Чарльз Кларенс Бек (8 июня 1910 — 22 ноября 1989) — американский карикатурист и художник комиксов , наиболее известный своей работой над «Капитаном Марвелом» (сегодня известным как «Шазам!») в Fawcett Comics и DC Comics .
СиСи Бек родился 8 июня 1910 года в Зумброте, штат Миннесота . Отец Бека был лютеранским священником, а мать — школьной учительницей. [2] [3] У него было две старшие сестры. Когда ему было 15, его семья переехала в Вест-Бенд, штат Висконсин . [4] Он учился в Чикагской академии изящных искусств и Университете Миннесоты , [5] а также прошел заочный курс по искусству. [4]
В 1933 году Бек присоединился к Fawcett Publications в качестве штатного художника, где создавал бульварные журналы. Когда осенью 1939 года компания начала выпуск комиксов, Беку поручили нарисовать персонажа по имени «Капитан Гром», созданного писателем Биллом Паркером . Перед выходом первого выпуска Whiz Comics имя персонажа было изменено на Капитан Марвел . [6] [7] Помимо «Капитана Марвела», Бек также рисовал другие серии о Фосетте, в том числе приключения « Разрушителя шпионов» и «Ибиса Непобедимого» . [8]
Его ранние рассказы о Капитане Марвел задали стиль сериала. Бек отдавал предпочтение мультяшному, а не реалистичному изображению персонажей и обстановки, что также нашло отражение в причудливых сценариях ( отто Биндера и других). Истории о Капитане Марвел отличались чистым стилем, который помогал помощникам Бека и другим художникам Фосетта подражать стилю Бека (единственным исключением был Мак Рабой, чья работа над «Капитаном Марвелом-младшим» была больше в стиле Алекса Рэймонда ). Хотя Бек курировал визуальные аспекты различных комиксов с участием Капитана Марвела, в интервью Тому Хейнджесу, опубликованному в Hogan's Alley #3, он решительно заявил, что он и его коллеги-художники не имели никакого вклада или влияния на сценарии, которые они иллюстрировали, отметив: «В 13 лет я рисовал Капитана Марвел, написал только одну историю о путешествии Билли в храм майя [ Whiz Comics 22, «Capt. «Чудо и храм Ицалотауи»], который нужно было представить в печатном виде, отредактировать и утвердить, прежде чем мне разрешили его проиллюстрировать». В лучшем случае он позволил художественному и редакционному отделам «действительно развить взаимодействие идей… которое способствовало изменению и развитию Капитана Марвела». [9]
Популярность «Капитана Марвела» позволила Фосетту выпустить ряд дополнительных комиксов, а Беку — открыть в 1941 году собственную студию комиксов в Нью-Йорке. Позже он расширил свою студию, добавив еще одну в Энглвуде , штат Нью-Джерси. Студия Бека предоставила большую часть иллюстраций для линейки книг Marvel Family. При этом он выступал в качестве главного художника (сродни арт-директору ), роль, которую Фосетт официально признал на странице содержания « Приключений Капитана Марвела» . [10] Это облегчило усилия Бека по созданию связного взгляда на истории с Капитаном Марвелом и связанными с ним персонажами, гарантируя, что они соответствуют стилю, который он придумал. Студия также занималась коммерческим искусством, в первую очередь серией рекламных роликов в форме комиксов с капитаном Тутси в главной роли, продвигающими Тутси Ролл. Выполненные в стиле книг о семье Марвел и столь же причудливые (у этого капитана на рубашке вместо молнии была большая футболка), [11] реклама появлялась в комиксах, издаваемых как Фосеттом, так и его конкурентами, а также в воскресных комиксах. полоски газет.
После нескольких лет судебных разбирательств из-за иска, поданного National Comics Publications (одной из компаний, которая позже стала DC Comics ) против Фосетта за нарушение авторских прав , утверждающего, что Капитан Марвел был копией Супермена (см . National Comics Publications, Inc. против Фосетта). Publications, Inc. ), Фосетт в начале 1950-х годов (частично в ответ на снижение продаж) достиг соглашения с DC, в котором тот согласился прекратить выпуск своей линии комиксов. [12]
После того, как Fawcett Comics закрылась, Бек оставил индустрию комиксов, но продолжил заниматься коммерческими иллюстрациями. Вместе с Отто Биндером Бек подготовил шесть образцов для предложенного газетного комикса с персонажем Тоуки Тони в главной роли , но он был отклонен синдикатами, которые его видели. [13] К 1953 году Бек переехал во Флориду и владел гриль-баром Ukulele в Майами, Флорида, где работал в баре. [14] В том же году он связался с Джо Саймоном и выразил желание вернуться в индустрию комиксов, а также обратился за помощью к Саймону в создании подходящего персонажа. Результатом стал «Серебряный паук», где Бек рисовал черновые рисунки по сценарию Джека Олека ; Саймон использовал свои связи, чтобы предложить эту собственность Harvey Comics, но они отклонили ее. Несколько лет спустя, в 1959 году, Саймон и Джек Кирби переработали концепцию Серебряного Паука для публикации Archie Comics под названием «Муха» . [15]
У Бека был рассказ под названием «Исчезающая точка», опубликованный в июльском номере журнала Astounding Science Fiction за 1959 год . [16]
Его первое возвращение к комиксам произошло в середине 1960-х годов для недолговечной издательства Milson Publications, опубликовавшего три выпуска его творения « Фэтмен — человеческая летающая тарелка» . Этот персонаж был почти противоположностью Капитана Марвела по внешнему виду и окраске, но с совсем другими способностями. [17] Затем, в 1973 году, он был первым художником возрождения Капитана Марвела в DC Comics под названием Shazam! из-за проблем с товарными знаками. Бек ушел после десятого выпуска из-за «творческих разногласий» относительно сюжетных линий. Впоследствии, по приглашению Э. Нельсона Бридвелла , Бек представил сценарий нового рассказа «Капитан Марвел борется с воплощением зла». После того, как Бридвелл вернул его с обширными редакционными изменениями, Бек попытался нарисовать переписанную версию, но был настолько ею недоволен, что разорвал нарисованную им иллюстрацию и вернул черновик Бридвелла в округ Колумбия. [18]
Выйдя на пенсию, Бек регулярно вел колонку с мнениями в The Comics Journal под названием «Хрустящий скряга». [19] Одной из его главных тем были его возражения против того, что он считал растущим реализмом в искусстве комиксов (по сравнению с более простым стилем, который он использовал). В начале 1970-х он обучал кинорежиссера и художника по спецэффектам Джона Р. Эллиса . [20]
Бек был почетным гостем на съезде комиксов 1973 года [21] и съезде комиксов в Сан-Диего 1977 года , примечательно, что на последнем он вечером играл на гитаре серенаду фанатам и гостям у бассейна в отеле El Cortez. Бек присутствовал на первом ОрландоКоне в 1974 году и был его постоянным участником до начала 1980-х годов. Он также был гостем на Comic-Con в Миннеаполисе в 1982 году. [22]
В более поздние годы Бек начал писать картины, воссоздающие обложки комиксов Золотого века , как с участием Капитана Марвела и других супергероев, так и даже с некоторыми забавными животными (Дональд Дак, Багз Банни). Картина Бека, вдохновленная неиспользованным эскизом обложки Карла Баркса к рассказу «Копи царя Соломона» ( Дядя Скрудж № 19, сентябрь – ноябрь 1957 г.), использовалась в качестве обложки, когда рассказ был переиздан в альбоме комиксов Гладстона № 1. (1987).
В апреле 1980 года Бек стал редактором информационного бюллетеня Fawcett Collectors of America, который он переименовал в FCA/SOB для Fawcett Collectors of America/Some Opinionated Bastards (последняя фраза с юмором относится к нему самому). Ухудшение здоровья вынудило Бека уйти с поста редактора после девятнадцати выпусков (Информационный бюллетень № 30 от мая/июня 1983 г.). [23]
Бек умер в Гейнсвилле, Флорида, от почечной болезни. [3]
За свою работу Бек был официально номинирован в качестве финалиста Зала славы Джека Кирби в 1990 году и введен в должность в 1997 году. Он также был введен в Зал славы премии Уилла Эйснера в 1993 году . награжден чернильницей на Comic Con в Сан-Диего . [25]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )