Себастьен Эрар (5 апреля 1752 г. — 5 августа 1831 г.) — французский мастер по изготовлению музыкальных инструментов , специализировавшийся на производстве фортепиано и арф , который усовершенствовал возможности обоих инструментов и стал пионером современного фортепиано.
Эрар родился в Страсбурге . Будучи мальчиком, он проявил большие способности к практической геометрии и архитектурному черчению, и в мастерской своего отца, который был обойщиком , он нашел возможность для раннего проявления своей механической изобретательности. Когда ему было шестнадцать, его отец умер, и он переехал в Париж, где получил работу у мастера по изготовлению клавесинов. Здесь его замечательное конструктивное мастерство, хотя оно быстро возбудило зависть его хозяина и привело к его увольнению, почти сразу привлекло внимание музыкантов и выдающихся мастеров музыкальных инструментов. [1]
Еще до того, как ему исполнилось двадцать пять, он открыл собственное дело, его первой мастерской стал номер в отеле герцогини де Виллеруа, которая оказала ему горячую поддержку. [1] Свое первое фортепиано он построил в 1777 году на своей парижской фабрике, а пятнадцать лет спустя переехал в помещение на Грейт-Мальборо-стрит в Лондоне , чтобы избежать Французской революции — его растущая слава и несколько заказов для таких личностей, как Людовик XVI и Мария-Антуанетта, поставили его под угрозу.
Вернувшись в Париж в 1796 году, он вскоре представил рояли, сделанные по английской моде, с собственными усовершенствованиями. В 1808 году он снова посетил Лондон, где два года спустя изготовил свою первую двухчастную арфу. Ранее он внес различные усовершенствования в производство арф, но новый инструмент был огромным шагом вперед по сравнению со всем, что он производил ранее, и приобрел такую репутацию, что на некоторое время он посвятил себя исключительно его производству. Говорят, что в течение года после своего изобретения он изготовил арф на сумму 25 000 фунтов стерлингов. В 1812 году он вернулся в Париж и продолжил посвящать себя дальнейшему совершенствованию двух инструментов, с которыми связано его имя. В 1823 году он увенчал свою работу созданием своей модели рояля с двойным спусковым механизмом. Эрар умер в Пасси , расположенном в XVI округе на Правом берегу. [1]
В ноябре 1794 года Эрар подал первый английский патент на арфу (Усовершенствования фортепиано и арф, патент № 2016) — значительно усовершенствованный инструмент одинарного действия (настроенный в ми-бемоль), на котором можно было играть в восьми мажорных и пяти минорных тональностях благодаря своему гениальному вилочному механизму, который позволял укорачивать струны на полтона .
"Двойное движение" семипедального действия Эрара для арфы (усовершенствованное и запатентованное летом 1810 года, патент № 3332 ) позволяет укорачивать каждую струну на один или два полутона, создавая целый тон. Этот механизм, который до сих пор используют современные производители педальных арф, позволяет арфисту играть в любой тональности или хроматической настройке. Это было настолько популярное нововведение, что Эрар продал арф на сумму 25 000 фунтов стерлингов в первый год выпуска нового инструмента.
Одну из этих арф можно увидеть в Музее искусства и искусства в Гамбурге, Германия.
Действие рояля Эрара (английский патент № 4631 , 1821) является предшественником тех, которые используются в современных роялях. Рычаг повторения в этих действиях «двойного спуска» позволяет повторять ноты легче, чем в одинарных действиях. Это всего лишь одно из многих нововведений Эрара, которые все еще можно найти в современных фортепиано - например, Эрар был первым мастером в Париже, который установил педали на фортепиано, и его инструмент имел несколько педалей. Были обычная педаль сустейна, смена действия, челеста и педаль фагота (которая прикладывала кожу к струнам, чтобы заставить их гудеть). Коленный рычаг перемещал действие дальше, чем педаль смена действия, заставляя молоточки ударять только по одной струне. Другие патенты Эрара на фортепиано в основном касаются технических особенностей действия клавиатуры, деки и механизма настройки; практически все эти нововведения сохранились в современном дизайне фортепиано.
Фортепиано Érard также высоко ценились выдающимися музыкантами - Шарль-Валентен Алькан , Бетховен , Шопен , Форе , Гайдн , Герц , Лист , Мендельсон , Мошелес , Клара Шуман , Вагнер , Верди и Равель - вот лишь некоторые из известных композиторов, владевших фортепиано Erard. В середине карьеры Падеревский путешествовал по концертным турам со своим собственным фортепиано Érard.
Говорят, что в 1824 году в Париже Ференц Лист играл на шестиоктавном фортепиано Эрара. Примерно в это же время Эрар заключил с ним контракт и до 1825 года, поэтому, когда он гастролировал по Англии, они спонсировали его, и он играл на их фортепиано.
В 2017 году Даниэль Баренбойм представил фортепиано с прямыми басовыми струнами, вдохновленное фортепиано Érard Листа и разработанное с помощью Криса Мэна , который также его построил. Баренбойм ценит его ясность тона и больший контроль над тональным качеством (или окраской). [2] В 2019 году Баренбойм играл на этом фортепиано на концерте с Берлинским филармоническим оркестром .
Рояль Érard был представлен как часть сюжетной линии в книге «Настройщик фортепиано» Дэниела Мейсона . Мужчины, женщины и фортепиано. Социальная история [Артуса Лессера], 1954 [Dover Publications] Фортепиано и их создатели , [Альфред Долге] 1972, [Dover Publications], глава 3, стр. 251–4
В романе Флобера «Госпожа Бовари » Эмма бросает игру на фортепиано, когда понимает, что никогда не сможет сыграть концерт на «piano d'Erard», что Франсис Штигмюллер [Penguin] переводит как «рояль» [французский Викиресурс, страница 88].
В заключительной главе рассказа Троллопа «Башни Барчестера» архидьякон Грантли дарит своему новому зятю пианино «Эрард».
