Часовня Святой Плащаницы ( итал . Cappella della Sacra Sindone ) — римско-католическая часовня в стиле барокко в Турине на севере Италии , построенная для хранения Туринской плащаницы ( Sindone di Torino ), религиозной реликвии, которая, как полагают, является погребальным саваном Иисуса из Назарета . Она расположена рядом с Туринским собором и соединена с Королевским дворцом Турина . Часовня была спроектирована архитектором-священником и математиком Гварино Гварини и построена в конце XVII века (1668–1694), во время правления Карла Эммануила II, герцога Савойского , и считается одним из шедевров архитектуры барокко . Сильно пострадавшая в результате пожара в 1997 году, она подверглась сложному 21-летнему проекту реставрации и вновь открылась в 2018 году. Часовня имеет замысловатый и самонесущий купол из дерева и мрамора . [1] [2] [3]
Герцог Карло Эммануэле I Савойский заказал часовню между 1610 и 1611 годами Асканио Витоцци и Карло ди Кастелламонте , чтобы сохранить Плащаницу, которую Савойский дом хранил в течение нескольких столетий. Первоначальный план предусматривал эллипсоидальную часовню, установленную между собором и Палаццо Дукале (бывший дворец епископа и нынешний королевский дворец ). Работа была прервана в 1624 году, когда был заложен только фундамент. Проект не продвигался ни во время правления Витторио Амедео I , ни во время регентства Марии Кристины. [4]
Проект был возрожден Карлом Эммануилом II в 1657 году. Именно кардинал Маурицио ди Савойя настаивал на его завершении, обеспокоенный тем, что Плащаница хранилась на временном деревянном алтаре. На самом деле он помнил о большом пожаре 1532 года в Шамбери , который повредил Плащаницу. Проекты были поручены сыну Карло ди Кастелламонте, архитектору Амедео ди Кастелламонте , и швейцарскому скульптору Бернардино Квадри, которые отвечали за проект здания с квадратным основанием, расположенного между герцогским дворцом и апсидой собора. Кроме того, они решили поднять часовню на 6–7 метров относительно пола собора. Это означало, что внутренняя часть часовни была видна изнутри собора. Верующие могли попасть в часовню по двум большим лестницам, расположенным в конце каждого из проходов, в то время как королевские особы могли попасть в нее через портал на первом этаже дворца. Эллипсоидальные фундаменты были поэтому снесены и заменены, и в течение девяти лет проект продвигался быстрыми темпами. Строительство было прервано, когда был достигнут антаблемент первого уровня, когда были замечены структурные проблемы в конструкции. Не имея возможности решить проблему, Бернардино Квадри был отстранен от проекта в 1666 году. [4]
Проект был поручен священнику-архитектору Гварино Гварини , который, покинув Париж в 1666 году, остановился в Турине в 1667 году и взялся за работу над часовней в 1668 году. Он принял проект круглой формы, ранее разработанный Бернардино Квадри, который был завершен до первого уровня. Гварини изменил ранее завершенную конструкцию, укрепив стены, которые вызывали проблемы из-за своей тонкости и структурных возможностей. Он украсил коринфские пилястры изображениями и символами, связанными со Страстями Иисуса (включая оливковые ветви, терновые венцы, страстоцвет и Titulus crucis ). Кроме того, он изменил форму правой лестницы. Он сократил количество пазух с четырех до трех, создав треугольник с тремя вестибюлями в вершинах (один у входа из дворца и два других у лестниц к собору). Что касается части часовни, которая еще не была реализована, Гварини полностью изменил проект. В частности, Гварини перепроектировал купол, чтобы облегчить его и придать ему направленность вверх. Первоначальный проект включал полусферический купол, поддерживаемый опорами. Вместо этого Гварини разместил декоративные фронтоны и раковинообразные волюты . Над этим он разместил большие несущие арки, которые перераспределяют вес. Внутри каждого из трех люнетов и трех пазух, образованных тремя арками, он разместил большие круглые окна. Эти арки, в дополнение к сокрытию контрфорсов , также позволили сузить размеры барабана и основания купола. Над арками, на следующем уровне, он разместил кольцевой проход, увенчанный шестью большими арочными окнами, чередующимися с шестью нишами , похожими на шатры . Чтобы построить верхнюю часть купола, он создал серию из шести уровней, каждый из которых состоял из шести небольших арок, расположенных в шестиугольном плане. Размер каждого уровня уменьшается с высотой, а шестиугольный план каждого этажа наклонен по отношению к нижнему, так что арки располагают свои основания на вершине арок ниже. Купол заканчивается фонарем на крыше, образованным двенадцатиконечной звездой, окруженной двенадцатью яйцевидными окнами. Внутри звезды небольшая круглая шапка украшена голубем Святого Духа, из которого исходят светящиеся лучи. Купол заканчивается шпилем, украшенным окнами (настоящими у основания и поддельными наверху) с золотым шаром, увенчанным крестом наверху. В 1680 году Джакомо Кортелла расписал купол фресками. [4]
Купол был завершён 27 октября 1679 года, а 15 мая 1680 года сам Гварини отслужил инаугурационную мессу на временном деревянном алтаре. [5] Сооружение было пригодно для использования, даже если интерьеры ещё не были завершены. Гварини умер 6 марта 1683 года, оставив полы, одну из лестниц и алтарь незавершёнными.
Донато Россетти был назначен преемником Гварини для проекта в 1685 году, но вскоре умер в 1686 году. Его заменил Антонио Бертола, который завершил проект. В центре круглого плана купола Бертола поместил приподнятый алтарь на шесть ступеней от пола. Пол был инкрустирован концентрическими кругами звезд внутри греческих крестов, расположенных таким образом, чтобы подчеркнуть центральность алтаря. Алтарь был из черного мрамора и украшен позолоченными деревянными или металлическими украшениями и скульптурами. Плащаница была расположена в центральной части, помещенная в стеклянный ящик, защищенный золотой решеткой. Над балясиной алтаря были помещены восемь путти в молитве или с гвоздями страстей, в то время как четыре ангела с символами страстей были помещены по бокам реликвария, все они были сделаны скульпторами Чезаре Нейроне и Франческо Борелло между 1692 и 1694 годами. В 1694 году Плащаница была наконец помещена туда. В 1825 году король Карло Феличе поручил королевскому архитектору Карло Рандони построить Grande Chilassone , огромное витражное окно из орехового дерева и железа, чтобы изолировать часовню от холода и шума собора.
В первой половине XIX века часовня была украшена группами статуй, изображающих известных членов Савойской династии, заказанных королем Карлом Альбертом . Статуя Амадея VIII (первого герцога Савойского и антипапы ) была создана скульптором Бенедетто Каччиатори, статуя герцога Эммануила Филиберта (лидера, известного как «Железная Голова», который перенес столицу из Шамбери в Турин) — Помпео Маркези , статуя герцога Карла Эммануила II (который начал строительство часовни) — Инноченцо Фраккароли , а статуя принца Томаса Франциска, принца Кариньяно (родоначальника линии Савойской династии Кариньяно , к которой принадлежал Карл Альберт ) — Джузеппе Гаггини . В XIX веке к концам балясины также были добавлены два ангела из белого мрамора. [5]
Часовня была закрыта для публики 4 мая 1990 года, когда фрагмент мрамора с внутреннего карниза рухнул на пол. Падение было вызвано просачиванием воды. Три года спустя начались реставрационные работы. Когда консервативная реставрация была почти завершена, короткое замыкание в ночь с 11 на 12 апреля 1997 года вызвало пожар, который сильно повредил здание. Пламя вызвало просадку и обрушение, а мрамор также был сильно поврежден, в том числе из-за теплового удара, вызванного ледяной водой из струй пожаротушения. Сама Плащаница рисковала быть уничтоженной, но была спасена от огня пожарными, которые разбили стеклянный ящик, в котором находился деревянный и серебряный ящик, в котором хранилась ткань. Чтобы избежать обрушения всей конструкции, вокруг нее были размещены обручи с металлическими цепями.
Обломки были немедленно удалены, а ущерб установлен, из чего выяснилось, что 80% каменных поверхностей необходимо восстановить. В начале 2000-х годов началась архитектурная реставрация, проведенная консервативным и максимально верным образом. Необходимый мрамор был найден в 2007 году в оригинальных карьерах, которые использовались в 17 веке в Фрабоза Сопрана , но как только этот источник был исчерпан, его также добывали из других мест в Оробийских и Апуанских Альпах . Элементы, которые не удалось восстановить, были изготовлены с нуля с помощью 3D-моделирования. Купол был разобран и полностью собран заново и подвешен на временных лесах для удаления поврежденного материала. Крыши и свинцовые покрытия, металлические обручи, окна, Grande Chilassone и солнечные лучи со Святым Духом на куполе были полностью переделаны. Росписи купола Кортеллы были отреставрированы. [5]
Реставрация и реконструкция, вошедшие в число победителей премии European Heritage Awards в 2019 году, были завершены спустя 28 лет, и часовня была вновь открыта для города и посетителей 27 сентября 2018 года, таким образом, став частью маршрута экскурсии по Королевским музеям Турина. [6] Реставрация была одной из самых сложных из когда-либо проводившихся и обошлась в более чем 30 миллионов евро, из которых 28 миллионов евро было выделено Министерством культуры , 2,7 миллиона евро — Compagnia di San Paolo, а оставшаяся часть — с другими взносами от La Stampa , Iren и других. [7] В 2021 году также была завершена частичная реставрация алтаря, что завершило восстановление памятника. Реставрация позволила восстановить поверхности, мрамор и конструкции алтаря, а также херувимов и статуи двух ангелов (которые пережили пожар, поскольку временно находились в ризнице во время пожара), рельефную серебряную скинию, лампы и пирамидальные подсвечники. Другие статуи, вместе с большой вершинной звездой из позолоченного дерева, не были восстановлены и утеряны (изображение алтаря до пожара с утерянными частями можно найти здесь). [8]
.jpg/1280px-Cappella_della_Sindone_(dicembre_2018).jpg)
