Соната для фортепиано № 28 ля мажор , соч . 101 Людвига ван Бетховена была написана в 1816 году и опубликована в 1817 году. Посвященная пианистке баронессе Доротее Эртманн, урожденной Граумен , она считается первой из поздних фортепианных сонат композитора .
Эта соната знаменует начало того, что обычно считается последним периодом творчества Бетховена, когда формы более сложны, идеи более разнообразны, текстуры более полифоничны, а трактовка тем и мотивов еще более сложна, чем раньше. Оп. 101 является хорошим примером этого нового стиля, и Бетховен использует недавно расширенный клавишный компас того времени.
Как и в случае с предыдущей сонатой, неясно, почему Бетховен написал соч. 101. Самые ранние известные зарисовки находятся на листьях, которые когда-то составляли часть Альбома Шайде 1815–1816 годов. Он показывает, что первая часть уже хорошо развита и обозначена как расширенный вариант партитуры, а также есть несколько предварительных идей для финального Аллегро. [1]
Сам Бетховен описывал эту сонату, написанную в городе Бадене , к югу от Вены , летом 1816 года, как «серию впечатлений и мечтаний». Более интимный характер поздних сонат, вероятно, каким-то образом связан с его глухотой, которая на этом этапе была почти полной, настолько полностью изолировавшей его от общества, что его единственным средством общения с друзьями и посетителями были записные книжки.
Бетховен предложил сонату для публикации в письме Брайткопфу и Хертелю от 19 июля 1816 года, когда она была еще далека от завершения. В конце концов, после завершения работы он был продан местному венскому издателю Зигмонду Антону Штайнеру. Он был опубликован в январе 1817 года и после задержек появится в публике в следующем месяце.
Соната для фортепиано № 28, соч. 101 - первая из серии сонат Бетховена «Позднего периода» (хотя иногда первой считают соч. 90 ), когда его музыка двигалась в новом направлении, к более личному, интимному, иногда даже интроспективному царству свободы и фантазии. . В этот период он достиг полного мастерства формы, фактуры и тональности и разрушил те самые условности, которым он научился, для создания произведений поразительной глубины и красоты. [ нужна цитация ] Для этих поздних работ также характерно включение контрапунктических техник (например, канона и фуги ) в сонатную форму .
Это была единственная из его 32 сонат, которую Бетховен когда-либо видел публично исполненной; Это было в 1816 году, а исполнитель был банковским чиновником и музыкальным дилетантом. [2]
Эта соната для фортепиано состоит из четырех частей :
Полное выполнение произведения занимает около 19–22 минут.
Эта часть находится в ля мажоре,6
8времени и в сонатной форме. Темп вступительной части, Etwas Lebhaft und mit der innigsten Empfindung, примерно переводится как «несколько живой и с самым теплым чувством». (Этот термин используется в первой опубликованной партитуре, но не в автографе, в котором есть только «Allegretto ma non troppo». [3] ).
На протяжении всего движения используется четырехчастная гармония и контрапунктическая фактура. Хотя соната отмечена как ля мажор, Бетховен не записывает никаких каденций в тонической тональности; в изложении и развитии нет ни одной корневой позиции мажорного аккорда. Ближе к концу репризы появляется первый тонический аккорд в основной позиции. Он появляется еще раз в конце перепросмотра, но и тогда притупляется пропуском пятой ступени шкалы.
Вторая часть – фа мажор.4
4время. Он принимает форму марша в троичной форме и характеризуется пунктирными ритмами , гармоническим смещением и чередованием статики и ускорения . Средняя часть си ♭ мажор, в основном составлена по строгой канонической структуре.
Третья часть начинается с медленного вступления ля минор.2
4время. Вступительная мелодия первой части вспоминается, когда вступление приближается к завершению в оригинальном темпе и размере.
Финал в 2
4время начинается без паузы и возвращается к тональности первой части ля мажор. Это величественное контрапунктическое движение, в котором Бетховен исследовал новейшую клавиатуру в своей команде, используя самую нижнюю ноту E (E 1 ) на фортепиано ближе к концу. Эта часть - самая длинная и технически сложная часть сонаты, включающая в себя плотное четырехголосное фугато длиной 100 тактов в качестве развивающей части. [4]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
