stringtranslate.com

Симфония № 2 (Шуман)

Симфония до мажор немецкого композитора Роберта Шумана была опубликована в 1847 году как Симфония № 2, соч. 61 , хотя это была третья симфония, которую он завершил, если считать симфонию си-бемоль мажор, опубликованную под номером 1 в 1841 году, и оригинальную версию его симфонии ре минор 1841 года (позже переработанную и опубликованную под номером 4 ). Он посвящен Оскару I , королю Швеции и Норвегии.

Фон

Шуман приступил к наброску симфонии 12 декабря 1845 года и к 28 декабря имел четкий набросок всего произведения. Большую часть следующего года он провел за оркестровкой, начиная с 12 февраля 1846 года. [1] Его депрессия и плохое здоровье, в том числе звон в ушах не позволил ему закончить произведение до 19 октября. Таким образом, воодушевляющий тон симфонии примечателен, учитывая проблемы со здоровьем Шумана во время ее написания - произведение можно рассматривать как триумф Бетховена над судьбой/пессимизмом, как Бетховен сам описан в Гейлигенштадтском завещании .

1845 год был важным для Шумана, поскольку ознаменовал изменение его композиционной стратегии. Он начал сочинять не за фортепиано, [2] как он отметил в своем письме:

Лишь в 1845 году, когда я начал все придумывать и разрабатывать в голове, начала развиваться совершенно иная манера сочинения.

Вышеупомянутый стратегический сдвиг можно приписать его интенсивному изучению контрапункта в одном году со своей женой Кларой Шуман . [3] Следовательно, эту симфонию можно рассматривать как прямой продукт его изменения композиционной стратегии и исследования контрапунктов.

Движения

Симфония написана в традиционной четырехчастной форме, и, как часто в XIX веке, Скерцо предшествует Адажио. Все четыре части исполняются в до мажоре , кроме первой части медленной части (до минор ); таким образом, работа гомотонна :

  1. Состенуто ассаи — Аллегро , ма нон троппо
    Первая часть начинается с медленного духового хорала , элементы которого повторяются в произведении. (Шуман написал «Шесть органных фуг на тему БАХа» , соч. 60, как раз перед этой симфонией, и эта озабоченность Бахом предполагает хоральную прелюдию , типичный бахианский жанр, в текстуре и чувстве открытия симфонии. Возможно, Шуман был также вдохновленный мрачными фанфарами духовых инструментов в начале « Лондонской симфонии» Гайдна (№ 104) , в которой используется та же тонико - доминантная последовательность.) Следующая Соната-Аллегро драматична и бурна. Для него характерны острые ритмические формулы ( двуточечные ритмы) и виртуозная обработка материала Введения.
  2. Скерцо : Allegro vivace
    Вторая часть — скерцо до мажор с двумя трио, основная часть которого сильно подчеркивает уменьшенный аккорд , характерным жестом которого является быстрое и игривое разрешение этого аккорда на фоне неустойчивой гармонии. Второе трио использует мотив БАХА в контексте плавных восьмых нот , напоминающих барокко , что еще раз позволяет предположить, что Бах остался в памяти Шумана после завершения его соч. 60.
  3. Адажио эспрессиво
    Adagio espressivo — это сонатная часть до минор, имеющая характер элегии, ее средняя часть сильно контрапунктична по фактуре.
  4. Allegro molto vivace
    Финал выполнен в очень свободной трактовке сонатной формы , его вторая тема связана с вступительной темой Адажио. Позже в такте 280 появляется новая тема: источником вдохновения для этой темы является последняя песня из цикла Бетховена « An die Ferne Geliebte » (ср. также Фортепианную фантазию до мажор Шумана , соч. 17 и струнные ). Квартет op. 41/2 ) и « Ода к радости » Бетховена . Кода Финала напоминает материал Введения, тем самым тематически охватывая все произведение .

Обычное выступление длится от 35 до 40 минут. Она написана для оркестра, состоящего из двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов (си ♭ ), двух фаготов , двух валторн (до мажор), двух труб (до мажор), трех тромбонов (альт, тенор и бас). , литавры и струнные .

История выступлений

Впервые симфония была исполнена 5 ноября 1846 года в Гевандхаусе в Лейпциге под управлением Феликса Мендельсона . Лучше он был принят после второго выступления примерно десять дней спустя. В конечном итоге произведение вызвало восхищение в девятнадцатом веке из-за его «предполагаемого метафизического содержания» [4] , но в двадцатом веке популярность симфонии пошла на убыль из-за ее необычной структуры. [4]

Рекомендации

  1. ^ Ситон, 192
  2. ^ Рознер, Линда Коррелл . «Камерная музыка». Глава. В «Кембриджском спутнике Шумана» под редакцией Беаты Перри, 123–147. Кембриджские спутники музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2007.
  3. ^ Даверио, Джон и Эрик Сэмс. 2001 «Шуман, Роберт». Гроув Музыка онлайн . 16 марта 2019 г. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000040704.
  4. ^ аб Ситон, 191

дальнейшее чтение

Внешние ссылки