Симфония № 12 ре минор , соч . 112, с подзаголовком «1917 год» , была написана Дмитрием Шостаковичем в 1961 году. Он посвятил ее памяти Владимира Ленина . Хотя выступление 1 октября 1961 года Ленинградским филармоническим оркестром под управлением Евгения Мравинского было объявлено официальной премьерой, фактическое первое исполнение состоялось двумя часами ранее в тот же день в Куйбышеве Куйбышевским государственным филармоническим оркестром под управлением Абрама Стасевича. [1]
Симфония , написанная для большого оркестра, длится 38–40 минут. Она разделена на четыре части , которые исполняются без пауз :
Симфония написана для:
Шостакович пытался или, по крайней мере, заявлял о своем намерении написать симфонию, изображающую Ленина, еще в конце 1930-х годов, подробно останавливаясь на этой теме в более чем полудюжине интервью в течение двух с половиной лет. Он планировал эту симфонию как биографическую драму, прослеживающую Ленина от его юности до нового советского общества, которое он создал, и используя тексты таких писателей, как Владимир Маяковский . В декабре 1940 года Шостакович признал, что перегнул палку и не смог написать кантату о Ленине на основе текста Маяковского. Но сообщения о симфонии о Ленине продолжались вплоть до 1941 года, развеявшись только с немецким вторжением в июне. [2]
Летом 1959 года Шостакович снова упомянул, что у него в работе большая работа, посвященная памяти Ленина. «Какую форму примет моя идея, будет ли это оратория , кантата , симфония или симфоническая поэма , я не хочу предсказывать. Ясно одно: попытка воплотить могучий образ величайшего человека нашей сложнейшей эпохи потребует напряжения всех творческих ресурсов». [3] Хотя Шостакович выразил желание завершить работу к 90-летию со дня рождения Ленина в апреле 1960 года, дата наступила и прошла, а работа так и не была завершена. Прогресс еще больше замедлился, когда композитор упал и сломал левую ногу на свадьбе своего сына Максима в октябре 1960 года. Он завершил работу в следующем году. [4]
Как и Одиннадцатая симфония , Двенадцатая является программной . Программные, а не музыкальные соображения диктуют ее форму, подзаголовок и названия частей, посвященные Русской революции . Но хотя, как и Одиннадцатая, она имеет четыре части, сыгранные без перерыва, Двенадцатая не возвращает ощущение комментария кинохроники , которое было характерно для Одиннадцатой. Вместо этого части становятся серией размышлений, как будто смотришь серию картин. (По этой причине Двенадцатая была названа «народным героическим эпосом», в отличие от Одиннадцатой, «народной музыкальной драмы».) [5] Двенадцатая также отличается от своего другого прямого предка, экспериментальной Второй симфонии , тем, что она чрезвычайно традиционна, с быстрой вступительной частью, выстроенной по академически правильным линиям, таким, как следовали Мясковский и его учитель Глазунов . [6]
То, что некоторые критики, особенно на Западе, считают Двенадцатую среди наименее удовлетворительных в музыкальном плане симфоний Шостаковича, нельзя приписать творческому спаду, учитывая, что он недавно написал Первый концерт для виолончели с оркестром для Ростроповича и Восьмой струнный квартет . Шостакович стал членом партии в 1960 году и, возможно, чувствовал себя обязанным написать партийную симфонию, чтобы защитить себя. То, что композитор чувствовал себя обязанным сделать это в разгар хрущевской оттепели, можно поставить под сомнение, и правительство на этом этапе его карьеры, возможно, сочло более политически целесообразным эксплуатировать Шостаковича, чем преследовать его. [7] Тем не менее, доктрина Жданова 1948 года была отменена только в 1958 году, и Шостакович не забыл свое осуждение 1936 года. [8] Он также не был полностью свободен выражать то, что хотел, как вскоре доказали политические споры вокруг его Тринадцатой симфонии. Из-за этих обстоятельств некоторые критики предположили, что Двенадцатая представляет собой нежелательное проникновение официоза в основное композиторское творчество Шостаковича, помимо его патриотических саундтреков к фильмам и других заказных работ. [9]
Также предполагалось, что наивность программы Двенадцатой, структуры и тематического изобретения указывают на то, что Шостакович написал ее быстро, отказавшись от более раннего, возможно, опрометчиво сатирического черновика. [9] Источником этой истории был друг композитора Лев Лебидинский, с которым композитор связался за несколько дней до премьеры произведения. Эта теория имеет два основных вызова. Во-первых, у Шостаковича было всего несколько дней, чтобы переписать 40-минутную симфонию. Во-вторых, произведение уже было исполнено перед Союзом композиторов 8 сентября, поэтому любые существенные изменения привлекли бы значительное внимание и комментарии. Хотя только подробный анализ рукописи может подтвердить это, более вероятным кажется то, что Шостакович радикально пересмотрел свою концепцию симфонии между летом 1960 года и летом 1961 года, когда он завершил работу. [10]
Двенадцатая симфония была хорошо принята в Советском Союзе, хотя и более прохладно, чем ее предшественница. Одиннадцатая была принята довольно тепло на Западе отчасти из-за ее предполагаемого намека на венгерское восстание 1956 года, но явно прокоммунистическая тема Двенадцатой привела к плохому приему там. [11] Первое исполнение в Великобритании состоялось на Эдинбургском фестивале 4 сентября 1962 года в присутствии композитора. [12] Ее неблагоприятно сравнивали с Четвертой симфонией , которая впервые была исполнена за пределами России всего через три дня. Критический успех Четвертой в сочетании с критическим пренебрежением Двенадцатой привели к предположениям, что творческие силы Шостаковича идут на убыль. [13] Западные слушатели стали более восприимчивыми после Холодной войны , но Двенадцатая остается одной из менее популярных симфоний Шостаковича из-за ее искусной природы. [14]
