«Сад Добиньи» , написанный Винсентом Ван Гогом трижды, изображает огороженный сад Шарля-Франсуа Добиньи , художника, которым Ван Гог восхищался на протяжении всей своей жизни.
Ван Гог начал с небольшого этюда части сада. Затем он работал над двумя двойными квадратными картинами полного сада, обнесенного стеной. Картины были написаны в Овере между маем и июлем 1890 года , в последние месяцы его жизни. Все три картины носят название « Сад Добиньи» и различаются по музеям, в которых они находятся: Художественный музей Базеля , Художественный музей Хиросимы и Музей Ван Гога .
Ван Гог очень восхищался Шарлем-Франсуа Добиньи , французским пейзажистом , связанным с Барбизонской школой , который писал речные и прибрежные сцены на пленэре . Добиньи родился в Париже в 1817 году и переехал в Овер-сюр-Уаз в 1860 году. [1] В 1878 году Ван Гог написал своему брату Тео, что он был очень опечален известием о смерти Добиньи, потому что его работа тронула его очень глубоко: «Хорошая работа не может существовать вечно, но мысль, выраженная в ней, будет, и сама работа, несомненно, будет существовать очень долго, и те, кто придет позже, не смогут сделать ничего, кроме как следовать по стопам таких предшественников и копировать их пример». [2]
Когда Ван Гог приехал в Овер в 1890 году, вдова Добиньи все еще занимала их дом. Он рисовал сад Добиньи трижды: дважды весь огороженный сад на холсте размером в два квадрата и более ранний этюд части сада. [1]
Пасторальный регион Овер-сюр-Уаз с его холмами, полями, садами и коттеджами привлекал художников к себе и его окрестностям. Начиная с 1850 года железнодорожная линия облегчила поездки из Овера в Париж. Среди художников, которые приезжали в этот район, чтобы рисовать, были импрессионисты Арман Гийомен , Камиль Писсарро и Поль Сезанн . [1] [3]
В мае 1890 года Ван Гог уехал из Сен-Реми в Овер, где жизнь была спокойнее, чем в Париже, но он все еще был рядом со своим братом Тео, когда навещал его. В Овере он находился под опекой Поля Гаше, врача-гомеопата, который посоветовал Ван Гогу не беспокоиться о своей болезни и сосредоточиться на живописи. Гаше, художник-любитель, стал его хорошим другом. Он описывал Тео как «что-то вроде еще одного брата». [4]
В первом письме Ван Гога к брату из Овера он писал: «Это глубоко прекрасно, это настоящая страна, характерная и живописная». [3]
Ван Гог написал в письме от 23 июля 1890 года своему брату Тео : «Возможно, вы взглянете на этот набросок сада Добиньи — это одно из моих самых тщательно продуманных полотен». [5] [6] В обоих двойных квадратах сад обставлен как гостеприимное открытое жилое пространство со скамейкой, столом и стульями. На этой картине женщина, кошка и цветущие цветы оживляют обстановку; во второй версии картины кошка закрашена. Ландшафтный сад, центральная точка, содержит розовую клумбу на переднем плане и окружен деревьями. На заднем плане — большой дом и церковь с романской колокольней. [7] [8] Прекрасно ухоженный и благоустроенный сад Добиньи поднял посмертную репутацию Шарля-Франсуа Добиньи как успешного, культурного человека из Овера. [7]
Картина была написана на холсте « двойной квадрат ». [6] Первоначальный эскиз, предоставленный в расширенное пользование Художественному музею Базеля Фондом семьи Рудольфа Штехелина, имеет черную кошку на переднем плане слева.
Картина, на которой Ван Гог описал небо как «бледно-зеленое» [8] , очень похожа на первую [Kunstmuseum Basel] double-square [1], но на ней отсутствует черная кошка, но ее позже закрасили. Эта немного более поздняя версия, также на холсте double-quare, [6] находится в расширенном кредите в Художественном музее Хиросимы .
Исследование Музея Ван Гога было сделано сначала с части огороженного сада. Он сделал небольшой набросок для Тео с описанием: «На переднем плане зеленая и розовая трава… В центре куст роз, справа небольшая калитка… [и] ряд желтых лип. Сам дом на заднем плане, розовый с крышей из голубоватой черепицы». [1]
До Первой мировой войны возникали вопросы относительно того, была ли одна из двухквадратных картин подделкой. После войны подлинные картины Ван Гога были смешаны с подделками в инвентаре немецкого торговца произведениями искусства Отто Ваккера . Ваккера отдали под суд после успешной продажи подделки автопортрета Ван Гога. После показаний лучших экспертов по Ван Гогу Ваккер был осужден за свое преступление, но тайна, окружающая подделку, осталась. [9]
В 1929 году Людвиг Юсти, директор Берлинской национальной галереи , был особенно заинтересован в версии Сада Добиньи (F776), принадлежавшей парижскому торговцу произведениями искусства Полю Розенбергу . Французский художник и коллекционер Эмиль Шуффенекер , который, как известно, делал копии работ Ван Гога, в какой-то момент владел этим Садом Добиньи . Зная, что ходят слухи о подлинности картины, Юсти осторожно поинтересовался ее происхождением и получил «подробный и обнадеживающий ответ». В 1929 году около 70 человек основали Verein der Freunde der Nationalgalerie (Общество друзей Национальной галереи) для покупки произведений искусства для предоставления их Национальной галерее на долгосрочной основе. Сад Добиньи был одной из их первых покупок за 240 000 рейхсмарок. [10]
Медиа, связанные с Садом Добиньи на Wikimedia Commons