Савойская опера — это стиль комической оперы , который развился в викторианской Англии в конце 19 века, где первыми и наиболее успешными исполнителями были У.С. Гилберт и Артур Салливан . Название происходит от театра «Савой» , который импресарио Ричард Д'Ойли Карт построил для размещения пьес Гилберта и Салливана , а затем и других команд композиторов-либреттистов. Большая часть опер Савойи, не относящихся к G&S, либо не смогла закрепиться в стандартном репертуаре, либо исчезла с годами, в результате чего термин «Савойская опера» стал практически синонимом Гилберта и Салливана. Савойские оперы (в обоих смыслах) оказали плодотворное влияние на создание современного мюзикла .
Гилберт, Салливан, Карт и другие британские композиторы, либреттисты и продюсеры викторианской эпохи [1] , а также современная британская пресса и литература называли произведения такого рода «комическими операми», чтобы отличить их содержание и стиль от часто рискованных произведений. континентальноевропейские оперетты , которые они хотели вытеснить. Большая часть опубликованной с тех пор литературы о Гилберте и Салливане называет эти произведения «Савойскими операми», « комическими операми » или тем и другим. [2] Однако «Penguin Opera Guides» и многие другие музыкальные словари и энциклопедии классифицируют произведения Гилберта и Салливана как оперетты. [3]
Ранние оперы Гилберта и Салливана играли в других лондонских театрах, а « Терпение» (1881) была первой оперой, появившейся в театре Савой, и, таким образом, в строгом смысле слова, первой настоящей «Савойской оперой», хотя термин «Савойская опера» на протяжении более века ссылался на все тринадцать опер, написанных Гилбертом и Салливаном для Ричарда Д'Ойли Карт.
В годы, когда писались оперы Гилберта и Салливана («G&S»), Ричард Д'Ойли Карт также продюсировал в театре «Савой» оперы других команд композиторов-либреттистов, либо в качестве занавеса перед пьесами G&S, либо для того, чтобы заполнить театр, когда пьесы G&S не было в наличии. [4] Для его современников термин «Савойская опера» относился к любой опере, которая шла в этом театре, независимо от того, кто ее написал.
Помимо подъемников занавеса (которые перечислены во второй таблице ниже), оперы G&S были единственными произведениями, поставленными в театре «Савой» с момента его открытия (10 октября 1881 г.) до закрытия «Гондольеров» 20 июня 1891 г. В течение следующего десятилетия , было только два новых произведения G&S ( Utopia Limited и The Grand Duke ), оба из которых имели сравнительно короткие тиражи. Чтобы заполнить этот пробел, Карт организовал возрождение G&S, оперы Салливана с разными либреттистами и произведения других команд композиторов-либреттистов. Ричард Д'Ойли Карт умер 3 апреля 1901 года. Если для определения «Савойской оперы» использовать связь Карт и театра «Савой», то последней новой савойской оперой была «Роза Персии» (музыка Салливана, либретто Бэзила Худа ). , который проходил с 28 ноября 1899 г. по 28 июня 1900 г.
После смерти Карта управление театром взяла на себя его жена Хелен Карта . В 1901 году она поставила последнюю оперу Салливана « Изумрудный остров» (законченную после смерти Салливана Эдвардом Джерманом ), и во время показа этой оперы она наняла Уильяма Грета в качестве менеджера театра. Позже в том же году она сдала театр в аренду Грету, который затем продюсировал «Иб и Маленькая Кристина» , «Узор ивы» , возрождение «Иоланты» , «Веселая Англия» (1902) и «Принцесса Кенсингтонская» (1903), актерский состав каждого из которых состоял в основном из Компания Carte's Savoy. Сирил Роллинз и Р. Джон Уиттс считают «Принцессу Кенсингтонскую» последней из савойских опер. После закрытия «Принцессы Кенсингтонской» в мае 1903 года миссис Карт сдавала театр в аренду несвязанным сторонам до конца 1906 года, когда она продюсировала первый из двух сезонов возрождения G&S в репертуаре «Савой», а Гилберт вернулся в качестве режиссера.
В марте 1909 года Чарльз Х. Уоркман арендовал театр, поставив три новых спектакля, в том числе одну Гилберта « Падшие феи» (музыка Эдварда Германа). Последняя из этих работ, созданных Уоркманом, вышла в начале 1910 года, « Два веселых монарха» Артура Андерсона , Джорджа Леви и Хартли Керрика на музыку Орландо Моргана . Современная пресса называла эти произведения «Савойскими операми», [5] а SJ Адэр Фитц-Джеральд считал произведения Уоркмана последними Савойскими операми. [6]
Фитц-Джеральд написал свою книгу « История Савойской оперы» в 1924 году, когда эти пьесы еще были в памяти живых. Но в последующие десятилетия произведения, созданные в «Савое» композиторами и либреттистами, помимо Гилберта и Салливана, были забыты или редко возрождались. Термин «Савойская опера» стал синонимом тринадцати дошедших до нас произведений Гилберта и Салливана. Первое сотрудничество Гилберта и Салливана - опера 1871 года « Теспис» - не было «Савойской оперой» ни по одному из определений, упомянутых до этого момента, поскольку Ричард Д'Ойли Карт не ставил ее и никогда не исполнял в театре «Савой». Тем не менее, Роллинз и Уиттс включили его в свой сборник «Савойских опер», как и Джеффри Смит . Оксфордский словарь английского языка определяет эту фразу следующим образом: «Обозначение любой из опер Гилберта и Салливана, первоначально представленных в театре Савой в Лондоне компанией D'Oyly Carte. Также используется в более общем смысле для обозначения любой из опер Гилберта и Салливана, включая те, которые впервые представленный до открытия театра «Савой» в 1881 году, или для обозначения любой комической оперы аналогичного стиля, которая появлялась в театре». [7]
В следующей таблице показаны все полнометражные оперы, которые можно считать «Савойскими операми» согласно любому из определений, упомянутых выше. Показаны только первые запуски. Занавесы и аккорды, которые играли в составе Savoy Operas, включены в следующую таблицу ниже.
В эпоху поздней викторианской и эдвардианской эпохи модой было проводить долгие вечера в театре, поэтому полнометражные пьесы часто представлялись вместе с сопутствующими пьесами. [10] Во время первых тиражей Савойской оперы каждое полнометражное произведение обычно сопровождалось одним или двумя короткими сопутствующими пьесами. Произведение, начинавшее представление, называлось подъемом занавеса , а завершавшее представление - послесловием. У. Дж. МакКуин-Поуп прокомментировал вопрос о поднятии занавеса:
Это была одноактная пьеса, которую видели только первые посетители. Играла бы не пустым ложам, полупустому верхнему ярусу, постепенно заполняющимся прилавкам и бельэтажу, а внимательному, благодарному и признательному яму и галерее. Часто эти пьесы были маленькими жемчужинами. Они заслуживали гораздо лучшего обращения, чем получили, но те, кто их видел, восхищались ими. …[Они] дали молодым актерам и актрисам шанс завоевать свои шпоры… партер и ложи многое потеряли из-за отсутствия подъема занавеса, но для них ужин был важнее. [11]
В следующей таблице перечислены известные сопутствующие пьесы, которые появлялись в Комической опере или Театре Савой во время первых тиражей и основных возрождений Савойской оперы до 1909 года. Возможно, таких пьес было больше, которые еще не идентифицированы. В ряде случаев точные даты открытия и закрытия неизвестны. Диапазоны дат перекрываются, поскольку на выступлениях в один и тот же период было принято чередовать две или более сопутствующих пьесы, чтобы они исполнялись вместе с основной пьесой. [4]
Многие из этих произведений также исполнялись где-то еще (и часто в турне гастрольных компаний D'Oyly Carte). Здесь показаны только спектакли в Opera Comique и Savoy. [4]
*Указывает приблизительную дату.