Симон Мармион ( ок. 1425 – 24 или 25 декабря 1489) был французским и бургундским ранненидерландским живописцем панелей и иллюминированных рукописей . Мармион жил и работал на территории современной Франции, но большую часть своей жизни был частью герцогства Бургундия в Южных Нидерландах.
Как и многие художники его эпохи, Мармион происходил из семьи художников, и его отец Жан и его брат Милль были художниками. Мармион зарегистрирован как работавший в Амьене между 1449 и 1454 годами, а затем в Валансьене с 1458 года и до своей смерти. Ему покровительствовал Филипп Добрый , герцог Бургундский с 1454 года, когда он был одним из нескольких художников, вызванных в Лилль для работы над украшениями для Праздника фазана . [1] Его нанимали несколько членов герцогской семьи, включая Карла Смелого и Маргариту Йоркскую . Его близкий современник называл его «принцем иллюминаторов». Через три года после его смерти его вдова Жанна де Кваруб вышла замуж за его ученика, художника Яна Провуста , который после ее смерти унаследовал значительное поместье Мармион.
Хотя Мармион наиболее известен своими иллюминированными рукописями, он также создавал портреты и другие картины, алтари и декоративные работы. Знаменитый двухсторонний алтарь [2] с несколькими сценами из жизни святого Бертина находится в Gemäldegalerie в Берлине (с двумя секциями в Национальной галерее (Лондон) . [3] В Торонто есть Месса Святого Григория , а в Метрополитен-музее — Оплакивание Христа , [4] три работы в Филадельфии и несколько других в других местах. Стилистически он находится между своими французскими и фламандскими современниками, с фламандским новаторством в композиции и пейзаже. Его перспектива обычно технически обоснована, но пропорции его фигур часто неуклюжи, а их позы довольно жесткие.
Его шедевр, Grandes Chroniques de France , сейчас находится в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге . В нем 25 больших миниатюр (215 x 258 мм) и 65 маленьких, стиль которых варьируется от ярко раскрашенных батальных сцен до некоторых в новаторском стиле, близком к гризайль , с небольшими штрихами приглушенного цвета. Иллюстрации отражают текст, который является необычной версией, подчеркивающей нидерландские события, и, по-видимому, призванной оправдать притязания Филиппа Доброго на французский престол. [5] В той же библиотеке есть медицинский текст с прекрасной миниатюрой с другим портретом Филиппа Доброго и геральдическими рамками. [6]
Его рукопись «Видения Тондала» в Музее Гетти (1475) является еще одной важной работой, и он также создал много более традиционных Часословов и других рукописей; [7] его самый сложный часослов — Часослов Хут ( ок. 1480 ) в Британской библиотеке , с 24 полностраничными миниатюрами и 74 более мелкими. [8] В часослове, который сейчас находится в Неаполе, известном как la Flora, он нарисовал 22 полностраничные миниатюры, которые стали пионерами в изображении небольших групп из нескольких фигур, показанных по пояс, что представляет собой «его наиболее отличительную иллюминацию и, возможно, его величайшее достижение». [9] В Библиотеке Моргана и Библиотеке Хантингтона также есть прекрасные часословы Мармиона.
«Часослов Саймона Мармиона» (не единственная так называемая рукопись) в Музее Виктории и Альберта в Лондоне (1475–1481) имеет страницы размером 110 мм × 75 мм ( 4+3 ⁄ 8 дюйма × 3 дюйма), пример моды на очень маленькие, но роскошные часословы. [10] Здесь рамки особенно изящны, в некоторых случаях выходящие за рамки обычных цветов и листвы, чтобы включить те, которые показывают коллекции слоновой кости и эмалевых пластин, а также другие сувениры паломников, выстроенные на полках. [11] Книга, по-видимому, была сделана без учета конкретного владельца, поскольку в рамках нет никакой обычной геральдики , а выбор дней святых, включенных в календарь, обобщен для Брюгге и Северной Франции - к этому периоду часословы можно было купить готовыми, но обычно не такого качества. Единственная полностраничная миниатюра без рамок в книге - необычная сцена Рая и Ада, напротив Страшного Суда на развороте. [12] Нижние две трети показывают огненный адский пейзаж, в то время как выше обнаженные фигуры пересекают узкий мост через озеро в травянистый парк, подобный раю, - если они смогут уклониться от чертей с крючковатыми шестами в воде, которые пытаются их схватить. Многие сцены в Getty Tondal и большой Сон Карла Лысого в Петерсбергских хрониках также содержат яркие изображения на эти темы, предвосхищая те, что у Иеронима Босха .
В период с конца 19-го века до середины 20-го века историки искусства приписывали Мармиону различные работы. Однако с 1969 года научное контрдвижение во главе с историком искусства Антуаном де Шрёйвером предположило, что корпус работ Мармиона вышел из рук нескольких людей. [13] В своих самых больших цифрах творчество Мармиона составляет около 40 рукописей и картин на панелях , но хотя его жизнь и его репутация охвачены современной документацией, он не может быть четко связан документально с конкретными сохранившимися работами - большая часть биографической документации касается его владения недвижимостью. [10]
Косвенные доказательства убедительны: аббат в Сент-Омере (около Валансьена), который заказал алтарь Святого Бертена, Гийом Филастр, также заказал Петерсбергские хроники и еще одну рукопись того же художника. Мармион записан как создатель бревиария, заказанного Филиппом Добрым между 1467 и 1470 годами, и отдельная миниатюра в Метрополитен-музее (коллекция Лемана) может быть оттуда. [14]
Короткие книги по отдельным РС: