Соната для фортепиано Альбана Берга ( нем . Klaviersonate ), соч. 1, опубликовано в 1910 г., но точная дата составления неизвестна; источники предполагают, что она была написана в 1909 году. Соната — единственное фортепианное произведение Берга, которому он дал номер опуса .
Берг впервые учился у Арнольда Шенберга осенью 1904 года, беря уроки гармонии и контрапункта . Позже, осенью 1907 года, он вернулся, чтобы начать занятия по композиции, которые завершились изучением сонатных частей. К этому периоду относятся несколько черновых набросков сонатных частей, и считается, что соч. Я следовал из этих черновиков. Точная дата создания неизвестна; хотя второе переиздание партитуры датировано 1908 годом, источники предполагают, что Соната была написана только весной или летом 1909 года (Scheideler, 2006). Премьера Сонаты для фортепиано, соч. 1 был подарен в Вене 24 апреля 1911 года Эттой Верндорф. На этом концерте прозвучали и другие произведения Берга и Антона Веберна . Пианист Лео-Поль Морен особенно исполнил это произведение на его парижской премьере в 1922 году. Произведение претерпело изменения для переиздания в 1920 году, а дальнейшие изменения были внесены в 1925 году для публикации «исправленного издания» (Там же).
Соната не представляет собой типичную классическую форму из трех или четырех контрастных частей , а состоит из одной части, сосредоточенной в тональности си минор . Первоначально Берг планировал, что Соната будет более традиционным многочастным произведением: за вступительной частью следует медленная часть и финал. Однако в течение длительного периода у него не было никаких идей относительно этих других движений. Берг обратился к Шенбергу, который заметил, что отсутствие вдохновения означает, что «[Берг] ... сказал все, что мог сказать». Следуя совету Шёнберга, Берг решил опубликовать законченный механизм и оставить его в покое.
Хотя номинальная тональность пьесы си минор, Берг часто использует хроматизм , полнотоновые гаммы и блуждающие ключевые центры, придавая тональности очень нестабильное ощущение, которое разрешается только в последних нескольких тактах. Структура произведения — традиционная сонатная форма с экспозицией, развитием и репризированием; однако композиция также во многом опирается на идею Арнольда Шенберга о « развитии вариаций » - методе, обеспечивающем единство музыкального произведения путем выведения всех аспектов композиции из одной идеи. В этом случае большая часть композиции восходит к двум открывающим жестам.
