Gemäldegalerie ( немецкое произношение: [ɡəˈmɛːldəɡaləˌʁiː] , Галерея живописи ) — художественный музей в Берлине , Германия, и музей, где выставлена основная коллекция картин, принадлежащих Берлинским государственным музеям ( Staatliche Museen zu Berlin ). Впервые он был открыт в 1830 году, а нынешнее здание было достроено в 1998 году. Оно расположено в музейном районе Культурфорум к западу от Потсдамской площади .
Здесь хранится одна из ведущих в мире коллекций европейской живописи 13-18 веков. В его коллекции представлены шедевры таких художников, как Альбрехт Дюрер , Лукас Кранах , Ганс Гольбейн , Рогир ван дер Вейден , Ян ван Эйк , Рафаэль , Боттичелли , Тициан , Караваджо , Питер Пауль Рубенс , Давид Тенирс Младший , Рембрандт , Йоханнес Вермеер , Томас Гейнсборо. , Джошуа Рейнольдс и Антонио Вивиани .
Gemäldegalerie гордится своей научной методологией коллекционирования и демонстрации произведений искусства . Каждая комната может восприниматься как единое высказывание об одном-пяти художниках определенного периода или определенного стиля. Немецкая коллекция является лучшей и наиболее полной в мире, с ней могут конкурировать только Вена и Мюнхен, а ранние нидерландские и итальянские коллекции также исключительно обширны. Фонды испанского, французского и британского искусства гораздо меньше. Особенно примечательные комнаты включают восьмиугольную комнату Рембрандта и комнату, содержащую пять разных Мадонн Рафаэля .
В коллекции есть две картины Вермеера : «Бокал вина » и «Женщина с жемчужным ожерельем» .
Другие примечательные события включают фламандские моралистические картины, которые простираются через северную часть музея, демонстрируя взаимодействие между религиозными мотивами покровителей художников и часто чувственным вдохновением художников. Например, в разделе « Ренессанс » «Победоносная любовь» Караваджо выставлена рядом с «Священной любовью против светской любви» Джованни Бальоне . Эти две картины исторически связаны; услышав о скандальном изображении темы «любовь побеждает все» в творчестве Караваджо, римский епископ заказал Бальоне ответ, который имитирует стиль Карваджо, включая черты Амора .
Нынешняя галерея расположена в юго-западном углу Культурфорума и представляет собой современный ответ на старый Museumsinsel ( Музейный остров ). Галерею спроектировали мюнхенские архитекторы Хайнц Хильмер и Кристоф Саттлер . Здание состоит из 72 комнат, занимающих этаж площадью два километра (1,25 мили). Наверху комнаты расположены вокруг большого центрального зала, который музей называет «залом для медитации». В зале иногда выставлены скульптуры, но в основном он пуст, что позволяет легко переходить между комнатами и местом для проведения школьных вечеринок. [1] Внизу также есть работы, галерея, посвященная рамам, и цифровая галерея.
Коллекция выстроена более или менее хронологически, начиная от входа и продвигаясь к самой дальней комнате; однако в длинное центральное пространство ведет множество дверей, поэтому в любую точку легко попасть в любую другую комнату. Посетитель выбирает между южным, преимущественно итальянским искусством слева и немецким и фламандским искусством справа. Завершение круга переносит посетителя сначала вперед, а затем назад во времени. Система нумерации, начинающаяся с северной стороны музея, охватывает в основном искусство Северной Европы, а затем британское искусство. Посетитель, следующий по южной стороне, познакомится в основном с итальянским и южноевропейским искусством. Галереи на первом этаже содержат около 850 работ в 53 комнатах, еще около 400 — в нескольких комнатах за коридором внизу, которые также открыты для посетителей. [2]
В 2012 году коллекцию галереи ожидал переезд на временную территорию в берлинском Museumsinsel, чтобы освободить место для расширения Новой национальной галереи и коллекции Уллы и Хайнера Пицшей 20-го века, завещанной при условии, что она будет выставлена в полном объеме. . Это предложение вызвало споры и критику, особенно потому, что не существует постоянных планов относительно новой структуры, которая бы разместила коллекцию в полном объеме. [3] [4] [5] [6]
План по перемещению коллекции позже был отменен из-за негативной реакции общественности и финансовых соображений относительно строительства новых зданий. Картины останутся на своем нынешнем месте. [7]
В отличие от большинства крупных национальных европейских коллекций (за исключением Национальной галереи в Лондоне ), коллекция Gemäldegalerie по существу не формируется вокруг бывшей династической королевской коллекции, а создается в результате процесса приобретения прусским правительством , начиная с 1815 года. Музей был призван отразить весь спектр европейского искусства, уделяя особое внимание более старым королевским коллекциям, включая королевскую коллекцию Саксонии, которая сейчас в основном находится в Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене , лучшей немецкой княжеской коллекции, которая, как и другие королевские коллекции являются сильнейшими в итальянском искусстве. [8]
Коллекция была впервые открыта для публики в 1830 году, после завершения строительства Королевского музея, ныне называемого Альтес-музей («Старый музей»), спроектированного Карлом Фридрихом Шинкелем и расположенного в Люстгартене напротив Королевского дворца на другой стороне. Унтер ден Линден . Картины занимали верхний этаж, а коллекция древностей — нижний. На данный момент коллекция насчитывала около 1200 картин, из которых 160 из них принадлежали к коллекции XVII века маркиза Винченцо Джустиниани , купленной в Париже в 1815 году. Еще более важной покупкой стали 677 картин из коллекции, сформированной в Берлине англичанами. купец Эдвард Солли , которые были приобретены в 1821 году; Солли был одним из первых коллекционеров итальянских картин Треченто и Кватроченто , а также ранней нидерландской живописи . [9] Покупки продолжались на протяжении всего XIX века: 345 работ были приобретены во время первого правления Густава Фридриха Ваагена с 1830 по 1868 год, хотя картины конкурировали с антиквариатом за довольно меньшие бюджеты на покупку. [10]
После того, как Берлин стал столицей новой Германской империи в 1871 году, доступные средства значительно увеличились, а покупки ускорились, поскольку Берлин стремился догнать величайшие европейские коллекции. В 1874 году коллекция приобрела лучшее из коллекции преимущественно североевропейского искусства, созданной промышленником Бартольдом Суермондтом из Аахена после краха его бизнеса. Этим вопросом для музея занимался историк искусства Вильгельм фон Боде , который присоединился к нему в 1872 году и должен был стать величайшим директором берлинских музеев. Он возглавлял коллекции скульптур с 1883 года, затем картин с 1890 года, а с 1890 по 1920 год стал генеральным директором Берлинских музеев. Специалист по Рембрандту и голландской живописи, он внес очень значительные дополнения в эти области, но не пренебрегал и итальянской живописью. Его руководство ознаменовало рост Gemäldegalerie до международной известности. [11]
В 1904 году Gemäldegalerie переехала в недавно построенный музей Кайзера Фридриха , ныне Музей Боде , где коллекция продолжала расширяться. Музей сильно пострадал во время Второй мировой войны , но большая часть коллекции пережила войну в убежищах по всей Германии. Однако в конце войны 400 произведений, которые считались слишком большими для перевозки в отдаленные укрытия, были уничтожены пожаром в зенитной башне , служившей бомбоубежищем. Многие важные алтари и другие крупные произведения были утеряны, а в коллекции по-прежнему не хватает очень крупных произведений по сравнению с другими крупными европейскими коллекциями. Более того, несколько сотен картин были разграблены русскими или американскими солдатами или конфискованы Красной Армией и так и не возвращены, [12] хотя в июне 2006 года небольшая картина Алессандро Аллори , пропавшая с 1944 года, была возвращена британским журналистом Чарльзом Уилером , который взял его в конце войны в Берлине. [13] Сохранившаяся коллекция была разделена между Восточным Берлином (в основном в Музее Боде на Музейсинзеле) и Западным Берлином в Берлин-Далеме , где с 1950-х годов они размещались в здании, первоначально использовавшемся для азиатских коллекций, построенном в 1923 году, с послевоенные дополнения. [14]
Покупки для коллекции Западного Берлина в конечном итоге возобновились после войны: живопись Золотого века Голландии , живопись итальянского барокко и создание небольшого отдела английской живописи были приоритетами для сменяющих друг друга режиссеров до воссоединения Германии . В 1992 году музейные администрации Востока и Запада были воссоединены, но физическое объединение коллекций заняло больше времени. Нынешнее здание Культурфорума было завершено в 1998 году, и в нем выставлено около 1250 картин, хотя в настоящее время кажется вероятным еще один переезд (см. Ниже). Другие работы выставлены в других местах, поскольку музей является частью Берлинских государственных музеев и не имеет отдельной коллекции, как большинство музеев. Например, «L'Enseigne de Gersaint» , или «Вывеска Жерсена», (1720), знаменитая картина Жана-Антуана Ватто , выставлена вместе с другими работами в соответствующей обстановке дворца Шарлоттенбург . Обычно говорят, что общая коллекция западных картин старых мастеров в Берлинских государственных музеях насчитывает около 3000 экземпляров. [15]
В 1999 году Gemäldegalerie вернула наследникам коллекционера еврейского искусства Федерико Джентили ди Джузеппе картину Джованни Баттисты Тьеполо под названием « Ринальдо, покидающий Армиду». Коллекция произведений искусства Джентили ди Джузеппе была разграблена нацистами и продана в результате серии парижских распродаж в 1942 году; Gemäldegalerie приобрела его у французского арт-дилера Cailleux в 1979 году .
В 2019 году берлинская Gemäldegalerie (Галерея старых мастеров) вернула два панно позднего средневековья наследникам известного еврейского коллекционера произведений искусства Гарри Фулда -старшего, разграбленного нацистами. В 1940 году панно итальянского художника Джованни ди Паоло « Одежда святой Клары работы святого Франциска» и «Святая Клара, спасающая потерпевших кораблекрушение» (около 1455 года) были приобретены через арт-дилера Карла Бюмминга компанией, которая тогда называлась Музей Кайзера-Фридриха. [17]
В 2020 году берлинская Gemäldegalerie вернула картину Ханса Бальдунга Грина XVI века наследникам Ганса Пуррмана, который был вынужден продать работу из своей коллекции после того, как потерял средства к существованию из-за преследований нацистов. [18]
Западный Берлин:
Восточный Берлин:
После воссоединения 1990 г.
Германия вернула наследникам известного еврейского коллекционера произведений искусства два позднесредневековых панно. Религиозные картины, находившиеся в берлинской
Gemäldegalerie
(Галерея старых мастеров), первоначально составляли часть замечательной коллекции произведений искусства еврейского бизнесмена Гарри Фулда-старшего. Это последние произведения искусства, украденные нацистами, которые были успешно возвращены его наследникам, хотя сотни предметов остаются пропавшими без вести. Панно итальянского художника Джованни ди Паоло изображают две сцены из жизни святой Клары Ассизской. Одежда святой Клары. Работы святого Франциска и святой Клары, спасающей потерпевших кораблекрушение. Оба датируются примерно 1455 годом.
Берлинская
Gemäldegalerie
вернула картину Ханса Бальдунга Грина XVI века наследникам Ганса Пуррмана, друга Анри Матисса, который подвергался преследованиям со стороны нацистов как «дегенеративный» художник и был вынужден продать работы из своей коллекции после потери картины. средства к существованию.
СМИ, связанные с Gemäldegalerie (Берлин), на Викискладе?