Концерт для скрипки с оркестром Бенджамина Бриттена , соч. 15, была написана с 1938 по 1939 год и посвящена Генри Бойсу, его бывшему учителю в Королевском музыкальном колледже . [1] Бриттен работал над этим, находясь с Аароном Коплендом, и завершил его в Квебеке. [2] Премьера состоялась в Нью-Йорке 29 марта 1940 года испанским скрипачом Антонио Броза в исполнении Нью-Йоркского филармонического оркестра под управлением Джона Барбиролли . Через год после первого исполнения в Нью-Йорке концерт впервые был исполнен в Англии в Куинс-холле 6 апреля 1941 года. Его дирижировал Бэзил Кэмерон , а солистом был Томас Мэтьюз, руководитель Лондонского филармонического оркестра. [3] Первое выступление в эфире с оркестром BBC под управлением Кларенса Рэйбоулда и Томаса Мэтьюза в качестве солиста состоялось 28 апреля 1941 года. [4]
Бриттен переработал концерт в 1950, 1954 и 1965 годах .
Первая редакция, включающая изменения сольной партии скрипки, подготовленные при содействии Мануга Парикяна , была исполнена Брониславом Гимпелем и Королевским филармоническим оркестром под управлением Томаса Бичема в 1951 году .
Бриттен написал Альберту Голдбергу в октябре 1950 года: [2]
Оно было написано в 1939 году, и хотя его довольно много играли здесь и за рубежом, я никогда не был доволен его формой... Тот факт, что Хейфец собирался играть это произведение, побудил меня посмотреть на него. еще раз с этой точки зрения, и это я только что сделал. Структурных изменений в работе нет – сокращение здесь и переписывание там – это все, что я сделал. Нового материала вообще нет, хотя полное переписывание скрипичного пассажа в последней части — это новое развитие существующего материала. Каденция сокращена, а в ее середине удален довольно неприятный для оркестра аккорд. Я надеюсь, что я оставил эту работу такой, какой она была бы, если бы я мог написать ее в 1939 году с моим нынешним опытом. Кажется, я тогда откусил немного больше, чем мог прожевать! – особенно в последней части.
Концерт написан для скрипки соло и оркестра из трех флейт (вторая и третья флейты с дублированием пикколо), двух гобоев (второй гобой с дублирующим английским рожком), двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы и литавр. , перкуссия (глокеншпиль, тарелки, треугольник, большой барабан, боковой барабан, теноровый барабан), арфа и струнные.
Концерт написан в трёх частях :
Эта форма, хотя и состоит из трех частей, сильно отличается от формы концертов классической и романтической эпох . Впервые использованный в Первом скрипичном концерте Сергея Прокофьева , этот дизайн также проявляется в концертах Уильяма Уолтона , а затем в Первом скрипичном концерте Шостаковича , структура которого явно напоминает концерт Бриттена. [ нужна цитата ]
Типичное представление длится около 33 минут. [2]
Произведение открывается серией ударов литавр, возможно, напоминая Скрипичный концерт Бетховена 1806 года . Ритм подхватывают фагот и другие инструменты, сохраняясь в виде остинато на протяжении всего произведения. С песенным причитанием вступает скрипка, парящая над оркестром. Музыка вскоре прерывается более милитаристской и ударной второстепенной темой.
Последующая вторая часть, представляющая собой дикое moto perpetuo scherzo , безошибочно напоминает Прокофьева. Кульминацией части является впечатляющая каденция, которая, хотя и напоминает музыкальный материал как первой, так и второй части, выступает органической связью прямо с финалом.
В финале Бриттен использует пассакалью : набор вариаций на тему баса в традициях барочных чакон Перселла и Баха . Тонально нестабильный бас-гитара изначально вводится тромбоном, поскольку скрипка напоминает свою лирическую тему из первой части. Разворачиваются отдельные вариации, охватывающие характеры песни, танца, каприччио и марша. К концу бас-гитара сводится к напевным воспоминаниям; оркестр оставляет намеки на безошибочный аккорд ре мажор , в то время как солист остается в нерешительности в трели между нотами фа-натуральный и соль-бемоль. [6]
