Театр Сан-Кассиано (или Театр ди Сан-Кассиано и другие варианты) был первым в мире публичным оперным театром , открытым как таковой в 1637 году в Венеции . Первое упоминание о его строительстве относится к 1581 году. [1] Название, под которым он наиболее известен, происходит от прихода, в котором он находился, Сан-Кассиано (Сент-Кассиан), в районе Санта-Кроче (« сестиере »), а не далеко от Риальто .
Театр принадлежал венецианской семье Трон и был первым «общественным» оперным театром в том смысле, что он был первым, открытым для платной публики. До этого публичные театры (то есть те, которые работали на коммерческой основе) ставили только декламированные театральные представления ( комедии ) [2] [3], в то время как опера оставалась частным зрелищем, предназначенным для аристократии и дворов. Таким образом, Театр Сан-Кассиано был первым общественным театром, поставившим оперу и тем самым открывшим оперу для более широкого общественного потребления.
В 2019 году было объявлено о проекте, задуманном английским предпринимателем и музыковедом Полом Аткином, по реконструкции в Венеции театра Сан-Кассиано 1637 года [4] настолько точно, насколько это позволяют академические исследования и традиционное мастерство, с использованием старинного сценического оборудования и движущихся сценических декораций. . Целью проекта является создание реконструированного театра Сан-Кассиано как центра исследования, исследования и постановки исторически обоснованной оперы в стиле барокко.
Первая информация о театре на этом сайте датируется 1581 годом. Семейный комедийный театр Трон упоминается как в письме, отправленном Этторе Троном герцогу Альфонсо II д'Эсте , датированном 4 января 1580 года, так и в Венето (т. е. в 1581 году). и в «Venetia città nobilissima et Singolare» Франческо Сансовино , [ 5] в котором упоминаются два театра в приходе Сан-Кассиано : по мнению некоторых историков, и на основании примерно прямоугольной формы земельного участка, на котором он стоял, театр Трон, по-видимому, был «яйцеобразным», а театр «Михил», в свою очередь, был «круглым». [6] В цитируемом письме Трон пишет о «затратах огромной важности на декламацию комедий», но он также намекает на популярность своего предприятия:
- Этторе Трон герцогу Альфонсо II д'Эсте, 4 геннаио 1580 г., еще Венето , транскрипция I Teatri del Veneto cit., Tomo I, p. 126
Помимо того, что театр был хорошо принят, это также подтверждает, что театральные ложи, которые позже составят один из ключевых архитектурных элементов théâtre à l'italienne (итальянский оперный театр), уже присутствовали в этом первом воплощении Место проведения. Это также подтверждается в письме из Венеции Паоло Мори (агента герцога Мантуанского) от 7 октября 1581 года, в котором упоминаются «ложки этих двух специально построенных площадок». [7] [8] Кроме того, в «Траттато де Портаменти» Антонио Персио (1607 г.) в отрывке, относящемся к годам, предшествовавшим 1593 г., и, по-видимому, со ссылкой либо на театр Трон, либо на театр Михеля, автор пишет, что дворяне « арендовал почти все ложи». [9] [10]
Что касается даты постройки театра «Трон» и наличия в нем лож (новаторская особенность как с архитектурно-театральной, так и с коммерческой точки зрения), то отмечается, что как-то кстати в 1580 г. произошло радикальное изменение в языке. Совета Десяти в отношении этих театральных площадок, поскольку впервые была засвидетельствована формула, предполагающая опасения, связанные с их структурной прочностью, заключающейся в том, что они должны быть «прочными и безопасными, чтобы не произошло никакого обрушения». [11] Таким образом, похоже, что нововведение, связанное с введением лож в качестве неотъемлемой части конструкции театрального здания, вызвало в Совете Десяти опасения по поводу безопасности. Это могло бы объяснить, почему Совет распорядился, чтобы эксперты заранее проверяли прочность, чтобы исключить обрушения и последующие аварии или что-то еще хуже.
Театр Трон (вместе с театром, принадлежавшим семье Мишель, расположенным недалеко от Большого канала) был впоследствии закрыт в 1585 году по приказу Совета Десяти и освобожден от всех деревянных элементов, которые имели отношение к театральному характеру места; [12] театр Трон (т.е. театр Сан-Кассиано) был вновь открыт, вероятно, после 1607 года. [13] [14]
Архивные документы с некоторой преемственностью указывают на использование театра Сан-Кассиано для театральных представлений на протяжении 1610-х годов. [15] В 1629 и 1633 годах два пожара уничтожили театр. Ни в одном известном архивном документе театр за два года (1634–1635) не упоминается. [16]
В 1636 году братья Трон (Этторе и Франческо из «ветви» семьи Сан-Бенетто), по-видимому, сообщили властям о своем намерении открыть «Театр музыки», тем самым с самого начала прояснив его функцию как оперного театра. дом. Это само по себе знаменует собой критический поворотный момент в истории оперы: театр был построен специально для постановки музыки.
Об этом говорится в документе от 2 мая 1636 года, который, как сообщается, был обнаружен Ремо Джазотто в конце 1960-х годов, но больше не прослеживается, по крайней мере, с середины 1970-х годов: [17] [18] [19]
Что касается информации, данной этим прославленным магистратам дворянином Троном из Сан-Бенетто, о намерении открыть музыкальный театр, что практикуется в некоторых местах для удовольствия выдающейся публики [...]
Надо отметить, что ни одного изображения театра 1637 года до наших дней не сохранилось: ни снаружи, ни изнутри. Хорошо известно, что театр Сан-Кассиано был открыт в 1637 году исполнением « Андромеды» Франческо Манелли (музыка) и Бенедетто Феррари (либретто). В посвящении от 6 мая 1637 года указывается, что опера «возродилась на сцене два месяца назад». [20]
Историческое значение этого события неисчислимо, как и установившаяся коммерческая практика покупки входного билета каждым зрителем; концепция, предназначенная для глобального распространения, но впервые встречающаяся здесь как публичная опера. Таким образом, театр Сан-Кассиано можно рассматривать как экономико-архитектурный прототип итальянского оперного театра, которому суждено было насладиться огромным состоянием в последующие столетия. [21]
Учитывая полное отсутствие изображений, относящихся к этому этапу истории театра Сан-Кассиано, документ, подготовленный нотариусом Алессандро Парилья, датированный 12 февраля 1657 года ( больше Венето ), дает важное представление о внутренней структуре зала. В нем нотариус записывает, что до этого числа в театре всего было 153 ложи, а теперь осталось 102; причина не указана, и неясно, имеет ли он в виду количество используемых ящиков или их общее количество.
Это же число — 153 — позже описал француз Жак Шассебра де Крамай в 1683 году, написавший в «Меркурий Галант» , что «театр Сан-Кассиано [...] имеет пять ярусов лож и по 31 в каждом ярусе». [22] Учитывая характеристики венецианских театров семнадцатого века, логично заключить, что в общей сложности 153 ложи состоят из четырех ярусов по 31 ложа в каждом, плюс первый ярус «цокольного этажа», известный как «Пепиано» из 29 лож с двумя боковыми входами на «платею» (оркестровую трибуну). Это число точно совпадает с числом, записанным десятилетиями позже венецианским архитектором Франческо Богьоло, когда он проводил обследование всех венецианских театров (плюс один в Падуе) до 7 июня 1765 года . Богьоло называет «старым театром Сан-Кассиано» (возведенным в 1696 году или далее в 1670 году), архитектор указывает «общее количество коробов: число 31 на ярус», точно так же, как приводит Шассебра. Таким образом, в общей сложности 153 ложи охватывают всю историю театра, по крайней мере, с 1650-х годов до середины восемнадцатого века. Учитывая, что первое дошедшее до нас свидетельство относится к февралю 1657 года ( то есть февралю 1658 года), а также отмечая, что между его открытием в 1637 и 1658 годах не было никаких известных переделок или обновлений, и что, кроме того, участок земли, на котором располагался театр, стоял, насколько известно, оставался неизменным с 1637 по 1760-е годы (его размеры составляли примерно 27 на 18,5 метра), разумно заключить, что с самого начала театр 1637 года имел 153 ложи на пяти ярусах (таким образом, первый этаж «Пепиано», а также первый, второй, третий и четвертый ярусы «ордини»).
В этом отношении, а также приведем современные примеры, хотя и в совершенно разных контекстах, как временный театр, построенный для постановки «Эрмионы» (Падуя, 1636 г.) [24] , так и театр в Большом зале Палаццо дель Подеста (Болонья) , 1639) [25] каждый из которых представлял собой в общей сложности пять ярусов коробок, хотя в Падуе зафиксировано наличие более крупных (широких) коробок или «лоджий». Таким образом, структура пяти наложенных друг на друга ярусов засвидетельствована в те годы за пределами Венеции и представляет собой тип театра, соответствующий тому, что известно на сегодняшний день о Театре Сан-Кассиано 1637 года.
Что касается художественной жизни театра, то после постановки «Молчаливой магии» (1638 г.), снова Франческо Манелли и Бенедетто Феррари , с 1639 г. Франческо Кавалли стал главным действующим лицом театра и Венеции. Кавалли стал одним из наиболее изученных и значительных оперных композиторов семнадцатого века, потому что «оперы Кавалли [...] не только актуальны качественно, но и остаются среди немногих, о которых сохранилось достаточно документации. Действительно, следует отметить, что что касается первых 25 лет постановки венецианских опер, по сравнению с примерно сотней сохранившихся печатных либретто, сегодня сохранилось только около тридцати партитур, все рукописные, из которых две трети принадлежат Кавалли». . [26] Его «Свадьба Тети и Пелео» (1639) остается первой полностью сохранившейся оперой для театра Сан-Кассиано. За этим последовали Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La Virtù de' Strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea. e Иль Титоне (1645 г.), Джазоне (1649 г.), Л'Оримонте (1650 г.), Антиоко (1658 г.) и Елена (1659 г.). Среди других значительных композиторов, работавших в Театре Сан-Кассиано в семнадцатом веке, - Пьетро Андреа Зиани, Марк'Антонио Зиани, Антонио Джанеттини и Томазо Альбинони. Действительно, именно опера Джанеттини « L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone» (Модена, 1692 г.) стала первой совместной постановкой театра Сан-Кассиано в рамках проекта реконструкции, когда в сентябре 2018 года в замковом театре состоялась ее современная премьера. Чески Крумлов, дирижер Ондржей Мачек. [27]
Нет никаких свидетельств, касающихся строительных работ, проводившихся в первой половине восемнадцатого века.
С другой стороны, постановка оперы продолжалась с некоторой стабильностью, по крайней мере, до середины века, в частности, благодаря длительному сотрудничеству с Томазо Альбинони ; Другими известными композиторами, ставившими свои оперы в Театре Сан-Кассиано в эту эпоху, были Антонио Поллароло, Франческо Гаспарини, Карло Франческо Поллароло, Антонио Лотти, Гаэтано Латилла, Бальдассаре Галуппи . [28]
.jpg/1280px-Teatro_San_Cassiano_(1763).jpg)
Как отмечалось ранее, до 1765 года Франческо Богноло — архитектор, ответственный за проект «нового» театра Сан-Кассиано, — провел измерения «всех театров Венеции, а также театра в Падуе». [29] Среди них фигурируют точные размеры, относящиеся к «старому» театру Сан-Кассиано. Этот театр отличался уменьшенными размерами: например, авансцена была чуть шире 8 метров, а сцена имела среднюю глубину 6,5 метра. Ящики были чрезвычайно ограничены в размерах, по крайней мере, по сравнению с коробками девятнадцатого века, к которым мы теперь привыкли, а их ширина колебалась от примерно 95 сантиметров до ок. 120 сантиметров в «перголетто ди меццо» (центральном боксе). Зарегистрированная высота ящиков «primo ordine» (второй ярус) составляла чуть менее 2,10 метра, тогда как для ящиков «terzo ordine» (таким образом, четвертый ярус) составляла чуть более 1,80 метра. Что касается «нового» театра Сан-Кассиано, открытого « Смертью Димоне» (1763 г.), на музыку Антонио Тоцци и либретто Иоганна Йозефа Феликса фон Курца и Джованни Бертати, то главное отличие заключалось в более глубокой стадии, достигнутой за счет расширения длину театра путем сноса двух небольших домов, которые, как и в случае со «старым» театром Сан-Кассиано, стояли у его торцевой стены, расположенной в нескольких метрах от внешнего изгиба лож. В «новом» театре Сан-Кассиано средняя глубина сцены была чуть меньше 9,5 метров, то есть примерно на 3 метра больше, чем у его предшественника; Ложи также были немного шире, чем в Театре Сан-Кассиано конца XVII века: достаточно сравнить ширину лож авансцены «старого» театра (104 сантиметра) с 139 сантиметрами в «новом» театре.
В 1776 году, если верить Джакомо Казанове, театр Сан-Кассиано стал местом, где «женщины преступного мира и молодые люди-проститутки совершают в ложах пятого яруса те преступления, которые правительство, терпя их, хочет, по крайней мере, не подвергаться воздействию других», описание, которое привело к предположению о ранней стадии деградации и распада. [30]
Последним известным сезоном был сезон 1798 года, в течение которого были исполнены две оперы: La sposa di stravagante tempamento (как мы читаем в либретто, «музыка написана г-ном Пьетро Гульельми, мастером неаполитанской капеллы. Сценарий будет полностью придуман и поставлен г-на Луиджи Факкинелли из Вероны») [31] и Gli umori contrari (музыка Себастьяно Назолини, либретто Джованни Бертати).
Последнее слово должно принадлежать театру Венето : «В 1805 году французы решили окончательно закрыть его. Все здание было снесено в 1812 году, чтобы освободить место для домов [...]. Сегодня территория театра Сан-Кассиано превратилась в сад Альбрицци». [32]
Текущий проект по реконструкции театра Сан-Кассиано 1637 года в Венеции был задуман, направлен и профинансирован Полом Аткином, основателем и генеральным директором Teatro San Cassiano Group Ltd. Проект был впервые разработан Аткином в 1999 году, но исследование осуществимости Восстановление первоначального театра 1637 года в Венеции всерьез началось в апреле 2015 года. Это привело к созданию группы театра Сан-Кассиано в начале мая 2017 года (незадолго до годовщины написания либретто « Андромеды» , посвящение которого датировано 6 мая 1637 года). ) и официальный запуск проекта в июне 2019 года посредством международной конференции, выставки и заключительного концерта в Венеции: «Театр Сан-Кассиано: необходимость, решение, возможности». Проект получил официальную поддержку Венецианской коммуны. Группа Театро Сан-Кассиано объявила, что предпочтительное место для строительства определено и проводятся соответствующие технические и архитектурные исследования. [33]
_wooden_model.jpg/1280px-Teatro_San_Cassiano_(1637)_wooden_model.jpg)
В течение 15 дней они должны разобрать целиком ложи, декорации и другие движимые вещи в местах, построенных ими для исполнения комедий, так, чтобы ничего не осталось для этого эффекта (документ от 14 января 1585
г. Венето
)
Театр венецианского типа […] представляет собой своего рода экономический и архитектурный прототип для Италии и Европы в целом.
По крайней мере, архитектурно этот прототип до сих пор сохранился практически без изменений […].
