Лео-Поль Морен (13 июля 1892 — 29 мая 1941) — канадский пианист , музыкальный критик , композитор и музыкальный педагог . Он сочинял произведения под именем Джеймс Каллиу , наиболее известными его произведениями являются «Канадская сюита» (1945) и «Три эскимоса» для фортепиано. Он также сочинял произведения на основе канадского и инуитского фольклора/народной музыки и гармонизировал ряд франко-канадских народных песен. Виктор Бро, в частности, записал свои вдохновленные инуитским фольклором «Песни жертвоприношения» для хора и двух фортепиано. [1]
Как писатель Морен проявлял большой интерес к музыке Канады и использованию различных фольклорных традиций в музыкальных композициях. Он написал музыкальную критику для нескольких канадских изданий, а также опубликовал книгу и сборник эссе. Как пианист, он сыграл важную роль в пропаганде музыки французских композиторов в своей родной стране; в частности, исполнил канадские премьеры произведений Клода Дебюсси , Габриэля Форе , Дариуса Мийо , Фрэнсиса Пуленка , Мориса Равеля , Альберта Русселя и Эрика Сати среди других. Он также был экспонентом произведений канадских композиторов во Франции, в том числе произведений Франсуа Брассара , Клода Шампани , Анри Ганьона , Эмилиано Рено, Лео Руа и Жоржа-Эмиля Тангея . Композитор Родольф Матье посвятил ему два своих произведения: «Три прелюдии» (1921) и «Сонату» (1927). [1]
Морен родился в Кап-Сен-Игнас, Квебек. Он изучал сольфеджио , музыкальную диктовку и игру на фортепиано у Гюстава Ганьона , а также на фортепиано и органе у сына Гюстава Анри Ганьона в Квебеке . Свой первый профессиональный концерт на фортепиано он дал в 1909 году в Музыкальном клубе Квебека. В 1910 году он переехал в Монреаль, где изучал гармонию у Гийома Кутюра и игру на фортепиано у Артура Летондаля. В 1912 году он был удостоен престижной премии Prix d'Europe , которая позволила ему продолжить обучение в Париже в Парижской консерватории под руководством частных преподавателей с 1912 по 1914 год.
Находясь в Париже, Морен изучал гармонию, контрапункт и фугу у Жюля Муке и игру на фортепиано у Исидора Филиппа и Рауля Пуньо . Свой первый сольный концерт в Париже он дал в конце 1912 года в салоне жены поэта Шарля де Помайроля. 29 мая 1913 года он присутствовал на мировой премьере знаменитого балета Игоря Стравинского «Весна Священная» . В январе 1914 года Пуньо умер во время их совместной учебы, и его место учителя Морена занял знаменитый испанский пианист Рикардо Виньес . Ранее Пуньо исполнил мировые премьеры нескольких произведений Равеля и Дебюсси и привил Морену глубокую любовь к произведениям этих двух композиторов. [1]
С началом Первой мировой войны в 1914 году Морен вернулся в Канаду, где оставался в течение следующих пяти лет. Живя в Монреале, он активно работал преподавателем и концертирующим пианистом в провинции Квебек . В 1918 году он вместе с архитектором Фернаном Префонтеном и писателем Робертом де Рокебрюном основал художественный журнал Le Nigog . [1]
Морен вернулся в Париж в 1919 году после окончания войны. В течение следующих шести лет он играл активную роль в музыкальной жизни этого города, сотрудничая с такими известными артистами, как Алексис Роланд-Мануэль , Равель и Рикардо Виньес . В те годы он периодически возвращался в Канаду, чтобы навестить семью и выступать с концертами, но большую часть времени проводил в Париже. В 1920 году он провел несколько месяцев в гастрольном туре по Англии, Бельгии и Нидерландам, доходы от которого пошли на памятник, установленный в честь Дебюсси. Позже он вернулся в эти страны в 1923 году во время сольного тура с Равелем. В 1926 году Парижская консерватория включила его в Комитет почёта вместе с Мануэлем де Фалья , Полем Дюка , Артуром Онеггером , Хосе Итурби , Ивом Натом , Габриэлем Пьерне , Равелем, Альбертом Русселем , Артуром Рубинштейном и Эйтором Вилья-Лобосом . [1]
В начале 1920-х годов Морен исполнил парижские премьеры нескольких известных произведений, в том числе Сонаты для фортепиано Альбана Берга в 1922 году. Композитор Родольф Матье особенно посвятил ему свои «Три прелюдии» , и он исполнил это произведение на премьере в Зале Плейель в 1921 году . 1] Поль Ле Флем написал следующее в своей рецензии на концерт Морена 15 января 1923 года в парижском зале Гаво :
«Много похвал заслуживает инициатива этого умного музыканта, сумевшего за один вечер столь эффектно представить столь разнообразную музыку. Обладая тончайшим пониманием идиомы, этот артист легко переходил от музыки одного композитора к музыке другого, находя подходящее выражение и правильный акцент для каждой мысли. Он также продемонстрировал блестящие технические достижения, но только для того, чтобы продемонстрировать, как живое прикосновение и надежный инстинкт звучности могут оставаться покорными контролю духа музыки». [2]
Осенью 1925 года Морен переехал из своего дома в Париже обратно в Монреаль, где быстро начал пропагандировать новую французскую музыку посредством своих концертов и сочинений; иногда с протестом со стороны сверстников. Он начал включать свои собственные произведения в свои концерты в 1927 году, маскируя их под псевдонимом Джеймс Каллиху. Вместе с Виктором Бро он организовал первый в Северной Америке фестиваль, посвященный произведениям Дебюсси, в декабре 1927 года. На фестивале, в частности, выступили меццо-сопрано Седия Бро и скрипач Роберт Имандт. Критик La Patrie Марсель Валуа написал в своей рецензии на сольный концерт Морена на этом фестивале:
«[Морен] всегда является несравненным интерпретатором Дебюсси, и все, кто слышал в Монреале или Париже его исполнение «Cathédrale engloutie», сохраняют память об этом прекрасном произведении, высеченном в памяти». [3]
В 1926 году Морен был назначен секретарем монреальского отделения Общества поддержки музыки Нью-Йорка, а в 1928 году он выступал вместе с Равелем на концертах в Монреале. С 1926 по 1929 год он был музыкальным критиком журнала La Patrie , а с 1929 по 1931 год преподавал на факультете Национальной консерватории в Монреале . Он также публиковал статьи в других канадских периодических изданиях в течение 1920-х и начала 1930-х годов, включая Canadian Forum , Vie canadienne и Opinions Musicological . Андре Десотель написал в «Канадской энциклопедии» : «И его произведения, и его концерты показали, что Морен опережал свое время. [Он был] едким духом, оригинальной личностью, сочетающей интеллект и чувствительность».
В 1931 году Морен вернулся в Париж, где проводил большую часть своего времени до весны 1936 года. В Париже он работал концертирующим пианистом, лектором по музыке и музыкальным критиком в различных периодических изданиях. Он вернулся в Монреаль на несколько месяцев в 1933 году, за это время дал концерт современной французской музыки в театре Стелла (ныне Театр дю Ридо Верт ). Он снова вернулся в город, чтобы исполнить блестящее каприччио си минор Феликса Мендельсона для первого выступления Монреальского симфонического оркестра 14 января 1935 года. В 1934 году он дал сольный тур по Соединенным Штатам, а в 1936 году дал сольные концерты в Испании. и Марокко. [1]
Морен вернулся в Монреаль в 1936 году, чтобы поступить на факультет Школы музыки Винсента д'Инди, где он преподавал до своей смерти в 1941 году в автокатастрофе в Лаврентийских горах. В то время он также работал музыкальным критиком в Le Canada . Среди его известных учеников были Поль-Эме Байи, Франсуа Брассар , Жан Папино-Кутюр и Альфред Миньо . Летом 1939 года он совершил последнюю поездку в Европу, которая была прервана началом Второй мировой войны . Он выступал на нескольких концертах и читал лекции для Канадской радиовещательной корпорации в конце 1930-х годов; в частности, он является постоянным участником викторины CBC Radio S.VP [1]