Зигфрид « Зигги » Лох (родился 9 августа 1940 года) — немецкий музыкальный продюсер, руководитель звукозаписывающей индустрии и основатель лейбла ACT Music . [1] Как продюсер и пионер звукозаписывающей компании, Лох, как полагают, оказал значительное влияние на распространение, развитие и успех современной джазовой музыки, [2] особенно европейского джаза. [3] [4]
За свою карьеру Лох продюсировал записи для некоторых из самых узнаваемых имен в джазе, включая Юсефа Латифа , Эдди Харриса , Джо Пасса , Тима Хаганса , Терри Лайн Кэррингтона , Дэйва Брубека , Виджая Айера , Винса Мендосу , Джорджа Грюнца , трио Эсбьёрна Свенссона и Ману Катче ; многие другие альбомы были выпущены на его лейбле ACT Music . [5]
Лох родился в немецком городе Штольп, ныне Слупск в современной Польше . [1] Его семья бежала из Восточной Германии в 1951 году в Ганновер и поначалу терпела финансовые трудности. [6] Интерес Лоха к джазу возник после того, как он без приглашения проник на концерт Сиднея Беше в мае 1956 года. Лох описал это событие как «изменение жизни», [3] [6] заявив в интервью 2020 года:
Я попал на концерт Сиднея Беше. Это был первый раз, когда я осознал, что слушаю джаз. Эта музыка излучала чистую радость жизни и чувство свободы без ограничений. Для меня это был момент полного просветления. [7]
В последующие годы он развивался как джазовый барабанщик [8], но считал, что его талант недостаточен, чтобы стать профессиональным музыкантом. Поэтому он решил оставаться творчески связанным с джазовой музыкой, занимаясь альтернативными рабочими ролями в индустрии звукозаписи. [3]
В 1960 году Лох присоединился к Electrola , немецкому филиалу EMI , в качестве зарубежного торгового представителя, [6] что познакомило его с деятельностью звукозаписывающей индустрии. [9] К 1963 году Лох переехал в Гамбург , чтобы взять на себя ответственность за управление лейблом в джазовом отделе Philips . [8] Вскоре после этого он убедил руководителей лейбла взять на себя также обязанности по производству. [1] [9]
Первой продюсерской работой Лоха стал Jazz Made In Germany квартета Клауса Дольдингера [6] , первый немецкий джазовый альбом, выпущенный по всему миру. [9] Другие ранние продюсерские работы были выполнены для Джорджа Грунца , Ингфрида Хоффмана и Дона Паулина. [1] Используя растущий интерес публики к блюзу и рок-н-роллу , появляющийся за пределами устоявшихся джаз-клубов, Лох ненадолго разнообразил лейбл, записав и спродюсировав ряд проектов, имеющих отношение к немецкому джазу, [8] включая Спенсера Дэвиса , The Searchers и Джерри Ли Льюиса . «Незамысловатая» продюсирование Лоха на Live at the Star Club, Hamburg Джерри Ли Льюиса сыграла ключевую роль в передаче сырого и бурного выступления группы, что повысило международную репутацию Лоха как продюсера. [10] Live at the Star Club, Hamburg с тех пор стал широко признан одним из величайших живых рок-н-ролльных альбомов, когда-либо записанных. [11] [12] [13]
К концу 1960-х годов Лох стал управляющим директором немецкого подразделения недавно образованного лейбла Liberty Records/United Artists в Мюнхене , с особой ответственностью за каталог Blue Note Records . [14] В 1971 году он стал основателем и управляющим директором WEA Music Hamburg (позже ставшей Warner Music Germany ). [3] В это время Лох продолжал свою продюсерскую деятельность, включая пробную запись Джерри Маллигана , Пола Десмонда и трио Дэйва Брубека . [15] Время, проведенное Лохом в WEA, позволило ему работать вместе с основополагающим джазовым продюсером Atlantic Records Несухи Эртегуном , который позже назначил его президентом WEA-Europe в Лондоне. [6] Его влияние в индустрии звукозаписи отразилось в его коммерческих успехах, которые некоторые приписывают его рвению в оценке приоритетов артистов и слушателей, описываемому как «баланс между этикой и прибыльностью». [8]
Стаж Лоха в музыкальной индустрии все больше отвлекал его от его первоначальных музыкальных увлечений, в частности, от продюсирования: [2]
Я просто управлял звукозаписывающей компанией, и это было довольно успешно. Я работал на Warner восемнадцать лет, и в конце карьеры я был президентом Warner Europe, и тогда я понял, что все это увело меня от моей изначальной жизни в музыке и любви к музыке, которой, конечно же, был джаз. Это было в 1988 году. Я решил уйти из Warner и стать независимым. [...] Я начал записывать другую музыку, но в 1992 году с проектом Jazzpaña я основал свой собственный джазовый лейбл. На самом деле потребовалось тридцать лет, прежде чем я осуществил свою мечту и обзавелся собственным лейблом. [9]
После некоторых первоначальных неудач Лох воплотил свои джазовые мечты, успешно основав ACT Music в 1992 году [16], названный в честь его приверженности поощрению подписанных артистов к творческому самовыражению. [3] [4] Первым продюсерским проектом Лоха с ACT Music был джаз-фламенко-кроссовер Jazzpaña с The Mendoza-Mardin Project. [1] Jazzpaña собрал испанских и американских музыкантов с базирующимся в Кельне WDR Big Band , исполнявших аранжировки тогда еще неизвестного американского саксофониста Винса Мендосы . [3] [6] Среди гостей были Майкл Брекер , Эл Ди Меола , Питер Эрскин и Стив Хан . [17] Jazzpaña получил признание критиков и две номинации на премию Грэмми , что быстро утвердило джазовые полномочия лейбла. [3] Лох отметил, что альбом Jazzpaña задал план для этики ACT Music, которая подразумевала «эстетику джаза с европейским колоритом», представленную в особой упаковке. [6]
Благодаря объединенному управлению лейблом и профессионализму Лоха в производстве, ACT Music с тех пор стал одним из крупнейших и самых успешных джазовых лейблов в мире, [14] [4] выпустив более 700 альбомов. [5] Многие из этих альбомов получили признание критиков, включая призы или номинации. Среди призов были немецкая Echo Music Awards , [18] [19] норвежская Spellemannprisen , [20] [21] британская Mercury Music Prize , [22] американская Grammy Award за лучший джазовый инструментальный альбом , [23] [24] шведская Grammis , [25] [26] и другие. [27] Лох продолжил разрабатывать обширный каталог для ACT Music и спроектировал музыкальные профили многочисленных европейских джазовых исполнителей, включая Йоахима Кюна , Михаэля Воллни , Нгуена Ле , Адама Балдыха , Мариуса Несета , Эмиля Паризьена и Ларса Даниэльссона , а также американских исполнителей, таких как Терри Лайн Кэррингтон , Виджай Айер , Рудреш Махантхаппа и Скотт Дюбуа . [5]
Успех ACT Music был приписан прогрессивному подходу Лоха к управлению лейблом, который включал в себя способность Лоха выявлять творческие таланты [3] и использовать свою роль продюсера для предоставления «оптимального раскрытия необычных талантов». [8] ACT Music — один из немногих лейблов, продемонстрировавших гендерное равенство в своем исполнительном совете. [28]
Лох — страстный коллекционер послевоенного и современного искусства , некоторые из работ которого представлены в качестве иллюстраций на альбомах ACT Music. [6] Эту страсть он разделяет со своей женой Сисси Лох, на которой он женился в 1964 году. [1] Коллекция Зигги и Сисси Лох включает работы Ива Кляйна , Герхарда Рихтера , Георга Базелица , Пера Киркеби и Зигмара Польке , среди многих других. [29] Некоторые из них были проданы с аукциона в поддержку благотворительного фонда Зигги и Сисси Лох. [30] Одним из первых приобретений произведений искусства Лоха была работа Герхарда Рихтера, которая стоила около 15 000 немецких марок при покупке в начале 1970-х годов. Продажа произведения искусства примерно 40 лет спустя профинансировала покупку Лохом дома в Берлине. [4]