Сильвестро Лега (8 декабря 1826 – 21 сентября 1895) был итальянским художником -реалистом . Он был одним из ведущих художников Маккьяйоли , а также был связан с движением Мадзини .
Он родился в Модильяне , недалеко от Форли , в богатой семье. С 1838 года он посещал Колледж Пиаристов , где его талант в рисовании стал очевидным. С 1843 по 1847 год он посещал Академию изящных искусств во Флоренции , изучая рисунок у Бенедетто Серволини (1805–79) и Томмазо Гадзаррини (1790–1853), затем недолгое время изучал живопись у Джузеппе Беццуоли . В 1847 году он посещал школу Луиджи Муссини , где преподавание подчеркивало флорентийские принципы рисунка и упорядоченной конструкции XV века. Затем и в течение нескольких лет он продолжал посещать Скуола дель Нюдо Академии.
В качестве добровольца Гарибальди Лега участвовал в военных кампаниях за независимость Италии (1848–49), прежде чем возобновить обучение, на этот раз под руководством Антонио Чизери . [1] В 1850 году он завершил свою первую крупномасштабную картину «Фома неверующий» ( Модильяна , Osp. Civ.). В 1852 году он выиграл Concorso Trienniale dell'Accademia с картиной « Давид умиротворяет Саула» . [1] 30 января 1853 года он стал членом Accademia degli Incamminati Модильяны. В 1855 году Лега вернулся в родной город, где оставался до 1857 года.
Серьёзный по своей натуре, Лега был нечастым гостем Caffè Michelangiolo , излюбленного места встреч в 1850-х годах молодых художников, которые позже стали известны как Macchiaioli . Диего Мартелли , современник Леги, писал о нём, что «он был не из тех людей, которые, говоря художественным языком, могут бросаться в новые разработки... Несмотря на дискуссии, которые велись по ночам в горниле Caffè Michelangiolo, искусство Леги до 1859 года оставалось заметно академичным». [2] Впоследствии стиль Леги начал двигаться в сторону реализма и отходить от пуризма Муссини. [3] Этот прогресс очевиден в четырёх люнетах, которые он написал между 1858 и 1863 годами для оратория Мадонны дель Кантоне в Модильяне, и в нескольких работах на военную тематику, которые он написал в этот период. [4] Вместе со своими друзьями Маккиайоли Одоардо Боррани , Джузеппе Аббати , Телемако Синьорини и Рафаэлло Сернези , он начал писать пейзажи на пленэре .
С 1861 по 1870 год он жил с семьей Бателли, недалеко от реки Аффрико, и завязал отношения со старшей дочерью, Вирджинией. Дети и женщины семьи Бателли были персонажами многих его картин в этот счастливый период его жизни. [3]
В 1870 году он был награжден серебряной медалью на Национальной выставке в Парме . В том же году Вирджиния Бателли, его спутница, умерла от туберкулеза. Примерно в это же время умерли и трое братьев Леги. [3] Скорбящий Лега вернулся в Модильяну. Впав в депрессию и испытывая начинающиеся проблемы со зрением, он почти полностью прекратил рисовать в течение четырех лет между 1874 и 1878 годами. [3] В 1875 году он и Боррани основали галерею современного искусства во Флоренции, но она быстро обанкротилась, и финансовые проблемы Леги ухудшились. [5] В 1878 году он принял участие в подготовке к Всемирной выставке в Париже . На флорентийской выставке Promotrice в 1879 году Лега, который никогда не выезжал за пределы Италии, увидел две картины импрессионистов Камиля Писсарро , которыми он восхищался. [6]
Он стал частым гостем семьи Томмази и наставником сыновей семьи. Историк искусств Норма Броуд говорит, что «как и Бателли до них, [Томмази] приветствовали Легу в своем семейном кругу и обеспечили ему теплую и сплоченную семейную среду, в которой он и его искусство могли процветать». [5] В 1886 году он написал одну из своих самых известных работ — «Габбариджане » .
К середине 1880-х годов Лега почти ослеп и воспринимал только большие массы. Он создал много картин в Габбро, где был гостем семьи Бандини. [3] Он участвовал в Exposition Universelle (1889) и в Promotrice во Флоренции.
Лега умер во Флоренции в 1895 году от рака желудка.
Творческую карьеру Леги можно разделить на два периода: первый — спокойная фаза , когда он смотрел на мир с оптимизмом. Второй — тревожная фаза , связанная с его плохим экономическим положением и депрессией после смерти Вирджинии.
Ефрем Гизелла Калингарт говорит:
оригинальность стиля Леги заключается в том, как он адаптировал современное использование цвета, основанное на непосредственном опыте мотива, к традиционному типу композиции и тщательно определенным формам. Это иллюстрируется «Пением баллады» (1867; Флоренция, Питти), которая вместе с «Визитом» (1868; Рим, GNA Mod.) и «Перголой» представляют собой самые важные работы зрелого периода Леги и, возможно, всей его карьеры. В « Пении баллады» простота и равновесие композиции, прозрачность цветов и передача атмосферы, монументальность фигур в профиль и их пирамидальные формы придают сцене торжественность картины Пьеро делла Франческа . [3]
,_by_Silvestro_Lega.jpg/1280px-Episode_of_the_Second_Italian_War_of_Independence._Return_of_bersaglieri_from_a_reconnaissance_(1861),_by_Silvestro_Lega.jpg)
