Melody Maker — британский еженедельный музыкальный журнал , один из первых музыкальных еженедельников в мире; по словам издателя IPC Media , самого раннего. [2] Он был основан в 1926 году, в основном как журнал для музыкантов танцевальных коллективов, [3] родившимся в Лестере композитором и издателем Лоуренсом Райтом ; первым редактором был Эдгар Джексон. [4] [5] В январе 2001 года он был объединен с «давним конкурентом» [2] (и дочерним изданием IPC Media) New Musical Express .
Первоначально Melody Maker ( MM ) концентрировался на джазе , и в течение многих лет в его штате был Макс Джонс , один из ведущих британских прозелитистов этой музыки. Он не спешил освещать рок-н-ролл и уступил позиции New Musical Express ( NME ), который начал свою деятельность в 1952 году. MM запустил свой собственный еженедельный чарт синглов (топ-20) 7 апреля 1956 года [6] и чарты пластинок. в ноябре 1958 года, через два года после того, как Record Mirror опубликовала первый чарт альбомов Великобритании . [7] С 1964 года газета возглавляла конкурирующие публикации с точки зрения подхода к музыке и музыкантам как к предмету серьезного изучения, а не просто к развлечению. Штатные репортеры, такие как Крис Уэлч и Рэй Коулман, применили точку зрения, ранее предназначенную для джазовых исполнителей, к подъему местных рок- и поп-групп, находящихся под американским влиянием, предвидя появление музыкальной критики . [8]
6 марта 1965 года ММ призвал британское государство удостоить чести Битлз . Это произошло должным образом 12 июня того же года, когда все четыре члена группы (Харрисон, [9] Леннон, Маккартни, [10] и Старр [11] ) были назначены членами Ордена Британской Империи . К концу 1960-х годов MM восстановился, ориентируясь на более старый рынок, чем ориентированный на подростков NME . У ММ была более крупная и специализированная реклама; группы, которые вскоре станут известными, будут рекламировать музыкантов. В нем были страницы, посвященные интересам «меньшинств», таким как фолк и джаз, а также подробные обзоры музыкальных инструментов.
Опрос Melody Maker 1968 года назвал Джона Пила лучшим радио-диджеем, внимание, которое, по словам Джона Уолтерса, возможно, помогло Пилу сохранить свою работу, несмотря на опасения на BBC Radio 1 по поводу его стиля и выбора пластинок. [12]
Начиная с середины 1960-х годов такие критики, как Уэлч, Ричард Уильямс , Майкл Уоттс и Стив Лейк, были среди первых британских журналистов, которые серьезно писали о популярной музыке, проливая интеллектуальный свет на таких артистов, как Steely Dan , Cat Stevens , Led Zeppelin , Пинк Флойд и Генри Кау . [ нужна цитата ]
К началу 1970-х Melody Maker считался «журналом музыкантов» и ассоциировался с прогрессивным роком. Тем не менее, Melody Maker также сообщил о таких юных поп-сенсациях, как Osmonds , Jackson 5 и Дэвид Кэссиди . Музыкальный еженедельник также рано и сочувственно освещал глэм-рок . Ричард Уильямс написал первые статьи о Roxy Music , а Рой Холлингворт написал первую статью, прославляющую New York Dolls в терминах прото-панка, работая корреспондентом Melody Maker в Нью-Йорке.
В январе 1972 года Майкл «Мик» Уоттс, известный писатель газеты, [13] написал биографию Дэвида Боуи , которая почти в одиночку положила начало дремлющей карьере певца. [14] Во время интервью Боуи сказал: «Я гей, и всегда им был, даже когда я был Дэвидом Джонсом». [15] «О, ТЫ КРАСИВАЯ ВЕЩЬ» гласил заголовок и быстро стал частью поп-мифологии. Позже Боуи объяснил свой успех этим интервью, заявив: «Да, именно Melody Maker создал меня. Это было произведение Мика Уоттса». [16] Во время своего пребывания в газете Уоттс также гастролировал и брал интервью у таких артистов, как Сид Барретт , Уэйлон Дженнингс , Pink Floyd , Боб Дилан и Брюс Спрингстин .
Кэролайн Кун была выбрана редактором Melody Maker Рэем Коулманом в середине 1970-х годов, и она сразу же поставила перед собой задачу добиться серьезного отношения к женщинам-музыкантам. В период с 1974 по 1976 год она брала интервью у Мэгги Белл , Джоан Арматрейдинг , Линси де Поль и Твигги . Затем она поставила перед собой задачу продвигать панк-рок. [17]
В 1978 году Ричард Уильямс вернулся – после работы в Island Records – в газету в качестве нового редактора и попытался направить Melody Maker в новом направлении под влиянием того, что Пол Морли и Ян Пенман делали в NME . Он нанял Джона Сэвиджа (ранее работавшего в Sounds ), Криса Бона и Мэри Харрон для интеллектуального освещения пост-панк- групп, таких как Gang of Four , Pere Ubu и Joy Division , а также новой волны в целом. Вивьен Голдман , ранее работавшая в NME и Sounds , улучшила освещение в газете регги и соул-музыки , восстановив превосходное освещение этих жанров, которое газета имела в начале 1970-х годов. [ нужна цитата ]
Внутреннее напряжение возникло, в основном между Уильямсом и Коулманом, к тому времени главным редактором, который хотел, чтобы газета придерживалась более «консервативной рок-музыки», которую она продолжала поддерживать в эпоху панка. Коулман настаивал на том, чтобы газета «выглядела как The Daily Telegraph » (известная своим старомодным дизайном), но Уильямс хотел, чтобы газета выглядела более современной. Он заказал обновленный дизайн, но Коулман отверг его. [ нужна цитата ]
В 1980 году, после забастовки, из-за которой газета (вместе с NME ) на какое-то время прекратила публикацию, Уильямс покинул MM . Коулман повысил Майкла Олдфилда из дизайнерского отдела до повседневного редактора и на какое-то время вернул его на прежнее место, узнав об изменении состава в « Джетро Талле» , заменив статьи об Энди Уорхоле , «Банде четырех». и Factory Records на обложке. Несколько журналистов, таких как Крис Бон и Вивьен Голдман, перешли в NME , а Джон Сэвидж присоединился к новому журналу The Face . Коулман ушел в 1981 году, дизайн газеты был обновлен, но продажи и престиж в начале 1980-х годов находились на низком уровне, и доминировал NME .
К 1983 году журнал стал более популистским и ориентированным на поп-музыку, о чем свидетельствует модный заголовок «ММ», регулярные обложки таких альбомов, как Duran Duran , и выбор Eurythmics ' Touch как лучшего альбома года. Однако все должно было измениться. В феврале 1984 года Аллан Джонс , штатный автор газеты с 1974 года, был назначен редактором: вопреки инструкциям поместить Kajagoogoo на обложку, он возглавил журнал статьей о многообещающей группе The Smiths .
В 1986 году ММ воодушевился прибытием группы журналистов, в том числе Саймона Рейнольдса и Дэвида Стаббса , которые вели музыкальный журнал для фанатов под названием Monitor из Оксфордского университета , и Криса Робертса из Sounds , который установил ММ как более индивидуалистический и интеллектуальный. Это было особенно актуально после хип-хоп войн в NME , раскол между энтузиастами прогрессивной черной музыки, такими как Public Enemy и Mantronix , и поклонниками традиционного белого рока закончился победой последних и уходом таких писателей, как Марк Синкер и Биба Копф (как теперь называл себя Крис Бон), а также возвышение Эндрю Коллинза и Стюарта Макони , которые подтолкнули NME в более популистском направлении.
В то время как MM продолжал посвящать большую часть места року и инди-музыке (особенно репортажу Эверетта Тру о зарождающейся гранж- сцене в Сиэтле ), он охватывал хаус , хип-хоп , пост-рок , рейв и трип-хоп . Двое авторов газеты, Пуш и Бен Тернер, впоследствии запустили ежемесячный журнал танцевальной музыки Muzik от IPC Media . Даже в середине 1990-х годов, когда брит-поп привел в музыкальную прессу новое поколение читателей, он оставался менее популистским, чем его конкуренты, а более молодые писатели, такие как Саймон Прайс и Тейлор Паркс, продолжали традицию иконоборчества и самоуверенной критики 1980-х годов. В газете была опубликована резкая критика Ocean Color Scene и Kula Shaker , а также допущены особые взгляды на Oasis и Blur в то время, когда остальная пресса их хвалила. [ нужна цитата ]
В 1993 году они дали французской рок-группе Darlin' отрицательный отзыв, назвав их «безумным панк-трэшем». [18] Darlin' в конечном итоге превратился в дуэт электронной музыки Daft Punk .
Австралийский журналист Эндрю Мюллер присоединился к MM в 1990 году и стал редактором обзоров в период с 1991 по 1993 год, в конечном итоге отказался стать редактором статей и покинул журнал в 1993 году. Затем он присоединился к NME под руководством своего бывшего босса Стива Сазерленда, который покинул MM в 1992 году. [19 ]
В журнале сохранился большой раздел тематических объявлений , и он оставался первым источником информации для музыкантов, желающих создать группу. Замша сформировалась благодаря рекламе, размещенной в газете. ММ также продолжал публиковать обзоры музыкального оборудования и демо-записи для читателей , хотя они часто имели мало общего стилистически с остальной частью газеты, обеспечивая продажи наемным музыкантам, которые в противном случае мало интересовались бы музыкальной прессой.
В начале 1997 года Аллан Джонс ушел редактировать Uncut . Его заменил Марк Сазерленд, ранее работавший в NME и Smash Hits , который, таким образом, «осуществил [свою] детскую мечту» [20] и оставался редактором журнала в течение трех лет. Многие давние писатели ушли, часто переезжая в Uncut , а Саймон Прайс ушел якобы потому, что он возражал против указа о том, что освещение Oasis должно быть положительным. Его продажи, которые и без того были существенно ниже, чем у NME, серьезно упали. [ нужна цитата ]
В 1999 году MM перезапустился как глянцевый журнал, но в следующем году журнал закрылся, объединившись с другим музыкальным журналом IPC Media , NME , который взял на себя некоторых журналистов и музыкальных обозревателей.
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )