Лиллиан Элейн Саммерс (20 февраля 1925 г. — 27 декабря 2014 г.) — американский хореограф , экспериментальный кинорежиссер и пионер интермедиа. Она была одним из основателей оригинальной группы-семинара, которая впоследствии сформировала Театр танца Джадсона , и внесла значительный вклад во взаимодействие кино и танца , а также в распространение танца в другие смежные дисциплины, такие как визуальное искусство , кино и театр . Она способствовала расширению танцевального исполнения в новых, часто открытых местах. Ее подход к движению Kinetic Awareness предлагает всеобъемлющую перспективу человеческого движения и танца.
Она умерла в больнице Белвью, Нью-Йорк, утром 27 декабря 2014 года после падения у себя дома. [1] [2]
Элейн Саммерс родилась в Перте, Западная Австралия, и выросла в Бостоне, Массачусетс, со своей матерью и младшим братом Джоном. Хотя она брала платные уроки танцев в подростковом возрасте, сначала она изучала художественное образование и получила степень бакалавра наук в Массачусетском колледже искусств в 1947 году.
В 1951 году Элейн Саммерс приехала в Нью-Йорк и посещала занятия в Джульярдской школе танцев вместе с Полом Тейлором и Кэролин Браун . Она также училась у Луиса Хорста , Мерса Каннингема , Дэниела Нагрина, Дона Редлиха, Мэри Энтони , Шарлотты Селвер и Каролы Спидс (обе ученицы немецкого пионера телесного перевоспитания Эльзы Гиндлер ), Джин Эрдман , Джанет Коллинз и в школе Марты Грэм .
В 1962 году Саммерс присоединился к классу композиции, который преподавал Роберт Эллис Данн в студии Мерса Каннингема во втором семестре, и впоследствии стал частью группы-мастерской, которая позже будет называться Театром танца Джадсона , вместе с Эдвардом Бхартонном, Тришей Браун , Люсиндой Чайлдс , Рут Эмерсон, Фредом Херко , Салли Гросс, Деборой Хей , Дэвидом Гордоном , Джоном Гербертом Макдауэллом, Гретхен Маклейн, Робертом Моррисом , Эйлин Пасслофф , Стивом Пэкстоном , Руди Пересом, Ивонн Райнер , Робертом Раушенбергом и Вальдой Сеттерфилд . [3]
В Джадсоне Саммерс участвовала в продолжающихся экспериментах со случайными методами и прозаическими, повседневными движениями как часть интереса к расширению тогдашних принятых методов создания и исполнения танцев. Однако она также охватывала более театральную часть коллектива (как и Эйлин Пасслофф, Джон Герберт Макдауэлл и другие). Саммерс расширила танец на другие дисциплины, экспериментальное кино , визуальное искусство и работу с телом . На более позднем этапе существования Театра танца Джадсона она создала танцы, которые должны были работать со всей средой пространства для выступлений, в частности, Country Houses (1963), которые включали в себя разговорные однострочники без выводов, и ее сольный концерт Fantastic Gardens (1964), который включал в себя первое масштабное использование интермедиа, погружая всю зону выступления в кинопроекции, умноженные зрителями с ручными зеркалами. [4]