Симон Буало ( 1544–1586 ) был французским композитором эпохи Возрождения , работавшим в северной Италии . Плодовитый композитор мадригалов и духовной музыки, он был тесно связан с двором Маргариты Савойской . Он также был самым ранним задокументированным хормейстером в церкви Санта-Мария-прессо Сан-Чельсо в Милане.
Ничего не известно о его ранней жизни. На французское происхождение указывают три доказательства: его имя, посвящение, которое он оставил в рукописной книге мадригалов, в котором он сказал, что он француз по национальности, и комментарий падуанского издателя его коллекции мадригалов для четырех голосов 1546 года о том, что он был французом. [1] В этот период многие музыканты из Франции и Нидерландов приехали в Италию, получив начальное музыкальное образование на севере; перспективы трудоустройства и покровительства были выше в Италии на протяжении большей части XVI века.
Хотя точные события не задокументированы, ученые предполагают, что Бойло, вероятно, провел свои первые итальянские годы в Венеции из-за музыкальных влияний, которые можно увидеть в его работах, а также из-за истории их публикаций. В 1551 году он стал maestro di cappella (хормейстером) в Миланском соборе , его самая ранняя задокументированная должность; он занимал эту должность до 1557 года, когда его сменил Hoste da Reggio . Следующей должностью Бойло была должность maestro di cappella в церкви Санта-Мария-прессо-Сан-Чельсо , также в Милане; он был первым задокументированным maestro di cappella в этом учреждении, [2] и он оставался там примерно до 1569 года. В 1572 году Миланский собор снова нанял его, сначала в качестве помощника Винченцо Руффо , а затем как maestro di cappella , работа, которую он оставил (или был уволен) пятнадцатью годами ранее. Собор снова уволил его в 1577 году. [1]
Бойло долгое время имел тесные связи с двором Маргариты Савойской , о чем свидетельствует музыка, которую он посвятил Маргарите и ее мужу, Эммануэлю Филиберто , много лет назад; эти связи помогли ему получить должность в Туринском соборе в 1582 году. Турин тогда был столицей герцогства Савойского , благодаря условиям Като-Камбрезийского мира , положившего конец Итальянской войне 1551–1559 годов . Бойло занимал эту должность до 1585 года, но неизвестно, как долго он прожил после увольнения, или остался ли он в Турине. Платежная запись Савойского двора за 1586 год указывает на то, что в тот год он был еще жив. [1]
Бойло писал как духовную, так и светскую музыку. Все, что сохранилось, является вокальным, хотя некоторые из его композиций были позже интабулированы для инструментов. [1]
Его духовная музыка была консервативной и, как правило, скромной, как и следовало ожидать от музыканта, работавшего в Милане, на родине кардинала Карло Борромео , главной силы музыкальных реформ во время Тридентского собора (сложная полифония , неясность дикции и «нескромность» были среди качеств, за которые современные музыканты подвергались критике со стороны собора). Он написал книгу мотетов, которую посвятил Джованни да Легге, прокуратору собора Святого Марка в Венеции в 1544 году; возможно, он искал там работу, самое престижное музыкальное учреждение в северной Италии. [3] Переехав в Милан, он написал серию постановок Магнификата , которые посвятил Борромео. Стилистически эти произведения соответствуют предписаниям Тридентского собора по своему объему, декламации и в целом. [1]
Светская музыка Бойло состоит из мадригалов и канцони , опубликованных или скопированных в шести книгах, из которых сохранились только три. Его стиль охватывает период с конца 1530-х или начала 1540-х годов, ранней истории мадригала, как он практиковался в Венеции, до 1560-х годов, когда композиторы экспериментировали с хроматизмом и большим фактурным контрастом; Бойло показал в своей работе, что он следовал преобладающим тенденциям. [1]