Александр-Пьер Жорж «Саша» Гитри ( фр. Alexandre-Pierre Georges « Sacha » Guitry ; 21 февраля 1885 — 24 июля 1957) — французский театральный актёр, киноактёр, режиссёр, сценарист и драматург театра на бульваре . Он был сыном ведущего французского актёра Люсьена Гитри и пошёл по стопам отца в театральную профессию. Он прославился своими выступлениями на сцене, особенно в ролях бульварных актёров. Он также был плодовитым драматургом, написавшим 115 пьес за всю свою карьеру. [1] Он был женат пять раз, всегда на восходящих актрисах, карьере которых он способствовал. Вероятно, его самой известной женой была Ивонн Принтемпс , на которой он был женат между 1919 и 1932 годами.
Спектакли Гитри варьируются от исторических драм до современных легких комедий. В некоторых из них есть сопутствующая музыка таких композиторов, как Андре Мессаже и Рейнальдо Хан . Когда немое кино стало популярным, Гитри избегал его, считая, что отсутствие разговорных диалогов губительно для драматического воздействия. С 1930-х годов и до конца своей жизни он с энтузиазмом относился к кинематографу, снимая до пяти фильмов за один год.
Последние годы карьеры Гитри были омрачены обвинениями в сотрудничестве с оккупантами-немцами после капитуляции Франции во Второй мировой войне. Обвинения были отклонены, но Гитри, глубоко патриотичный человек, был разочарован поношением, которое он получил от некоторых своих соотечественников. К моменту его смерти его народное уважение было восстановлено до такой степени, что 12 000 человек прошли мимо его гроба перед его похоронами в Париже.
Гитри родился в доме № 12 на Невском проспекте , Санкт-Петербург, Россия, он был третьим сыном французских актеров Люсьена Гитри и его жены Мари-Луизы-Рене, урожденной Дельмас де Пон-Жест (1858–1902). [2] Пара тайно сбежала, несмотря на неодобрение семьи, и поженилась в церкви Святого Мартина в полях , Лондон, в 1882 году. [3] Затем они переехали в тогдашнюю российскую столицу, где Люсьен руководил французской театральной компанией, Театром Мишеля , с 1882 по 1891 год. Брак был недолгим. Гитри-старший был заядлым прелюбодеем, и его жена подала на развод в 1888 году. [2] Двое из их сыновей умерли в младенчестве (один в 1883 году, а другой в 1887 году); другой выживший сын, Жан (1884–1920) стал актером и журналистом. [4] Русская няня семьи обычно сокращала имя Александра-Пьера до русского уменьшительного «Саша», под которым его знали всю жизнь. [5] Юный Саша дебютировал на сцене в труппе своего отца в возрасте пяти лет. [6]
Люсьен Гитри, считающийся самым выдающимся актером Франции со времен Коклена , [7] имел огромный успех, как у критиков, так и в коммерческом плане. Когда он вернулся в Париж, он жил в квартире в престижном месте с видом на Вандомскую площадь и улицу Рю де ла Пэ . [8] Молодой Саша жил там, и для обучения его сначала отправили в известный лицей Жансона де Сайи в модном Шестнадцатом округе . Он не оставался там долго и посещал ряд других школ, как светских, так и религиозных, прежде чем отказаться от формального образования в возрасте шестнадцати лет. [6]
Бросив школу, Гитри начал карьеру драматурга с небольшой музыкальной пьесы под названием Le Page с партитурой Людо Раца, премьера которой состоялась в Театре де Матюренс 15 апреля 1902 года. [9] Восемнадцать месяцев спустя он присоединился к труппе своего отца в Театре де ла Ренессанс . Сначала он выступал под сценическим именем «Лорси»; [10] псевдоним никого не обманывал, так как пресса немедленно объявила настоящую личность дебютанта. [11] Его первая роль была в L'Escalier Мориса Доннея в ноябре 1904 года . [11] Он поссорился со своим отцом из-за того, что последний считал непрофессионализмом Гитри. После их ссоры они больше не виделись и не разговаривали друг с другом. [12]
Членом труппы Люсьена Гитри была молодая актриса Шарлотта-Огюстин-Гортензия Лежен, чье сценическое имя было Шарлотта Лизес (1877–1956). [4] В апреле 1905 года она и Саша поселились вместе на улице Анжу (ныне улица Фобур Сент-Оноре ). Для нее он написал свою пьесу Le KWTZ , премьера которой состоялась в декабре 1905 года в Театре Капуцинов . [13] В том же месяце у него был свой первый значительный успех с Nono в Mathurins. [8] [14] Когда исполнитель главной роли в пьесе Гитри 1906 года Chez les Zoaques заболел, автор взял на себя роль и, по словам критика, «оказался своим собственным окончательным интерпретатором». [8] Модель его карьеры была определена: он оставался актером-автором, а позднее менеджером до конца своей жизни. [8]
В течение следующих пяти лет пьесы Гитри имели в лучшем случае умеренный успех, но затем у него было пять хитов подряд: «Le Veilleur de nuit» (1911), «Un Beau mariage» (1912), «Le Prize de Berg-op-Zoom» (1912). , La Pèlerine écossaise (1912) и Les Deux Convertes (1914), последний из которых был поставлен Комеди-Франсез . [12]
В 1915 году Гитри снял свой первый фильм, [n 1] Ceux de chez nous («Те, кто из нашего дома»), короткую патриотическую пьесу, которая восхваляла великих французских мужчин и женщин того времени, включая Сару Бернар , Анатоля Франса , Клода Моне , Пьера-Огюста Ренуара , Огюста Родена , Эдмона Ростана и Камиля Сен-Санса . Его не слишком привлекала немая киноиндустрия, поскольку он считал диалог сутью драмы; он не снимал полнометражный фильм до 1935 года. [15] В 1915 году он встретил молодую певицу Ивонн Принтампс , с которой у него начался роман, который заставил Шарлотту уйти от него и развестись. [16] Гитри начал писать главные роли для Принтампс, некоторые музыкальные и другие простые комедии. [17]
Гитри помирился с отцом в 1918 году. Люсьен появился во многих постановках со своим сыном и Printemps, включая Mon Père avait raison и Comment on ecrit l'histoire . Они играли вместе не только в Париже, но и в Вест-Энде Лондона. [18] Все трое появились в театре Aldwych Theatre в четырехнедельном сезоне в 1920 году. [19] Сэр Джон Гилгуд писал, что Printemps и ее муж «возвращались… много раз, чтобы порадовать Лондон различными пьесами, искусно придуманными им, чтобы представить их обоих в наилучшем свете». [17]
Гитри создал очаровательный, остроумный сценический образ, часто появляясь в легких комедиях в исторических костюмах, например, в его стилизации 1925 года « Моцарт » о молодом Вольфганге Амадее Моцарте во время визита в Париж. Чтобы написать музыку, он обратился к Андре Мессаже , с которым он успешно сотрудничал в 1923 году над шоу для Printemps, L'amour masqué . [20] Мессаже был недоступен и порекомендовал композитора Рейнальдо Хана , который принял заказ. Получившаяся постановка допустила некоторые вольности с исторической точностью, но оказалась очень популярной. [21] Printemps, в роли бриджа, играл и пел молодого Моцарта, а Гитри был покровителем композитора, бароном Гриммом. Гилгуд вспоминал: «Она казалась восхитительно юной и трогательной в своем напудренном парике, черных бриджах до колен и туфлях с пряжками, в то время как Саша нависал над ней с добродушной властностью, не пытаясь петь сам, но внося своего рода плавный, ритмичный аккомпанемент своими речами, произносимыми глубоким ласковым голосом». [17] После успешного выступления в Театре Эдуарда VII, [22] компания представила пьесу в трехнедельном сезоне в Лондоне в июне и июле 1926 года. [23] [n 2] После лондонской постановки Гитри и Принтемпс привезли пьесу на Бродвей, в Бостон и Монреаль в конце 1926 года и начале 1927 года. [25] Они вернулись в США и Канаду в 1929 году. [26]
В 1931 году Гитри был награжден орденом Почетного легиона , а в следующем году он отметил тридцать лет на сцене банкетом, на котором блюда были названы в честь некоторых из его величайших успехов. [26] Позже в 1932 году его брак с Принтемпс распался. Он сделал шестимесячный перерыв в театре, вернувшись в апреле 1933 года в Châteaux en Espagne , где он играл вместе со своей новой протеже , Жаклин Делюбак , на которой он женился в свой пятидесятый день рождения. [26] В 1930-х годах он снова обратил свое внимание на кино, как писатель, режиссер и звезда, не пренебрегая при этом своей театральной карьерой. Шеридан Морли отмечает, что только в 1936 году Гитри снял пять фильмов, а также написал пять пьес. [26] Среди последних была его сотая пьеса, Le Mot de Cambronne . [26]
В 1938 году Гитри написал одноактную пьесу Dieu sauve le roi в ознаменование государственного визита в Париж Георга VI ; пьеса была представлена перед королем и королевой в Елисейском дворце . Когда президент Лебрен совершил ответный визит в Лондон в следующем году, Гитри написал короткую комедию на английском языке You're Telling Me , в которой автор и сэр Сеймур Хикс сыграли главные роли в командном представлении и в ограниченном тираже после него. [26]
С приближением войны Гитри удалось сделать нечто, что имело гораздо большее значение. 16 августа 1939 года, посещая Лондон, Гитри тайно провез копию машины Enigma, предоставленную Бюро шифров , и направил ее в Блетчли-парк . [27]
Его следующая пьеса, Un Monde fou, была последней, в которой играла Делюбак, которая, по выражению Морли, «больше не могла выносить жизнь с ревнивым трудоголиком». Через несколько месяцев после того, как она его бросила, он женился в четвертый раз; его новой женой стала Женевьева де Серевиль, которая играла в его лондонской пьесе. [26]
Карьера Гитри была затронута нацистской оккупацией Франции. Он продолжал работать как на сцене, так и в кино при нацистах. Хотя это дало ему возможность помочь многим своим соотечественникам, это также вызвало обвинения в сотрудничестве с врагом. Он задумал свою книгу и связанный с ней фильм De 1429 à 1942 ou De Jeanne d'Arc à Philippe Pétain («1429 to 1942, или Жанна д'Арк Филиппу Петену») как дань уважения былой славе Франции, но многие видели в этом чествование коллаборационистского президента вишистской Франции маршала Петена . В 1944 году четвертая жена Гитри ушла от него. [26] В 1942 году Гитри был включен в список французских коллаборационистов Германии , которых должны были убить во время войны или судить после нее. [28]
После освобождения Франции Гитри был одним из первых арестованных ополчением Сопротивления. [29] Он был интернирован в лагерь для задержанных в Дранси и страдал от последствий для своего здоровья, которые потребовали его перевода в парижский дом престарелых. [30] Уголовные обвинения были сняты из-за отсутствия доказательств, и этот опыт оставил его разочарованным. [26]
В 1947 году Гитри женился в пятый и последний раз; ему было шестьдесят два года, а его невесте, Лане Маркони , было двадцать восемь. Ему разрешили возобновить работу в театре в 1948 году, когда он вернулся на парижскую сцену с Le Diable boiteux . [26] В лондонском сезоне 1953 года, отмечая коронацию Елизаветы II , Гитри играл главную роль в Зимнем саду в комедии Ecoutez bien, messieurs , в которой он играл говорливого француза, доведенного до озадаченного молчания еще более говорливой англичанкой, которую (на английском языке) играла Хизер Тэтчер . [31] Позже в том же году он в последний раз появился на сцене в Париже в Palsambleu . Он продолжал сниматься в фильмах до 1957 года, когда он перенес инвалидизирующее заболевание нервной системы. [26]
Гитри умер в Париже в возрасте семидесяти двух лет. Двенадцать тысяч человек прошли мимо его гроба, и он был похоронен, как и его отец, на кладбище Монмартр в Париже. [26]
Критическая переоценка была вызвана переизданиями фильмов Гитри. [32] В 2011 году в Друо-Ришелье в Париже состоялся аукцион памятных вещей Гитри, включая рукописи, рисунки, картины и фотографии ; с более чем восемьюстами предметами он считался самой важной коллекцией материалов, связанных с Гитри, с момента смерти драматурга. [33]
В некрологе газета Manchester Guardian прокомментировала:
Можно возразить, что во всех работах Саши Гитри нет ничего более близкого к идеализму, чем случайная красивая фантазия в сентименте — сентименте, который всегда был совершенно обыденным и настолько же совершенно эгоистичным, насколько это вообще возможно. Можно возразить, что персонажи почти всегда тривиальны, а их мотивы, по крайней мере, чувственны, когда они не являются низменными; что его мир населен праздной, циничной и довольно сомнительной командой; что он явно презирает свою аудиторию и что его пьесы написаны с небрежностью, которая свидетельствует об очень слабой художественной совести, в то время как литературные пуристы могут доказать, что язык, на котором они написаны, — отвратительный французский. Можно возразить, что все, что он сделал как автор, это использовал, с некоторой ловкостью и осмотрительностью, свои собственные ограниченные дарования как исполнителя и дарования, также ограниченные, его пяти последовательных жен — хотя успех Le Blanc et le Noir и других пьес, в которых ни он, ни ни одна из его жен не играли, достаточен, чтобы опровергнуть это последнее обвинение. Действительно, есть ответы на многие из высказанных возражений. Например, Pasteur и Un Sujet de Roman основаны на темах, которые ни в коем случае не являются тривиальными, и развиваются с искренностью и силой. В то же время большинство возражений обоснованы, и именно при всей тяжести их правды против него Саша Гитри остался великим художником. [7]
