Карло Сарачени (1579 – 16 июня 1620) был итальянским художником раннего барокко , чья репутация как «первоклассного художника второго ранга» улучшилась после публикации современной монографии в 1968 году .
Жизнь
Хотя он родился и умер в Венеции , его картины имеют явно римский стиль; он переехал в Рим в 1598 году, присоединившись к Академии Сан-Лука в 1607 году. Он никогда не посещал Францию , хотя свободно говорил по-французски, имел французских последователей и французский гардероб. Однако на его живопись сначала повлияли густые леса, пышно обволакивающие пейзажи для человеческих фигур Адама Эльсхаймера , немецкого художника, проживающего в Риме; «Есть несколько пейзажей Сарацени, которые не были приписаны Эльсхаймеру», - заметил Малкольм Уоддингем, [2] и Анна Оттани Кавина предположила, что влияние могло распространяться в обе стороны. [3] и небольшие кабинетные картины Эльсхаймера на меди предложили формат, который Сарацени использовал в шести пейзажных панелях, иллюстрирующих « Полет Икара» ; [4] у Моисея и дочерей Иофора, [5] и у Марса и Венеры . [6]
Когда в 1606 году пресловутая «Смерть Богородицы» Караваджо [7] была отвергнута как алтарный образ, подходящий для часовни Санта-Мария-делла-Скала , именно Сарацени предоставил приемлемую замену, которая остается на месте , единственная надежно датированная картина его первого десятилетия. в Риме. На него оказали влияние драматическое освещение Караваджо , монументальные фигуры, натуралистические детали и мгновенное действие, так что он причислен к первым из « тенебристов » или « Караваджисти ». Примеры этого стиля можно увидеть в Юдифи при свечах с головой Олоферна .
Стиль Сарасени быстро развивался между 1606 и 1610 годами, а в следующем десятилетии уступил место его полностью зрелым работам, синтезирующим Караваджо и венецианцев. В 1616–17 сотрудничал над фресками для Зала Региа Палаццо дель Квиринале . [8] В 1618 году он получил оплату за две картины в церкви Санта-Мария-дель-Анима . Композиционные детали его фрески « Рождение Богородицы в капелле Благовещения церкви Санта-Мария-ин-Акиро» повторяются в панно на меди в Лувре . [9]
В 1620 году он вернулся в Венецию, где и умер в том же году.
Святой Себастьян , ок. 1610–1616, Картинная галерея Пражского Града.
Григория Великого , приписывают мастерской Сарацини, ок. 1610, Национальная галерея античного искусства, Рим.
Кающаяся Магдалина , Галерея Академии.
Рекомендации
^ «un ottimo comprimario» в словах Франческо Арканджели, цитируемых Р. Уордом Бисселлом в обзоре Анны Оттани Кавина, Карло Сарасени (Милан), 1968, в The Art Bulletin 53.2 (июнь 1971: 248-250), стр. 248.
^ Марс и Венера находятся в Музее искусств Сан-Паулу) «Архивная копия». Архивировано из оригинала 10 июня 2006 г. Проверено 23 февраля 2006 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ).
^ Джулиано Бриганти , Il Palazzo del Quirinale (Рим, 1962:37; среди его сотрудников был венецианец Маркантонио Бассетти , чьи подготовительные рисунки часто путают с рисунками Сартачени (Стивен Полкари, «Недавно найденный рисунок Сарацени», The Burlington Magazine 121 No. .914 (май 1979:307, 312).
.jpg/1280px-Saraceni_-_martevenus02(large).jpg)
_The_Penitent_Magdalene_by_Carlo_Saraceni_-_Gallerie_Accademia_Venice.jpg/1280px-(Venice)_The_Penitent_Magdalene_by_Carlo_Saraceni_-_Gallerie_Accademia_Venice.jpg)
