Соната для кларнета и фортепиано Леонарда Бернстайна [ 1] , написанная в 1941–1942 годах и опубликованная в 1942 году, была первым опубликованным произведением Бернстайна. [2] Она посвящена кларнетисту Дэвиду Оппенгейму , с которым Бернстайн познакомился во время обучения дирижированию у Сергея Кусевицкого в Тэнглвуде летом 1940 и 1941 годов.
Произведение длится около десяти минут и состоит из двух последовательных частей. Первая часть — лирическое грациозо, открывающееся музыкальной линией, напоминающей Пауля Хиндемита , который был композитором-резидентом в Тэнглвуде в 1941 году [3] , и намекающее на влияние Копленда и идиллическую атмосферу Тэнглвуда. Вторая часть начинается с андантино (тактовый размер 3/8) и переходит в быстрое Vivace e leggiero после спокойного начала. Эта часть преимущественно в размере 5/8, но также меняется между 3/8, 4/8 и 7/8 на протяжении всего произведения и предвещает работу Бернстайна в Вестсайдской истории с шагающей басовой линией и синкопами [4] . Позже возвращается более рефлексивное настроение первой части с латиноамериканским переходом, который отражал время, проведенное Бернстайном в Ки-Уэсте на ранних стадиях сочинения, прежде чем закончить в расцвете. [3]
Премьера состоялась в Институте современного искусства в Бостоне, ее исполнили Дэвид Глейзер на кларнете и тогдашний 23-летний Леонард Бернстайн на фортепиано. [5] Нью-йоркская премьера состоялась годом позже в Нью-Йоркской публичной библиотеке, с Бернстайном снова на фортепиано и Оппенгеймом на кларнете. Позже они выпустили первую запись произведения, также в 1943 году. [6]
Теперь это популярное произведение в репертуаре для кларнета, включенное в программу экзамена DipABRSM & AMEB , первоначальные отзывы были смешанными. Boston Globe и The Boston Herald рецензировали премьеру. Хотя первый хвалил джазовые интонации, оба считали, что композиция была сильнее для фортепиано, чем для кларнета. Многие ранние отзывы намекали на влияние Хиндемита и Копленда и были очень смешанными. Однако к концу 1943 года Бернстайн стал звездой дирижерского искусства благодаря своей работе с Нью-Йоркской филармонией , и последующие отзывы были более позитивными, а джазовые аспекты часто упоминались положительно. [6]
Соната теперь является частью стандартного репертуара для кларнета, и другие исполнители за пределами мира кларнета приняли это произведение. В 1994 году Сид Рамин оркестровал его так, чтобы его можно было играть на кларнете соло с оркестровым сопровождением. [7] Йо-Йо Ма аранжировал это произведение для виолончели и фортепиано. [8] Оно также было аранжировано для скрипки [9] и тромбона.
Позднее Бернстайн вернулся к сочинению произведений для кларнета в 1949 году, когда он написал Прелюдию, Фугу и Риффы для кларнета соло и джазового ансамбля, посвященные Бенни Гудмену .