Селия Такстер (урожденная Лейтон ; 29 июня 1835 г. – 25 августа 1894 г.) была американской писательницей стихов и рассказов. Большую часть своей жизни она прожила со своим отцом на островах Шолс в его отеле Appledore. [2] О том, как она выросла и стала писательницей, подробно рассказано в ее ранней автобиографии (опубликованной St. Nicholas ), и ее книге под названием Among the Isles of Shoals . [3] Такстер стала одним из любимых авторов Америки в конце 19 века. Среди ее самых известных стихотворений – «The Burgomaster Gull», «Landlocked», «Milking», «The Great White Owl», «The Kingfisher» и «The Sandpiper». [4] Многие из ее романтических стихотворений адресованы женщинам; поэтому некоторые ученые считают ее поэтессой- лесбиянкой . [5]
Селия Лейтон родилась в Портсмуте , штат Нью-Гемпшир, 29 июня 1835 года, но вскоре семья переехала на острова Шолс , сначала на Уайт-Айленд , где ее отец, Томас Лейтон, был смотрителем маяка на островах Шолс , а затем на островах Смуттинос и Эпплдор . Постепенное добавление летних посетителей к рыболовному населению происходило медленно, отец Такстера был первым, кто основал что-то вроде современного отеля. [6]
Средства образования были сравнительно удалены, а постоянное общество островов в течение большей части года предлагало очень ограниченные ресурсы для одаренного ребенка. [6] В период с 1849 по 1850 год она посещала женскую семинарию Маунт-Вашингтон в Южном Бостоне . [7]
13 сентября 1851 года [7] в возрасте 16 лет она вышла замуж за Леви Такстера и переехала на материк, сначала поселившись в Уотертауне, штат Массачусетс , в поместье, принадлежащем его отцу. В 1854 году они приняли предложение использовать дом в Ньюберипорте . Затем пара приобрела собственный дом, который сегодня называется Домом Селии Такстер , построенный в 1856 году недалеко от реки Чарльз в Ньютонвилле . К тому времени у них было двое сыновей, Карл и Джон. Роланд родился в 1858 году и стал выдающимся микологом , преподававшим в Гарвардском университете, где он изучал грибы, связанные с насекомыми, и миксобактерии. [8] [7]
Ее первое опубликованное стихотворение было написано в это время на материке. Это стихотворение, «Land-Locked», было впервые опубликовано в Atlantic Monthly в 1861 году и принесло ей 10 долларов США . [8] В 1879 году [9] Такстер внезапно стала известна на литературном горизонте со сборником стихотворений под названием Driftwood , и, учитывая, что они пришли с группы островов, достаточно удаленных от материка, чтобы помешать частому общению, дебютная работа была встречена почти с таким же удивлением, как и с удовольствием. Хотя странные стихотворения об океане были опубликованы, подписанные именем «Селия Такстер», все же критически настроенному обозревателю из Бостона было трудно понять, что носительница этого имени на самом деле была давним жителем, если не совсем уроженцем этих островов, лежащих у побережья Нью-Гемпшира. [6] Ее поэзия публиковалась в Atlantic , Century , Harper's , Independent , New England Magazine и Scribner's , а ее произведения для детской аудитории публиковались в Our Young Folks и St. Nicholas . [7]
Карл, страдавший психическим заболеванием с детства, путешествовал с Такстер в те периоды, когда она возвращалась на острова, в то время как двое младших сыновей путешествовали с мужем во Флориду после его серьезной болезни в 1868–69 годах. Ее жизнь с Леви не была гармоничной, и были и другие периоды разлуки, [7] Она скучала по своим островам, и поэтому после десяти лет разлуки Такстер вернулась на остров Эпплдор. Она стала хозяйкой отеля своего отца, Appledore House, и приветствовала многих литературных и художественных деятелей Новой Англии на острове и в своей гостиной, включая писателей Ральфа Уолдо Эмерсона , Натаниэля Хоторна , Генри Уодсворта Лонгфелло , Джона Уиттиера , Сару Орн Джуэтт и художников Уильяма Морриса Ханта и Чайльда Хассама , последний из которых написал несколько ее картин. Акварелист Эллен Роббинс также рисовала цветы в ее саду. Селия присутствовала во время печально известных убийств на острове Сматтинос, о которых она написала эссе «Памятное убийство». [10]
Уильям Моррис Хант , близкий друг семьи, провел последние месяцы своей жизни на острове Эпплдор, пытаясь оправиться от парализующей депрессии . Он утонул в конце лета 1879 года, через три дня после завершения своего последнего наброска. Селия Такстер обнаружила тело художника, очевидно, совершившего самоубийство. В том же году Такстеры купили 186 акров (75 гектаров) вдоль пляжа Сипоинт на острове Каттс, Киттери-Пойнт , где они построили большой «коттедж» в стиле шингл под названием Champernowne Farm. В 1880 году они выставили на аукцион дом в Ньютонвилле и переехали в Киттери-Пойнт, штат Мэн . В 1881 году она отдыхала в Европе со своим братом Оскаром. [7] В том же году Такстер и ее муж переехали в новый дом в Киттери-Пойнт. В марте 1888 года ее подруга Уиттиер надеялась, что «на этом одиноком, продуваемом ветром побережье, где она может смотреть только на пустынные, изъеденные зимой пастбища и холодное серое море», ее смогут утешить «воспоминания о ее путешествиях по Италии» [11] .
Такстер внезапно умерла на острове Эпплдор. Она была похоронена недалеко от своего коттеджа, который сгорел в пожаре 1914 года, уничтожившем отель Appledore House. [12] Дом в Киттери-Пойнт оставался во владении семьи до смерти в 1989 году ее внучки и биографа Розамонд Такстер. [13] В 2008 году Библиотека Америки выбрала «Памятное убийство» для включения в свою двухвековую ретроспективу American True Crime. [14]
Несколько ее стихотворений известны своими лесбийскими темами. «Два сонета» Такстер, адресованные женщине, перекликаются с романтической страстью, присутствующей в сонетной последовательности Уортон «Смертельная аренда», адресованной мужчине. [5] Такстер часто совмещает естественные образы и романтические желания; в стихотворении «Одна» она пишет: «Я бы отдала свою душу, чтобы быть той розой, к которой она так нежно прикасалась!» [5]
Такстер сделала для морского побережья и разнообразных аспектов океанских видов и скалистых островов ее родины то, что Уиттьер сделал для более мягких аспектов реки, на берегах которой он жил. Такстер, можно сказать, исчерпал описательные красоты Мерримака, и, похоже, не оставил ничего недосказанного о разнообразных чертах океана, чьи волны вечно бились у ее ног. С мельчайшим вниманием к деталям; с острейшим наблюдением за оттенками различий; с почти сверхтонкой восприимчивостью к климатическим и метеорологическим изменениям, так что ее можно было бы назвать реалистом в словесной живописи, она в то же время обладала жаром и воображением импрессиониста. Таким образом, мы видим в ее искусстве счастливое сочетание двух школ. Конечно, никто не может читать ее стихи без уверенности в том, что она видела собственными глазами то, что описывала. Есть что-то за фотографической точностью опытного наблюдения, которое всегда можно заметить даже в ее самых простых стихах. Она видела нечто большее, чем просто внешние формы природы, и как бы она ни восхищалась ими, ее единственной целью не было воспроизводить их для других глаз. За пределами и внутри внешнего она воспринимала движущую душу: и именно это качество придавало наибольшую ценность ее картинам моря и берега. [3]
Поскольку Такстер так хорошо писала о море, ее графические образы произвели впечатление на некоторых критиков, которые считали, что она писала только о нем. Это было неправдой: ее стихи не ограничивались морем, как это будет вспоминаться в истории «Выцветшей перчатки», «Протеста», «Пикколы» и множестве других стихов, рисующих картины суши; не говоря уже о ее музыкальных сонетах о Бетховене и других великих мастерах композиции. [15]
Такстер была счастлива, что привлекла, в самом начале своей литературной карьеры, симпатию и восхищение некоторых из лучших писателей и критиков того времени: среди самых восторженных ее поклонников был Томас Уэнтворт Хиггинсон , ученый, который также был любителем моря, и одним из самых компетентных судей в живописи океанской природы среди литераторов того времени. Он не смог обнаружить никакого недостатка универсальности в ее работе, и те, кто изучает ее работы в целом, заметят, что едва ли есть моральная идея, практический момент в этике или эмоция человеческого сердца, которые не были бы предметом ее пера, затронутого, по крайней мере, с большей или меньшей свободой. [15]
В прозаических произведениях Такстер преобладает живописность, хотя и с некоторыми заметными исключениями; во всем есть моральный подтекст, который более или менее заметно проявляется во всех ее произведениях — прозе или поэзии. Она написала несколько очаровательных стихотворений для детей, с таким изысканным сочетанием дидактики с сценическим и эмоциональным, что предполагаемый урок был передан без того, чтобы вызвать естественное отвращение детей к «морали», переданной слишком явно. [15]
_An_island_garden.jpg/1280px-THAXTER(1894)_An_island_garden.jpg)
В этой статье использован текст из этого источника, который находится в общественном достоянии : Холлоуэй, Лора Картер (1889). История женщины: рассказанная двадцатью американскими женщинами (Общественное достояние, ред.). Херст.
