_de_Chom%C3%B3n.jpg/1280px-Le_Spectre_rouge_(1907)_de_Chom%C3%B3n.jpg)
_de_Chom%C3%B3n.jpg/1280px-La_casa_hechizada_(1906)_de_Chom%C3%B3n.jpg)
Сегундо Виктор Аурелио Чомон-и-Руис (также Чомон или Шомон , французский: [ʃomɔ̃] ; 17 октября 1871 - 2 мая 1929) был новаторским испанским кинорежиссером, оператором и сценаристом. Во время работы в Pathé Frères он продюсировал множество короткометражных фильмов во Франции , и его сравнивали с Жоржем Мельесом из-за его частых трюков с камерой и оптических иллюзий. Он считается самым значимым испанским режиссером немого кино в международном контексте.
Родившийся в Арагоне (Испания), Сегундо де Шомон, как сообщается, попал в кино благодаря усилиям своей французской жены-актрисы Жюльен Матье , которая появлялась в ранних постановках Pathé Frères и работала в некоторых парижских мастерских по спецэффектам, таких как студия Тюилье . Примерно в 1900 году он стал агентом Pathé Frères в Испании, рекламируя и распространяя их фильмы за пределами Барселоны. В 1901 году Чомон начал самостоятельно производить реалити-шоу в Испании и распространять их через Pathé; его первым трюковым фильмом был « Гулливер в стране гигантов» (1903). Чомон и его жена также специализировались на производстве цветных трафаретных пленок и были одними из разработчиков процесса Pathéchrome , запатентованного Пате в 1905 году. [1] Шарль Пате отметил качество трюковых пленок Шомона и с 1903 года начал поддерживать их. усилия с желанием конкурировать с Жоржем Мельесом .
Шомон был достаточно опытным в создании трюковых фильмов и оказался настолько ценным для Пате, что в 1905 году он и Матье переехали из Барселоны в Париж, и Шомон был назначен руководителем цеха по цветным трафаретам в дополнение к его периодическим обязанностям режиссера. В течение 1907 года Чомон работал в тесном сотрудничестве с главным режиссером Пате Фердинандом Зеккой ; партнерство сработало настолько хорошо, что в 1907 году Зекка выбрал Чомона соруководителем крупного проекта - ремейка собственного романа Зекки 1903 года « Жизнь и страсти Нотр-Сеньор Иисус Христос» . Вскоре после этого Зекка перешел на руководящую должность в Pathé и с тех пор мало руководил; Самые продуктивные годы Шомона как режиссера длились с 1907 по 1912 год, период, когда производство Мельеса резко пришло в упадок. Чомон часто работал с другими режиссерами; Помимо Зекки, он сотрудничал с Гастоном Велле , Хуаном Фустером, Альберто Капеллани и Эмилем Колем . Хотя он остался с Пате, в 1910 году Чомон вернулся в Барселону и основал независимую продюсерскую компанию Iberico Films, [2] [3] , которая просуществовала недолго.
В 1912 году Чомон принял приглашение снимать фильмы в Италии. Помимо своих собственных фильмов, он работал над спецэффектами для других фильмов, в частности для эпопеи Джованни Пастроне « Кабирия » (1914). Пастроне ответил тем же в 1917 году, участвуя в работе над последней режиссерской работой Чомона, « La guerra e il sogno di Momi» ; После его переезда в Италию Чомон стал сниматься реже, и в эти годы он в основном работал над визуальными эффектами и кинематографией. После 1917 года Чомон в основном работал над созданием визуальных эффектов для других фильмов, в том числе «Мацисте в аду » Гвидо Бриньоне (1925) и «Наполеона » Абеля Ганса (1927). Ближе к концу своей жизни Чомон сотрудничал со швейцарским изобретателем Эрнестом Золлингером (экс-Pathé, ex-Itala Films) для разработки фотографического процесса создания двухцветной пленки. [4] Чомон планировал вернуться к полноценному кинопроизводству самостоятельно, но внезапно умер от сердечного приступа в возрасте 57 лет.
В тот самый год, когда умер Шомон, сюрреалисты организовали вечер, который должен был реабилитировать художественную репутацию Жоржа Мельеса и положить начало долгому процессу восстановления его фильмов. После его смерти Чомон был фактически забыт, хотя со временем коллекционеры немого кино начали узнавать некоторые из его короткометражных фильмов, и в англоязычных странах его окрестили «Испанским Мельесом». [5] Два его фильма, «Красный призрак» (1907) и «Электрический отель » (1908), постоянно распространялись на коллекционном рынке, а также распространялись фильмотекой Музея современного искусства; первый - как пример трафаретного цвета, а второй - как фильм неизвестного режиссера Pathé Frères . В итальянском фильме «Кабирия» (где он был оператором-постановщиком и специальным спецэффектами) был показан, возможно, первый в кино фильм « съёмка тележкой » с использованием устройства, созданного Чомоном. Наконец, признание пришло к Чомону на его родине, когда Кинотека Каталонии создала специальное подразделение с целью сбора и каталогизации того, что осталось от его произведений; Коллекция DVD в формате PAL с 31 фильмом, [6] Segundo Chomon: Le Cine de la Fantasia, была выпущена Filmoteca в 2010 году. Многие из парижских фильмов де Шомона Pathé Frères были восстановлены, но его испанские и итальянские постановки доказали свою эффективность. более неуловимый.
Сравнения работ Шомона с работами Жоржа Мельеса неизбежны: придворные Шомона настаивают на том, что он был лучшим режиссером, тогда как сторонники Мельеса настаивают на том, что Шомон был всего лишь подражателем. Хотя трудно превзойти достижения Мельеса в освоении основ монтажа и в его потрясающих постановках, Шомон был немного более современным режиссером, чем Мельес. Шомон широко полагался на анимацию, область, в которой он был пионером, и технику, которую Жорж Мельес использовал редко, если вообще когда-либо использовал. Более того, Чомон предложил небольшие улучшения некоторых техник, которые уже опробовал Мельес, например, в «Кирики, японские акробаты» (1907). [7] Работы Шомона также были более обширными с точки зрения жанра, чем работы Мельеса; он начал сниматься в реалити-шоу и продолжил работать в этой области после перехода к документальному кино, а также работал над стандартными драматическими фильмами. Мельес также начал снимать реалити-шоу в 1896 году, но после открытия и развития жанров трюкового кино и фэнтези он остался на месте. Тем не менее, именно благодаря его трюковым фильмам Чомон запомнится больше всего; [8] Испания удостоила его почтовой марки в 1994 году. Фильм Чомона Armures Mystérieuses ( «Таинственные доспехи» или «Чудесные доспехи ») был сохранен в Киноархиве Академии в 2010 году. [9]
Историк кино Том Ганнинг предположил, что Луис Бунюэль и/или Сальвадор Дали были знакомы с «Суеверием и андалузой » Чомона (1912) за годы до того, как в 1929 году они сняли свой экспериментальный фильм « Андалузский пес» .
