается их аварийной посадкой на Арил. Они понимают, что Нирво, вероятно, устроил домашнюю базу на планете. После того, как Элсингер помогает своему начальнику вылечиться от лихорадки, они вдвоем начинают искать эту базу. На этом этапе захват пиратского корабля — их единственный шанс покинуть планету. Во-первых, им приходится учитывать плотоядные формы жизни Арил. [3] Финальный поворот сюжета показывает, что Нирво держит в плену возлюбленную Хенли. Блейлер посчитал это достойной приключенческой историей, но указал на сценарий «девицы в беде» как на слабость. [3]
The Earthman's Burden (июнь 1931 г.), впервые опубликовано в Astounding Stories . Четвертая история о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в недатированной будущей эпохе, в основном на планете Меркурий , которая представлена как имеющая тропический климат. Коренные меркурианцы являются примитивной культурой, внешне напоминающей человекоподобных лягушек. Mercurian Trading Concession (MTC) — это торговая компания с Земли, которая открыла фабрики ( торговые посты ) на планете. Они торгуют с туземцами, чтобы приобрести местную натуральную смолу , которая является единственным известным лекарством от рака . [3] Последовательные факторы (торговые агенты) станции Blue River продолжают исчезать. Полиция поручает Олеару расследовать ситуацию. У него складываются плохие рабочие отношения с текущим фактором, но он оказывается эффективным в тайном исследовании окрестностей и разрешении тайны. [3] Злодей оказывается одним из последних выживших представителей вымирающего вида : плутонианцем . Его вид когда-то процветал на преимуществах супернауки, которая теперь почти утеряна. Сказка объясняет, что у плутонианцев была история инопланетных визитов на Землю, и они обрели место в народной памяти ... как Дьявол . Как показано в этой истории, у плутониан есть рога, копыта и хвосты. [3]
Человек, который изменил будущее (июнь 1931 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . История о путешествии во времени , действие которой происходит в 1930 и 2030 годах. Город Лакополис, где происходит действие, является очевидным прототипом Чикаго. [3] В 1930 году в охваченном преступностью Лакополисе гангстеры действуют открыто и пользуются властью. Парк Хельм, главный герой, хотел бы что-то сделать с этой ситуацией. Однако на данный момент он задается вопросом о долгосрочных последствиях текущей ситуации; некий профессор Николсон предлагает ему шанс узнать о них. Ученый разработал способ отправки астрального тела человека в любую точку времени, метод, включающий магнитные поля гигантского электрического генератора, разрушающего эфир . [3] Хельм успешно прибывает в 2030 год в качестве невидимого зрителя. Он находит Лакополис хуже, чем когда-либо, и разгул гангстеров. Когда он становится свидетелем того, как гангстер пытается насильно жениться на молодой женщине, Хельм пытается вмешаться и каким-то образом материализует для себя тело. Остановившись в этой эпохе навсегда, Хельм становится лидером движения за реформы. Его движение пытается вернуть этот город его честным гражданам. [3] Блейлер нашел эту историю неудачной и противоречивой. После долгого объяснения того, что только астральное тело человека может путешествовать во времени, а не его телесное тело, история смещается в противоположном направлении, без какого-либо реального объяснения. [3]
Планета Отчаяния (июль 1931 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Пятая история о Межпланетной Летающей Полиции. Действие происходит в 40 веке, в 3977 году, на планетах Земля и Плутон , [3] предыстория истории включает войну между двумя планетами, произошедшую в 3927 году. Плутонианцы имели преимущество в технологиях, что позволило им победить. Сначала им удалось разбить земной космический флот, а затем сместить саму Землю с ее орбиты, заставив Землю сдаться без дальнейших переговоров. Плутонианцы вернули Землю на ее первоначальную орбиту и позволили Межпланетной Летающей Полиции продолжать действовать на внутренних планетах . Ценой этих услуг было то, что земляне платили им ежегодную дань в размере 30 здоровых мужчин и женщин. [3] Плутонианцы почти бесстрастны и бесчувственны, гнев — единственная эмоция, которую они испытывают. В течение пятидесяти лет они проводят исследования на людях в тщетной попытке понять способность человека испытывать эмоции. Их человеческие образцы никогда не выживают в процессе экспериментов. [3] Собственно история начинается, когда офицер полиции Хай Бакрам возвращается на Землю в отпуск . Он узнает, что его возлюбленная Синда Мара входит в следующую группу, которую отправят на Плутон для экспериментов. Бакрам полон решимости присоединиться к ней в этом путешествии и умудряется получить место с помощью принуждения и взяточничества. Фернон, главный ученый плутонианцев, находит его психологически интересным и начинает регулярно беседовать с ним. Бакрам узнает мотивы исследований плутонианцев и, по-видимому, соглашается помочь Фернону раскрыть долгожданный секрет человеческих эмоций. На самом Плутоне Бакраму разрешено работать на энергетических объектах планеты. На самом деле он ищет способ заставить всю планету взорваться. [3] Блейлер нашел завершение истории довольно предсказуемым и неубедительным. [3]
Если бы Солнце умерло (август 1931 г.), впервые опубликовано в Astounding Stories . Действие истории происходит в далеком будущем, около 650-го века, под поверхностью планеты Земля. Предыстория истории включает катастрофу в 500-м веке, когда солнечного излучения стало недостаточно, чтобы обеспечить тепло и пропитание человечеству. Думая, что само Солнце умирает, человечество переместилось в пещеры. Последние 15 тысячелетий стали свидетелями некоторых плохих событий для населения Subterranea. Появился небольшой, динамичный класс технарей (ученых и техников), чтобы поддерживать и расширять машины, обеспечивающие человечеству продовольствие и пригодный для дыхания воздух. Но подавляющее большинство населения утратило свой напор, став ленивым. К тому моменту, когда начинается настоящая история, нет квалифицированной рабочей силы, которая могла бы помочь технарям в их обязанностях по техническому обслуживанию. Части жизнеобеспечивающего оборудования пришли в упадок, и технари понимают, что это лишь вопрос времени, прежде чем вся система рухнет. Они считают, что пришло время посмотреть, улучшились ли условия на поверхности, но остальная часть населения против любого такого предложения. Оппозиция указывает, что они не могут быть уверены в том, что находится на поверхности, ссылаясь на то, что последнее пещерное поселение, которое пыталось достичь поверхности, закончило тем, что открыло дыру под Атлантическим океаном и утонуло. [3] В конце концов главный герой Мих'л Арес и небольшая группа технарей сбегают на поверхность, оставляя Субтерранею на произвол судьбы. К их удивлению, условия на поверхности совершенно приятны. Вскоре они понимают, что на самом деле произошло в 500-м веке. Солнце не умирало. Земля просто вступала в очередной ледниковый период , который, по-видимому, закончился в прошедшие тысячелетия. [3]
Медуза 20-го века (сентябрь 1931 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Действие происходит в 1940 году, в основном в Чикаго и его окрестностях. Пока гангстеры управляют городом, таинственная женская фигура, похоже, контролирует преступный мир. Ее враги, как правило, находятся либо парализованными, либо полностью окаменевшими. Ходят слухи, что таинственная женщина - Медуза , Горгона древности, каким-то образом все еще жива. Противоречивый слух говорит о целой расе Медуз, происходящей из Атлантиды . [3] Главный герой, Хэл Гиббс, является агентом Секретной службы США . Его решимость выяснить, кто такая Медуза, приводит его в ее логово, где его насильно вербуют в ряды ее организации. Медуза оказывается молодой женщиной, которая одевается по моде классической античности . Она использует парализующие диски, чтобы обездвижить своих врагов. [3] Во время амбициозного предприятия Медуза сама срывает план и подрывает организацию изнутри. Она сама является жертвой в этом деле, находясь под гипнозом все время своего правления в Чикаго. Истинный вдохновитель, контролирующий ее, а через нее и преступный мир и город, оказывается влиятельным членом местного общества. Он был также известен как ведущая фигура реформаторского движения . [3] Блейлер нашел этот «фантастический триллер» довольно неубедительным, заключив, что криминальная литература никогда не была сильной стороной Starzl. [3]
In the Orbit of Saturn (октябрь 1931 г.), впервые опубликовано в Astounding Stories . Шестая история о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в 22 веке, в 2159 году, в космосе, окружающем внешние планеты . [3] Космический корабль «Селестия» захвачен космическими пиратами, которые используют своего рода маскировочное устройство, чтобы оставаться невидимыми для других кораблей. Среди пленников находится Квирл Финнер, член полиции. Он проводит часть истории, изо всех сил пытаясь защитить безопасность Ленор, «необычайно богатой молодой женщины». [3] У Финнера неоднозначные чувства по отношению к самим пиратам. Их возглавляет капитан Штром, который является одновременно и честным человеком, и идеалистическим мечтателем. Когда-то потенциальный социальный реформатор, Штром был обвинен в измене и сослан. Ему удалось сбежать и обратиться к преступлению, но преступление и пиратство являются для него средством достижения цели . Он все еще мечтает о социальных реформах и хочет получить средства для колонизации небольшой планеты и создания своего идеального общества. Финнер может симпатизировать этой мечте. [3] Но более злая сторона пиратов представлена его приятелем Гором, жестоким наемным головорезом, который жестоко обращается с заключенными. История заканчивается мятежом на борту и тем, что Финнер саботирует устройство маскировки, делая пиратский корабль легкой добычей для полиции. [3] Блейлер считал это хорошо написанной историей в жанре экшн. По его мнению, развивающийся роман между богатой женщиной и ее бедным защитником добавляет в историю элемент сказки . [3]
Марсианская Кабала (май 1932), впервые опубликовано в Astounding Stories . Седьмая история с участием Межпланетной Летающей Полиции, и повесть по длине. Время действия не указано, хотя есть ссылка на 22-й век как на текущий или сравнительно недавний. Действие происходит на планете Марс . На планете приближаются выборы, и все вовлеченные политические силы (представляющие крупный бизнес , военные, демократическую фракцию и монархистов ) кажутся одинаково коррумпированными и безжалостными. Сайм Хемингуэй, тайный агент полиции, пытается раскрыть многочисленные параллельные заговоры этого мира. [3] Среди других представленных сюжетов, коррумпированный «планетарный президент» Уилкокс планирует распространить свою власть на всю Солнечную систему военными средствами, добившись необходимого финансирования от межпланетных банкиров. Его сообщник-заговорщик Шрам Балта стремится стать подчиненным королем в новом режиме. Он пытается легитимировать свой предполагаемый королевский статус, женившись на принцессе Сире, одной из наследниц старого монархического режима. Принц Жоро, соперник-наследник, имеет свои собственные планы по приведению монархистов к власти. [3] Блейлер нашел эту сложную историю «довольно глупой». [3]
Роман Ф. Старзл, изображенный на иллюстрации, сопровождавшей публикацию «Спутника энергии» в Wonder Stories в 1932 году.
Power Satellite (июнь 1932 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Восьмая история о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в неуказанной будущей эпохе на Тритоне . Старзл добавляет альтернативное название «Годдард» для этого спутника, называя его в честь Роберта Х. Годдарда . [3] Предпосылка истории заключается в том, что Тритон/Годдард приобрел большую значимость для экономики внутренних планет. Планеты Венера , Земля и Марс установили шахты на его поверхности, извлекая радиоактивный материал, называемый «катализатором». Этот материал оказался бесценным для промышленности и космических путешествий. Межпланетный договор определяет объемы, которые каждая планета может претендовать на годовую добычу шахт. Когда большие количества катализатора исчезают, полиция проявляет интерес и поручает Антону Уэйту с Земли расследовать ситуацию. [3] Главное отклонение от предыдущих историй Starzl заключается в том, что венерианцы и марсиане представлены не как инопланетяне , а как потомки человеческих колонистов, которые разделились на новые варианты человечества. Развитие используется для объяснения романтической сюжетной линии между Уэйтом и женщиной-марсианкой. В остальном история довольно шаблонна. [3]
The Venus Germ (ноябрь 1932 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories . Соавтор — Фестус Прагнелл. Девятая (и последняя) история о Межпланетной летающей полиции. Действие происходит в 40 веке, в 3976 году, на планетах Венера и Земля . Предыстория истории включает в себя колонизацию Венеры Землей. Венерианские колонисты разошлись в разновидность человечества, их наиболее заметным физическим отличием является «грива волос на позвоночнике». Родительская планета держит колонию под политическим контролем и экономическим подчинением, несмотря на стремление колонистов к независимости. Финансовая элита Земли просто хочет эксплуатировать колонию и ее ресурсы, а политики Земли подчиняются желаниям своих истинных хозяев. [3] Собственно история начинается, когда лабораторный эксперимент с участием бактериофагов дает эффектные обратные результаты. Вместо того, чтобы найти лекарство от рака, ученые-исследователи случайно развязывают эпидемию, которая уносит миллионы жизней. Ученые Земли не могут найти лекарство, но их коллеги с Венеры вскоре разрабатывают антитоксин . Но они отказываются предлагать лечение землянам, если не будут достигнуты условия политической независимости Венеры. Политики готовы достичь условий, но усилия по деколонизации сдерживаются деловой элитой Земли, которая хочет сохранить свои инвестиции на Венере любой ценой. [3] Герои истории — Гленн Хэй и его друг Панко. Первый — праведный сотрудник полиции, другой — добросердечный венерианец. Они борются за то, чтобы справедливость восторжествовала и жизни были спасены. Любопытно, что история никогда не подвергает сомнению честность полиции, обслуживающей в остальном полностью коррумпированную систему. Блейлер рассматривает эту историю как историю о капиталистической эксплуатации и сопротивлении эксплуатируемых колонистов; что придает истории марксистский подтекст , вероятно, отражающий идеи Прагнелла. [3]
Metal Moon (зима 1932 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories Quarterly . Соавтор — Эверетт С. Смит. Неизвестно, был ли это тот же человек, который написал Industry Views the teaching of English (1956) два десятилетия спустя. [10] История, действие которой происходит в 10 002-м веке, в 1 000 144 году, в окрестностях планеты Юпитер . Предыстория истории гласит, что давным-давно человечеству удалось выйти за пределы внутренних планет . Но в 800-м веке огромный метеоритный рой положил конец межпланетным путешествиям и коммуникациям. Судьба нескольких колоний остается неизвестной. Сама история описывает первую за тысячи лет попытку путешествия за пределы Марса. [10]
The Last Planet (апрель 1934 г.), впервые опубликовано в Wonder Stories. Действие происходит в далеком будущем, около 10 000-го века. Предпосылка заключается в том, что Солнце умирает, а Солнечная система стала слишком холодной для поддержания жизни. Остатки человечества выживают на самой теплой оставшейся планете, Меркурии , хотя они стремятся мигрировать из этой обреченной звездной системы. Они нашли подходящую для колонизации планету, находящуюся в световом году от их текущего положения, и много лет работали над разработкой огромного космического корабля, способного совершать межзвездные перелеты. [3] Проблема в том, что корабль, называемый Вентура, не может выполнить свою миссию, переместив все человечество за одно путешествие. Необходимы два или более путешествий. Когда приходит время решить, кто пойдет первым, а кому придется ждать возвращения корабля, начинается серьезный классовый конфликт . Технари (ученые и инженеры) заявляют о праве управлять первым рейсом, ссылаясь на предыдущее решение в их пользу. Однако члены финансовой и юридической элиты, которые финансировали проект, заявляют о своей привилегии. Рабочий класс протестует против любых планов оставить его позади и даже угрожает саботировать космический корабль. Четвертая группа создает проблемы, самопровозглашенные «миротворцы». Это группа мошенников, преступников и экспертов по тактике сильной руки, которые должны служить в качестве сил безопасности для технарей. На самом деле они пытаются обеспечить себе проход и замышляют захватить корабль. [3] В основе истории лежит любовный треугольник между блестящим ученым Джеем (ведущим технарем), динамичным плохим парнем Кертесом (командиром «Миротворцев») и леди Идар. Последняя романтически связана с Джеем, но испытывает вожделение к Кертесу. В этом аспекте Блейлер считает это «рутинной» историей. [3]
Dimension of the Conquered (октябрь 1934 г.), впервые опубликовано в Astounding Stories. Рассказ, охватывающий измерения, рассказанный от первого лица . Рассказчик пытается объяснить свою роль в заговоре, в результате которого блестящий ученый был объявлен безумным и помещен в больницу. [3] Повествование начинается с того, что ученый Джеральд П. Симеон приглашает различных знакомых продемонстрировать свои прорывы в исследовании других измерений. Ему удалось как общаться с культурой Четвертого измерения , так и создать устройство, переводящее их язык на английский и наоборот. [3] Невидимое внепространственное существо объясняет, что «космический шторм» когда-то затронул планету Земля, создав две ее расходящиеся версии: одна — их собственная Земля, а другая — аналог в четвертом измерении. Теперь существо просит о помощи. Оно принадлежит к доминирующей расе своей планеты, разумной и цивилизованной расе. Но они долго использовали расу дикарей в качестве слуг, и теперь дикари пытаются свергнуть их. Их раса никогда не разрабатывала оружие, и теперь им понадобятся знания человека о предмете, чтобы выжить в час нужды. [3] Как только Симеон устанавливает визуальный контакт с другой Землей, его соратники удивляются во многих отношениях. Город, в котором обитает сущность, удивительно похож на их собственный. Но сущность и ее раса — разумные гуманоидные осы , в то время как раса слуг дикарей — недочеловеки . Симеон готов служить хозяевам вместо слуг, что заставляет его соратников бурно реагировать. Они разрывают все связи с четвертым измерением, уничтожают его оборудование и отправляют его в психиатрическую лечебницу. [3] Блейлер обнаружил, что это история выше среднего, с интересными последствиями. Раса господ очень похожа на людей по менталитету, но не по внешнему виду. Раса слуг физически идентична людям, но интеллектуально отличается; оставляя открытыми вопросы относительно их истинной природы и природы человека. [3]
Упоминания другими авторами
В выпуске комиксов Justice League of America № 18 (март 1963 г.) была представлена история «Journey into the Micro-World», в которой рассказывалось о путешествии в субатомный мир. В истории использовалась знакомая тема из Out of the Sub-Universe (лето 1928 г.), в то время как писатель Гарднер Фокс и редактор Джулиус Шварц, вероятно, приложили руку к названию своей миниатюрной цивилизации «Starzl», в честь писателя. [11]
Книга I научно-фантастической трилогии The Nova Project 70, написанная Грегори Р. Миллером и Фабионом О. Ривзом [12], упоминает Starzyl в благодарностях. Книга, написанная в том, что Миллер называет старзилианским стилем , суждено стать классикой научной фантастики [ требуется ссылка ] .
Ссылки
^ ab "Долгий поиск предков из Богемии Джона В. Старзла, веб-сайт доктора Томаса Э. Старзла, университетская библиотечная система, университет Питтсбурга
^ abcd Эшли, Лаундес (2004), стр. 112–113
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk Bleiler (1998), стр. 407–411
^ Эшли, Лаундес (2004), стр. 324
^ ab Эшли, Лаундес (2004), стр. 271
^ Эшли, Лаундес (2004), стр. 225
^ Блейлер (1998), стр. 492
^ Вестфаль (2005), стр. 320–322.
^ "Вчерашний мир завтрашнего дня: 1928 IV", Future Science Fiction , октябрь 1958 г., стр. 100, 107
Эури, Майкл (2005), «Соратник Лиги Справедливости: Исторический и теоретический обзор Лиги Справедливости Америки Серебряного века», TwoMorrows Publishing, ISBN 978-1893905481
Вестфаль, Гэри (2005), Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса, том 1, Greenwood Publishing Group, ISBN 978-0313329517
