Святой Иоанн Евангелист — картина 1620-х годов итальянского художника эпохи барокко Доменикино . В феврале 2014 года она была выставлена в Национальной галерее в Лондоне , предоставленная в аренду из частной коллекции.
Считается, что картина была заказана либо Бенедетто (1554–1621), либо его братом Винченцо Джустиниани (1564–1637), поскольку она появляется в инвентаре Джустиниани 1638 года . Картины святых Матфея , Марка и Луки ( Николя Ренье , Франческо Альбани и Гвидо Рени соответственно) также включены, все они, как утверждается, того же размера, что и Святой Иоанн. Поэтому было высказано предположение, что четыре картины изначально были задуманы как серия. [1]
Несмотря на престижный заказ, дата написания картины остается неизвестной. Ричард Э. Спир, автор многочисленных публикаций по итальянской живописи XVII века и один из ведущих исследователей жизни и творчества Доменикино, [2] датирует работу примерно 1627–1629 годами. Это связано со стилистическим сходством с такими работами, как « Святой Иоанн» из церкви Сант-Андреа делла Валле . Альтернативная теория, выдвинутая в анализе Скуарциной описи Джустиниани 1938 года, предполагает, что работа могла быть создана до 1621 года. Другие датируют ее между 1624 и 1628 годами.
Картина перешла по наследству от наследника Винченцо Джустиниани к принцу Бенедетто Джустиниани, в посмертном инвентаре которого 1793 года она появляется, затем к Андреа Джустиниани, который в 1804 году отклонил предложение о покупке за нее в 6500 скуди . Затем Андреа отвез ее в Париж, вероятно, до 1806 года, где он продал ее Алексису Делахантте . Затем Делахантте и У. Харрис продали ее Ричарду Харту Дэвису, а затем она была продана около 1813 года вместе с остальной частью коллекции Дэвиса Филиппу Джону Майлзу. Унаследованная сначала его сыном Уильямом Майлзом , а затем внуком Филиппом Майлзом , картина хранилась в Лей-Корте , где ее, как и другие картины из обширной коллекции семьи, можно было увидеть по запросу. Однако влияние Длительной депрессии и сельскохозяйственного кризиса, понизившего цены на сельскохозяйственную продукцию из-за дешевого импорта из-за рубежа, одновременно нанесло удар по источникам дохода этой семьи землевладельцев и банкиров и заставило сэра Филиппа попытаться продать ее в 1884 году на аукционе Christie's , где часть коллекции была одной из первых, проданных в соответствии с Законом Гладстона о поселенческих землях. Однако Доменикино и его современники к тому времени вышли из моды у британских покупателей, а « Святой Иоанн Евангелист» остался непроданным.
Затем она снова была продана на аукционе Christie's в 1899 году после смерти Сесила Майлза, 3-го баронета, который был правнуком Филиппа Джона Майлза, — на этот раз она была куплена за 100 гиней и впоследствии продана за 70 гиней М. Колнаги, действовавшему в качестве агента Августа Лэнгхэма Кристи из Тапели-парка, Девоншир и Глайндборна, Восточный Сассекс, части семьи Кристи. Картина передавалась по наследству через эту семью (позже возглавляемую Джоном Кристи и известную своей связью с оперным фестивалем Глайндборна ) более века, пока не была продана на аукционе в Лондоне в декабре 2009 года американскому покупателю за 9,2 миллиона фунтов стерлингов. Однако тогда она стала объектом экспортного запрета, чтобы оставить ее в Соединенном Королевстве из-за ее истории владения в стране. Британские галереи не смогли собрать достаточно денег, чтобы купить его ( Национальная галерея и Национальные галереи Шотландии уже были связаны дорогой сделкой по покупке Дианы и Актеона и Дианы и Каллисто , обе работы Тициана ), но другому анонимному коллекционеру было разрешено приобрести его при условии, что он будет выставляться публике в течение трех месяцев каждый год. Затем он одолжил его Национальной галерее в Лондоне с мая 2010 года по август 2011 года, где он ранее выставлялся с 1992 по 1994 год. [3] [4] [5] [6] [7]
Святой Иоанн Евангелист изображен как молодой человек в сопровождении своего традиционного символа орла и двух путти . Его взгляд направлен вверх к Богу, поскольку он получает вдохновение для своего евангелия , что подчеркивается сильным светом светотени, нисходящим на него. Это было типично для стиля художника, продолжающего манеру позднего Рафаэля и его собственного учителя Аннибале Карраччи .
Говорят, что композиция была вдохновлена классической скульптурой, и некоторые комментаторы указывают конкретно на Лаокоона . [1] Это также очевидно в других масштабных трактовках Доменикино этой темы, таких как Мадонна с младенцем со святыми Иоанном Евангелистом и Петронием и парусник в церкви Сант-Андреа делла Валле . Картина также включает в себя пример пейзажной живописи художника, аспект его творчества, который оказал особое влияние на таких, как Клод Лоррен и Никола Пуссен . Этот элемент работы изначально был более сжат в правой части холста, архитектура имела приоритет. Однако Доменикино пересмотрел эту компоновку и нарисовал расширение пейзажа на стене. Другие изменения также видны в книгах, руке правого путто и большем холме пейзажа.